電吉他木吉他區(qū)別

　　一、

　　首先民謠吉他彈出的聲音是單一的自然琴弦聲，靠琴弦的震動(dòng)和箱體的共振來(lái)發(fā)音，聲音清脆，而電吉他配有音調(diào)調(diào)節(jié)器以及顫音結(jié)構(gòu)等裝置，加上音響和變聲器等，能調(diào)出很多不同的聲音，一般我們聽(tīng)到的那些“啃啃啃”“嘎嘎嘎”等吉他聲就是電吉他了，當(dāng)然，電吉他也能調(diào)出原音的。

　　其次，民謠吉他和電吉他雖然都能指彈和撥片彈，但民謠指彈的比較多，而電吉他彈奏多是用撥片的。民謠吉他比較適合自彈自唱，而電吉他用變聲伴奏的話，除了一些伴奏單調(diào)的歌外，一般很難自彈自唱的(當(dāng)然我?guī)缀鯖](méi)看到過(guò)有人抱著沉重的電吉他當(dāng)民謠使的……)。

　　二、

　　1.音色

　　木吉他的聲音很單一、純凈，是利用琴身的共鳴腔發(fā)聲。電吉他的聲音就比較復(fù)雜、多元。

　　2.演奏方法

　　木吉他主要是指彈，有時(shí)候也用撥片。電吉他通常都用撥片或滑棒、裸指等多種方式創(chuàng)造更多效果。

　　3.構(gòu)造

　　木吉他主要是木頭，有較大的共鳴腔。電吉他沒(méi)有共鳴腔。雖然電吉他體積比木吉他小，但是電吉他的質(zhì)量比木吉他要大得多。

　　4.木吉他適合彈唱， 電吉他適合輕音樂(lè)或搖滾， 電吉他平常發(fā)出的聲音比木吉他小一些 但插上音響后就不同了，它的發(fā)音是通過(guò)弦碼下的電磁擴(kuò)音裝置連接音箱(揚(yáng)聲器)而實(shí)現(xiàn)的，因此可以調(diào)節(jié)發(fā)音音量。由于擺脫了共鳴箱的限制，因此擴(kuò)大了普通吉它的音域。

　　另外，由于電吉它音量可大可小，音值可長(zhǎng)可短，故比起普通木質(zhì)吉它來(lái)，在演奏方面回旋余地更大，在表現(xiàn)滑音、顫音和倚音方面(這正是吉它類(lèi)樂(lè)器的突出特點(diǎn))更是游刃有余。而且電吉他的音色可由各種效果器來(lái)改變、修飾，達(dá)到各種不同的效果，以演奏各種不同風(fēng)格的樂(lè)曲，更是這種樂(lè)器的魅力所在。

　　吉他移指方法

　　移指從處形上粗看，移指和滑音的動(dòng)作好象差不多，但實(shí)際上是很不相同的。

　　首先兩者的目地不同;移指是為了移動(dòng)把位以便手指達(dá)到某個(gè)音或某群音, 或?yàn)榱巳〉媚诚宜鼐叩囊糍|(zhì);而滑音大都是為了取得半音階式的效果。

　　其次, 雖說(shuō)同樣是手指的移動(dòng), 但其方法是不同的. 移指的奏法是:移動(dòng)的手指略微向上抬起一點(diǎn),完全松釋手指在弦上的壓力,使手指浮按在弦上迅速地移動(dòng).正確的移指是絕對(duì)不能聽(tīng)到經(jīng)過(guò)兩音之間的各音痕跡的。

　　注意:移指時(shí),在兩音中間移動(dòng)的過(guò)程也不要太長(zhǎng),要盡量縮短這段無(wú)聲的時(shí)間.做到聽(tīng)不出手指移動(dòng)的痕跡,就象手指在一個(gè)把位內(nèi)按音一樣。由于移指經(jīng)常是為了使手指達(dá)到在原把位按不到的音,因此移指總是和換把緊密相關(guān)的。

　　吉他橫按技巧

　　最近一個(gè)朋友在學(xué)習(xí)吉他的過(guò)程中遇到了一些問(wèn)題，主要就是橫按方面的。他是初學(xué)者，希望橫按不要影響他學(xué)習(xí)吉他的興趣。其實(shí)橫按只是一個(gè)吉他和弦而已，并沒(méi)有什么特別的不同。

　　橫按是吉它上和弦組合指法中一類(lèi)特殊的指法, 非常重要。左手食指橫倒按在六根弦上時(shí),相當(dāng)于一個(gè)機(jī)動(dòng)靈活的移調(diào)夾。而且它比移調(diào)夾更具一個(gè)優(yōu)點(diǎn),就是能夠?qū)φ谡駝?dòng)的弦進(jìn)行制止,食指稍微松一松,便能使聲音嘎然而止。使用橫按可以節(jié)省用指,

