電吉他跟木吉他兩者的區(qū)別

　　1.音色

　　木吉他的聲音很單一、純凈，是利用琴身的共鳴腔發(fā)聲。電吉他的聲音就比較復(fù)雜、多元。

　　2.演奏方法

　　木吉他主要是指彈，有時(shí)候也用撥片。電吉他通常都用撥片或滑棒、裸指等多種方式創(chuàng)造更多效果。

　　3.構(gòu)造

　　木吉他主要是木頭，有較大的共鳴腔。電吉他沒有共鳴腔。雖然電吉他體積比木吉他小，但是電吉他的質(zhì)量比木吉他要大得多。

　　4.木吉他適合彈唱， 電吉他適合輕音樂或搖滾， 電吉他平常發(fā)出的聲音比木吉他小一些 但插上音響后就不同了，它的發(fā)音是通過弦碼下的電磁擴(kuò)音裝置連接音箱(揚(yáng)聲器)而實(shí)現(xiàn)的，因此可以調(diào)節(jié)發(fā)音音量。由于擺脫了共鳴箱的限制，因此擴(kuò)大了普通吉它的音域。

　　另外，由于電吉它音量可大可小，音值可長可短，故比起普通木質(zhì)吉它來，在演奏方面回旋余地更大，在表現(xiàn)滑音、顫音和倚音方面(這正是吉它類樂器的突出特點(diǎn))更是游刃有余。而且電吉他的音色可由各種效果器來改變、修飾，達(dá)到各種不同的效果，以演奏各種不同風(fēng)格的樂曲，更是這種樂器的魅力所在。

　　吉他半音和全音怎么區(qū)分

　　程其實(shí)很好記

　　有兩個(gè)要素，一是兩音的度數(shù)，比如12是二度的，13是三度的，而是音程中的音數(shù)，說白了就是兩個(gè)音度數(shù)的大小，比如13由兩個(gè)全音構(gòu)成，就是大三度，24由一個(gè)全音和一個(gè)半音構(gòu)成，就是小三度。

　　音數(shù)其實(shí)不用記，當(dāng)你熟練了以后，即引述反而會(huì)成為累贅。

　　半音和全音怎么區(qū)分?你只要把常見的音程記住就好了，我給你做個(gè)表：

　　以下提到的每組音都是由低到高排列的，比如31中1是3上方的高音1)

　　純一度：11，22，33，....

　　小二度：34，71

　　大二度：12，23，45，56，67(除了小二度關(guān)系的自然音組成的音程都是大二度的)

　　小三度：24，35，61，72

　　大三度：13，46，57，

　　純四度：14，25，36，51，62，73(除了47外的四度)

　　增四度：47

　　減五度：74

　　純五度：15，26，37，41，52，63(除了74外的五度)

　　括號中為你提供了更便于記憶的方式

　　其他音程都有推算方法：

　　比如你遇到31，你可以把轉(zhuǎn)位(把低音移為高音,或把高音以為低音)轉(zhuǎn)位后就成了13，13是大三度，用九減去三度，等于六，再把把大變成小，就是小六度。

　　公式：

　　大音程=9-轉(zhuǎn)位后音程的度數(shù)，大變小，增變減，純?nèi)詾榧儭?/p>

　　在做個(gè)練習(xí)：43是什么關(guān)系?

　　34是小二度，9-2=7，小變大，大七度!

　　還有可以同過已知音程的關(guān)系推斷變化音的音程關(guān)系：

　　3#4，：34是小二度，上方音升高半音，3#4就是大二度。

　　#46，：46是大三度，下方音升高眼半音，#46就是小三度。

　　b36，：36是純四度，下方音降低半音，b36就是增四度。

　　結(jié)論：

　　低音降低，或高音升高，音程增大。

　　低音升高，或高音降低，音程減小。

　　音程大小官須的排列(由小到大，半音遞增)：

　　純一，小二，大二，小三，大三，純四，增四=減五，純五，小六，大六，小七，大七，純八。

　　特別注意：#3=4，但是2#3和24不是同一個(gè)音程，因?yàn)?3是二度，24是三度，度數(shù)不能改!是可以伸縮大小。

　　半音和全音怎么區(qū)分?關(guān)于增減

　　比純音程小音程小半音的音程就是減音程，如：3b4,34是小二度，3b4就是減二度。

　　比純音程大音程大半音的音程就是增音程，如：1#2，12是大二度，1#2就是增二度。

　　基本吉他樂理基礎(chǔ)知識(shí)

　　一、基礎(chǔ)知識(shí)

　　基本樂理的基礎(chǔ)知識(shí)是作曲家創(chuàng)作樂曲，也象文學(xué)家寫詩歌、小說一樣，有一套表情達(dá)意的體系，那就是音樂語言。音樂語言包括很多要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。一首音樂作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，要通過多種要素才能表現(xiàn)出來。

　　【旋律】又稱曲調(diào)，它是按照一定的高低、長短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的靈魂。

　　【節(jié)奏】各音在進(jìn)行時(shí)的長短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系。由于不同高低的音同時(shí)也是不同長短和不同強(qiáng)弱的音，因此旋律中必須包括節(jié)奏這一要素。

　　【節(jié)拍】強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫?quot;拍子''，正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進(jìn)行的。

　　【速度】快慢的程度。為使音樂準(zhǔn)確地表達(dá)出所要表現(xiàn)的思想感情，必須使作品按一定的速度演唱或演奏。

　　【力度】強(qiáng)弱的程度。音的強(qiáng)弱變化對音樂形象的塑造也起著很重要的作用。

　　【音區(qū)】音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。

　　【音色】不同人聲、不同樂器及不同組合的音響上的特色。通過音色的對比和變化，可以豐富和加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

　　【和聲】兩個(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和，以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。和聲的功能作用，直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。

　　【復(fù)調(diào)】兩個(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對比復(fù)調(diào)，同一旋律隔開一定肘間的先后模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，可以豐富音樂形象，加強(qiáng)音樂發(fā)展的氣勢和聲部的獨(dú)立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。

　　【調(diào)式】從音樂作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來的音列。這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音(主音)的音高。在許多音樂作品中，調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對比，是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。

　　音樂語言的各種要素互相配合，具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。旋律盡管是音樂的靈魂，但其它要素起了變化，音樂形象就會(huì)有不同程度的改變。在一定條件下，其它要素甚至可起重要作用。

看過電吉他跟木吉他兩者的區(qū)別