布魯斯木吉他教學彈唱掃弦技巧

　　吉他掃弦方法

　　①拇指與食指交替掃弦法：左手按要求按好和弦，右手的拇指與食指交叉呈“十”狀(交叉點為食指第一關節)，其余手指自然彎曲。在這個預備姿勢中要注意:拇指與食指不要緊緊捏在一起，以免影響掃弦動作的靈活。右手的手腕及各手指要絕對放松，任何細微緊張都會使技術動作呆板、僵硬。拇指與食指掃弦時有各自的分工：食指負責向下掃，拇指負責從高音弦向低音弦掃。在上下掃弦時，要以腕關節為軸，腕部必須有彈性(類似煽扇子的動作)，食指與拇指在觸弦時應盡量避免與弦垂直，而是呈一定角度約45度觸弦，這使指甲在通過琴弦時更加流利、順暢。

　　②大拇指掃弦

　　手指自然伸展，略呈弧形，所有反弦動作都用大拇指完成，這種手法掃弦聲音豐滿，整體性好，缺點是一來一回音色不夠統一且亮度較差。

　　II食指無名指掃弦

　　押尾桑等人的技巧 中指 無名指 向下掃 同時小指擊板 然后拇指上掃 這樣 有層次感 也比較適合 nail attack

　　IIIpalm的掃弦

　　手掌 打擊面板的同時 食指中指無名指 同時向下掃 然后在上掃 這樣的掃弦很有力度 并且有打板的效果 在you are the hero 的中間有用到

　　吉他彈唱歌曲的技巧

　　(一)歌唱的姿勢!歌唱的姿勢分站立式和坐式

　　一. 站立式:

　　練習歌唱，首先要有正確的站立姿勢。正確的站立式是正確呼吸與正確發聲的基礎。但它又很容易被初學者忽視。

　　比如:有人在呼氣發聲前為了放松，而全身向下墜著，造成胸部塌陷，腹部凸出:

　　另外，有的人在歌唱時站姿為"稍息"式。這些其實并不是唱歌時需要的放松，它并不是一種自然、積極、精神飽滿的歌唱狀態，反而使歌唱者處于一種松垮、拖拉的狀態，試問又怎么能熱情地去歌唱呢?

　　再比如：有的人歌唱時低頭看譜，這樣不僅壓迫了胸部，而且使頸椎不能伸展。要知道，歌唱時諸如夾肩、凹胸、挺肚、伸脖、歪頭、眼望天等的形態和習慣，都會直接影響發聲各器官的功能及各器官間的協調，從而導致錯誤的發聲。

　　正確的站立姿勢應是： 身體自然站立，精神飽滿，情緒積極，胸部自然挺起，小腹收縮;雙足稍分開呈八字形或一前一后，距離約與肩同寬;

　　重心略向前，頸椎與腰椎伸展; 額頭稍向前傾，下巴放松并略向后收，兩眼平視:

　　雙肩放下并微向后張，臉部肌肉不要緊張;要感覺小腹與眉心仿佛成一直線，盡量解除一切不必要的緊張狀態。

　　如果你重視歌唱時正確的站立姿勢，并認真去做，定會受益匪淺。

　　二. 坐式:

　　坐著歌唱時，上身的姿勢與站立時的要求一樣，但注意腰部要挺直，不要靠在椅背上，兩腿自然彎曲、分開，兩腳落地。兩腿不要交叉疊起，否則會影響氣息的通暢。看譜歌唱時，要求兩手拿著樂譜視唱。劃拍時，左手持譜，右手輕輕劃拍。

　　總之，歌唱時姿勢要正確、自然、美觀，以不妨礙整個發聲器官的正常活動及有利于歌唱為標準.

　　(二) 歌唱的呼吸

　　呼吸是歌唱的原動力。人在平靜時，吸氣與呼氣的時間大體上相等，吸氣量小。在說話時也是隨時將氣息消耗掉。但在歌唱時，呼氣的時間要比吸氣的時間長得多，所以吸氣一定要飽滿。在歌唱時，呼氣要盡可能地保持長一些時間，氣息均勻、平穩地流出，使氣息化為聲音，并能達到自如地控制聲音的強、弱、長、短的目的。

　　古人云"善歌者必先調其氣"，當今中外歌唱表演藝術家也都非常重視歌唱的呼吸。有人稱"歌唱藝術就是呼吸的藝術"，此提法雖有些片面，但卻說明呼吸在歌唱中的重要性。歌唱時的呼吸與平時的呼吸有很大的區別，它是一種特殊的呼吸方式。

　　一、怎樣吸氣:

　　歌唱吸氣時，要求用口、鼻同時吸氣，到肺葉底部。以心窩下的腹壁為中心，胸腔下部四周向外擴張(兩肋感覺明顯)，橫膈下降，胸腔底部向下伸展，整個胸腔擴大，小腹收縮。歌唱時的吸氣比平日下意識的吸氣其程度加深了，橫膈膜下降和胸腔的擴張，造成吸氣量增大。這樣，就使橫膈膜掌握了呼吸的主動權，并和腹肌共同完成控制氣息的任務。這是一種有意識的、積極主動的吸氣。

　　二、怎樣呼氣:

　　呼氣發聲時，必須保持吸氣時的狀態。由于呼氣開始時，肋骨本身的重量和橫膈膜回升的彈力，都在幫助呼氣肌肉群作壓縮運動，如果發聲時，吸氣肌肉群突然放松，那么氣立即就泄掉了，發出的聲音就失去氣息的支持了。學員經常感覺唱歌時氣息不夠用，主要就是由于這個原因。因此，歌唱發聲時，要保持住吸氣時的狀態，即保持胸腔四周與橫膈膜的擴張狀態，以后腰為基點，支持歌唱發聲，感到聲音好象"落"在氣上，由氣"托"著，或者說聲音唱在"氣"上。同時，要保持微微挺胸(平時呼氣時是塌下的)，小腹為了保持肋骨的擴張和胸部的微挺狀態而收緊。在呼氣肌肉群毫不放松的情況下，讓氣息緩慢、均勻而又有節制地呼出。由于呼氣肌肉群和吸氣肌肉群始終在同時工作，即產生對抗，形成一種歌唱的氣勢，造成胸內有壓力的氣柱，使呼出的氣息具有一定的力度，亦使發出的聲音具有力的素質，這就是常說的有控制的發聲，我們把歌唱時的呼吸法為胸腹聯合呼吸法

　　三、要注意的問題:

　　如果吸氣時肩部聳起，即鎖骨明顯上移，則只能利用較少的肌肉上提肋骨來擴展胸廓，吸氣量很小，得不到橫膈膜的強有力的支持，只能借助于頸部的肌肉等來幫忙，極大地影響了音質，造成氣流不暢、聲音發抖、不能聚攏，常造成臉紅脖子粗的現象。長期這樣唱歌，會過渡疲勞，引起上胸的疾病，這種呼吸法因而不能為歌唱所用，我們稱它為淺呼吸法。當我們在運用胸腹聯合呼吸法時，不可將氣吸得過于飽滿，以免造成肌肉過份緊張和使聲音失去彈性，從而干擾發聲，呼氣發聲時，應注意避免控制得過死，而把氣悶住，因此，應該在不斷的呼吸與發聲的訓練中去體會吸氣與控制氣息的適度感，使發出的聲音均勻、平穩、流暢和持久。

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