布魯斯木吉他教程

　　我將從幾乎所有吉他手都熟悉的最基本的12小節布魯斯形式說起，每個對布魯斯、民謠、鄉村或者搖滾感興趣的吉他手都應該把12小節布魯斯牢記在心里，就像自動駕駛一樣隨心所欲的彈奏。 在最簡單的形式下，12小節布魯斯包含AAB形式的三段式結構，第一部分的4小節是一個樂句動機的反復，第二部分4個小節重復這個動機，做一些簡單的變化，最后4個小節引入一個新的樂句動機和一個結束樂句。如果我們把和弦級數放在這12個小節中，那么是如下的形式： 1 2 3 4

　　| I / / / | I / / / | I / / / | I / / / |

　　5 6 7 8

　　| IV / / / | IV / / / | I / / / | I / / / |

　　9 10 11 12

　　| V7 / / / | V7 / / / | I / / / | / / / / |

　　I級，主和弦，或者是你所彈的那個調的主音

　　IV級，附屬和弦

　　V7級，屬7和弦

　　如果我們把上面的和弦級數應用到具體的調中，我們可以得到以下和弦： E-major(E大調): I = E, IV = A, V7 = B7 (B7=H7 某些歐洲國家用H7表示B7) A-major(E大調): I = A, IV = D, V7 = E7

　　D-major(D大調): I = D, IV = G, V7 = A7

　　G-major(G大調): I = G, IV = C, V7 = D7

　　C-major(C大調): I = C, IV = F, V7 = G7.

　　如果你知道樂理的基本知識，那么就會注意到我從E大調開始，然后沿5度圈逆時針轉動到下一個調。你們都會注意到某個調的附屬和弦就是五度圈下一個調的主和弦，屬七和弦就是五度圈上一個調的主和弦。

　　仔細聽一聽屬七和弦和主和弦的關系，聽一聽屬七和弦是怎么導向主和弦的，如果你對樂理感興趣，就會注意到通常一個調中的7音和4音之間不和諧的減5度音程將在回到主音時解決。(音階中7音和4音是屬七和弦的3級音和7級音)。

　　讓我們再次把這個關系應用到5個調中去(括號里是屬七和弦)

　　每個調的7音、4音和主音列在冒號后面

　　E-major (B7): D# A E

　　A-major (E7): G# D A

　　D-major (A7): C# G D

　　G-major (D7): F# C G

　　C-major (G7): B F C.

　　彈一下兩個有關系的和弦：屬七和弦和主和弦，先上行(音符7 到4 到1)，然后下行(音符1 到4 到7)，組成一個循環，每次都會解決到主音1。

　　試試在這個音程中用II級代替IV級，也就是用2音代替4音，聽一聽效果(E調: A由F#代替, A調: D由B代替(原文有誤), D調: G 由E代替, G調: C由 A代替, C調: F由D代替)

　　屬七到主和弦的關系對任何西方音樂都是非常重要的，不僅是布魯斯而已。所以要仔細聽，在聽音的時候鍛煉你的耳朵去識別它。

　　現在，讓我們回到12小節布魯斯，再看一看最后一行的4個小節，第9到12小節，像寫出來得一樣，屬七和弦在第10小節到11小節的時候解決到主和弦，音樂也被導回到開始的部分。最后一個小節的暑七和弦將在你重新一次12小節段落反復的時候解決到主和弦，最后一段看起來試這樣的： 9 10 11 12

　　| V7 / / / | V7 / / / | I / / / | V7 / / / |

　　屬七和弦的作用是一個回轉和弦，如果你在第12小節的第一拍還保持著主和弦，到第二拍再轉到屬七和弦，那么效果聽上去還會更好。

　　你不能就在屬七和線上結束這首歌，所以你還要再彈一次反復，如果你不想再反復了，那么可以在主和弦上結束了。

　　最后一段經常在第10小節的時候用附屬和弦替代屬七和弦：

　　9 10 11 12

　　| V7 / / / | IV / / / | I / / / | I V7 / / |

　　在我的耳朵聽起來，最后一段還是用一個回轉和弦聽起來舒服一點，如果你第10和12小節都彈屬七和弦，那可能屬七顯得多了些，不過這是個口味問題，第10小節不用回轉和弦的話應該也不錯。 如果我們再回到第一段，你可以在的第4小節的最后三拍中用主音的七和弦替代三和弦(例如E調

　　中用E7取代E)，這一段就變成這個樣子：

　　1 2 3 4

　　| I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / |

　　聽一聽效果：你加了一些壓力到這一段的最后三拍上，這種壓力只有你在換到第二段的屬七和弦時才得到解決。如果你回過頭來再看看各調之間的關系，就會明白主音的七和弦同時也是屬音為主音的那個調的屬七和弦。所以你要做的就是在進入第二短的時候，引入一些屬七和弦到主和弦的關系。我對樂理懂得不是太多，不能肯定這是不是僅僅是同一個調中和弦的改變。也許事實上是從主和弦到附屬和弦的時候移調了，然后再回到原來的調，比如說從E大調移到A大調，第7小節的時候再回到E大調。不過我認為這并不重要。

　　在布魯斯中，附屬和弦經常由七和弦替代，在E大調中常常用A7替代A。如果現在把12小節加上回轉和上面所說的變化，那么就是這樣的：

　　1 2 3 4

　　| I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / |

　　5 6 7 8

　　| IV7 / / / | IV7 / / / | I / / / | I / / / |

　　9 10 11 12

　　| V7 / / / | IV7 / / / | I / / / | / V7 / / |

　　如果是E大調，那么就是:

　　1 2 3 4

　　| E / / / | E / / / | E / / / | E7 / / / |

　　5 6 7 8

　　| A7 / / / | A7 / / / | E / / / | E / / / |

　　9 10 11 12

　　| B7 / / / | A7 / / / | E / / / | / B7 / / |

　　經常也會聽到第2小節會用附屬七和弦替代主和弦，這樣第一段就是：

　　1 2 3 4

　　| E / / / | A7 / / / | E / / / | E7 / / / |

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