吉他0基礎(chǔ)自學(xué) 譜 號(hào)

　　前面已經(jīng)講過(guò)，在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少?低多少?卻無(wú)法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號(hào)來(lái)標(biāo)明。這種譜號(hào)記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度，同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名稱和高度。

　　通常用的譜號(hào)有三種：

　　G譜號(hào) 表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，叫高音譜號(hào);另外有記在第一線上的，叫古法國(guó)式高音譜號(hào)。

　　F譜號(hào)表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，叫低音譜號(hào);另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號(hào)。

　　C譜號(hào) 表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。

　　目前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)(中音譜號(hào))為中音提琴所用，有時(shí)也長(zhǎng)號(hào)所用。C四線譜號(hào)(次中音譜號(hào))為大提琴、大管和長(zhǎng)號(hào)所用。其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。

　　使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過(guò)多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。 各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用，也可以連接起來(lái)使用，如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是。

　　五 線 譜

　　用來(lái)記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。

　　五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計(jì)算的。假使音樂(lè)作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來(lái)。

　　連譜號(hào)包括起線(連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線)和括線(連結(jié)數(shù)行五線譜的括弧)兩個(gè)組成部分。

　　括線分花的和直的兩種。花括線為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚(yáng)琴、琵琶等樂(lè)器記譜使用。

　　直括線為合奏、合唱、樂(lè)隊(duì)記譜用。在總譜中用直括線來(lái)連接同為樂(lè)器，把它們分成完全的或不完全的樂(lè)器組。有時(shí)在直括線之外還加上輔助括線(花的或直的)來(lái)連接同種樂(lè)器。

　　在總譜中，獨(dú)唱獨(dú)奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。為了標(biāo)記過(guò)高或過(guò)低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。

　　由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。加線和加間的計(jì)算方法是：上加線和上加間，由下向上計(jì)算，下加線和下加間由上向下計(jì)算。

　　音 律

　　樂(lè)音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是在長(zhǎng)期的音樂(lè)實(shí)踐發(fā)展中形成的，并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。

　　在歷史發(fā)展過(guò)程中，曾采用過(guò)各種各樣的方法來(lái)確 定樂(lè)音體系中各音的高度，其中主要的、為大家所熟知的有"純律"、"五度相生律"和"十二平均律"三種。

　　目前被世界各國(guó)所廣泛采用的是"十二平均律"。但"純律"和"五 度相生律"在音樂(lè)生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。

　　吉他0基礎(chǔ)自學(xué) 半音和全音

　　自然半音和自然全音 變化半音和變化全音

　　兩個(gè)相鄰的音級(jí)構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)與變化音級(jí)形成。由相鄰的兩個(gè)音級(jí)形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)別變化音級(jí)形成。由同一音級(jí)的兩種不同形式所構(gòu)成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成。由同一音級(jí)的兩種不同形式或隔開(kāi)一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做變化全音。變化全音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)與變化音級(jí)形成。自然半音和變化半音、自然全音和變化全音，是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應(yīng)有所混同。純律是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來(lái)作為生律要素，構(gòu)成和弦形式。這樣便產(chǎn)生了七個(gè)基本音級(jí)。根據(jù)純律相生律中的基本音級(jí)的音高關(guān)系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級(jí)間的音高關(guān)系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種：CD、FG、AB為大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音，比其他兩種律制的全音都小。

　　前面簡(jiǎn)略地談到了各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果，但為什么用不同的方法定律就會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果呢?為了說(shuō)明這一問(wèn)題，現(xiàn)以e1為例，用純律和五度相生律的定律方法來(lái)進(jìn)行一次計(jì)算。我們已知純律是以復(fù)合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的，也就是說(shuō)純律大三度的振動(dòng)數(shù)比應(yīng)是5/4。已知振動(dòng)數(shù)比，再由振動(dòng)數(shù)比求得音的振動(dòng)數(shù)是很容易的。五度相生律是以復(fù)合音的第二分音和第三分音為基礎(chǔ)，按照純五度(3/2)的關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)于十二平均律，我們已知它是將八度分成十二個(gè)均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。三種律制在實(shí)際的應(yīng)用上各有長(zhǎng)處，五度相生律是根據(jù)純五度定律的，因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào)，適用于單音音樂(lè)。純律是根據(jù)自然三和弦而定律，因此在和弦音的同時(shí)結(jié)合上純正而和諧，適用于多聲音樂(lè)。

　　吉他0基礎(chǔ)自學(xué) 掃弦入門

　　在弗拉門歌吉他中有掃弦技巧，效果很好。一般是用右手的小指、無(wú)名指、中指和食指依次掃弦。

　　民謠吉他中，掃弦的方法有兩種：一種使用Pick(撥片)，一種用手指。這里我們先介紹手指掃弦。

　　手指掃弦的方法有兩種手法：

　　大拇指掃弦

　　手指自然伸展，略呈弧形，所有掃弦動(dòng)作都用大拇指完成。這種手法掃弦聲音豐滿，整體性好，缺點(diǎn)是音色不夠統(tǒng)一且亮度較差。

　　拇指和食指交叉成“十”字，其余手指呈飛鳥(niǎo)狀伸開(kāi)，下?lián)魰r(shí)用食指指甲背，上擊時(shí)用拇指指甲背。這種手法音色明亮、音色統(tǒng)一，但聲音略顯單薄。

　　這里注意幾點(diǎn)：

　　掃弦時(shí)，右手的運(yùn)動(dòng)要以手腕為主，右手小臂因?yàn)槭滞蟮膿]動(dòng)而被帶動(dòng)。

　　手指指甲要與60°左右的角度觸弦，而不是直角。就是說(shuō)下?lián)粝視r(shí)食指指甲稍微向里讓一讓，向上掃弦時(shí)拇指指甲也稍微往里讓一讓。保證讓指甲背而不是指甲尖去觸弦。

　　手指掃弦的方向的軌跡應(yīng)是弧線的。

　　手指觸弦的深淺對(duì)音色影響很大。觸弦過(guò)深容易絆在某根弦上導(dǎo)致聲音的破碎，觸弦過(guò)淺聲音輕浮缺乏張力。

　　最好能聽(tīng)聽(tīng)原版唱片，聽(tīng)聽(tīng)里面的掃弦音色，再來(lái)和自己對(duì)比。

　　最后是一首陳慶祥的《對(duì)面的女孩看過(guò)來(lái)》，這首原聲木吉他編配相當(dāng)簡(jiǎn)單，但很好聽(tīng)，曾經(jīng)紅遍大江南北，希望大家喜歡。

　　提示：開(kāi)頭有一些和弦根音的變法，根音就是和弦的名稱，如C和弦的根音是C。如前奏部分就是C→C/G→C→C/G。關(guān)于根音的變化在以后的教程中還將繼續(xù)討論。注意本曲的節(jié)奏重拍在后面，很快你就可以找到感覺(jué)的。還是做成圖形文件。