　　騰出來(lái)按別的音,或者避免幾個(gè)手指同時(shí)擠在一個(gè)音品里。橫按在伴奏,獨(dú)奏中都有重要的應(yīng)用。

　　橫倒按住六根或五根琴弦叫大橫按,按住一部分(通常二,三根)琴弦叫小橫按。橫按的符號(hào)比較多,而且它和表示把位的符號(hào)一樣,經(jīng)常和數(shù)字連在一起,表示在第幾品上橫按。

　　大橫按的符號(hào)有:C.(Ceja 的縮寫(xiě)) ;B(Barre 的縮寫(xiě)) ;gr.barre(Grand Barre 的縮寫(xiě)) , 其中以 C.最為常用。

　　小橫按的符號(hào)有: M.C.或 M/C (Media Ceja 的縮寫(xiě)) 1/2C.; pet.barre ; 4.; (Petit Barre 的縮寫(xiě))等。

　　有時(shí)也可見(jiàn)樂(lè)譜中一些音符或一個(gè)和弦的左邊有"["的符號(hào),并標(biāo)有左手手指的記號(hào), 這也是橫按記號(hào),大小不分,記號(hào)上下端蓋括多少音符就橫按多少音符。

　　大橫按和小橫按雖然只有一字之差, 但對(duì)握琴姿勢(shì)來(lái)講, 小橫按遠(yuǎn)比大橫按來(lái)得影響小. 小橫按一般總是橫按在高音的二, 三根弦上, 手指略微放倒就行, 對(duì)整個(gè)握琴姿勢(shì)影響不大. 小橫按的進(jìn)入和出去都比較方便,不會(huì)影響旋律的連貫性.大橫按由于要按所有的弦,因此用一般的握琴姿勢(shì)就不行了。

　　下面把大橫按的按法要領(lǐng)歸納一下: (1)大拇指的位置從琴弦的左側(cè)下降到琴弦的中間. (2)食指根部抬起. (3)食指伸直,與大拇指隔琴相對(duì),平放在弦上. (4)用食指兩個(gè)側(cè)面相交的部分用力按在六根弦上.注意要按在音品稍后的位置上, 不要按住音品. (5)使其它三個(gè)手指放在各自的位置上.

　　初學(xué)者剛剛接觸到橫按,一定會(huì)感到這個(gè)指法很別扭,很不好按.第一,伸直的食指容易彎曲,使中間幾根弦上的音發(fā)不出來(lái),而且其它三個(gè)手指按不到各自的位置。第二,勉強(qiáng)按好后,彈一下卻一個(gè)音也不響。第三,不一會(huì),左手就酸不可支,等等。

　　解決要領(lǐng)如下: 首先,食指彎曲,若是食指纖弱無(wú)力,就應(yīng)該加強(qiáng)手指練習(xí);但也可能食指按弦的部位不對(duì),如果用食指的下面部分按弦,那么照手指指骨的構(gòu)造,自然容易彎曲了，而且這樣的按法容易使其它三個(gè)手指按不到位。其它三個(gè)手指按不位的另一個(gè)原因是初學(xué)者太想使手指按到位了, 但又不知如何去按, 無(wú)形中使手掌拚命往高把位方向提, 結(jié)果又使手掌貼住琴頸, 失去了手掌與前臂間的角度,造成按弦困難.如果改變方法,使手腕適當(dāng)向外突出一點(diǎn),把掌送出去,再使手指彎進(jìn)來(lái),應(yīng)該好一點(diǎn)吧.。

　　其次, 發(fā)音不響亮, 不扎實(shí)且有噪聲, 這個(gè)問(wèn)題產(chǎn)生的原因可能是橫按的食指位置不當(dāng), 不是蓋到音品上,就是遠(yuǎn)離音品,致使聲音發(fā)悶或發(fā)毛,但也可能是食指彎曲,沒(méi)有把弦按 到底.

　　第三,如果橫按的方法都對(duì),但還是手酸,那么就有以下幾種情況: (一)手指缺乏鍛煉,肌肉不夠強(qiáng)勁有力,那只有多煉了.。(二)琴弦離指板距離太遠(yuǎn).它們之間正常距離應(yīng)是在第一品時(shí)不超過(guò)去時(shí)1.5mm, 在第十二品時(shí),高音弦不超過(guò)4.5mm,低音弦不超過(guò) 5.5mm,超過(guò)這個(gè)距離手指按琴弦就會(huì)感到吃力,這時(shí)就應(yīng)該修磨弦枕和琴碼,調(diào)整琴弦和指板的高度。一般地就,橫按大多數(shù)用食指,但其它三個(gè)手指也能作橫按,只不過(guò)機(jī)會(huì)比較少。食指既可大橫按也要小橫按,其它三個(gè)手指都只能作小橫按,特別是中指,只是偶爾同時(shí)按兩根相鄰的琴弦。

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