電吉他彈的的出木吉他聲音嗎

　　一、

　　可以，但是要加裝壓電拾音器，音色可以參考PARKER FLY。如果單純用效果器模擬也可，但是不太像。

　　二、

　　電吉他能盡可能的模擬出木吉他的音色，比如通過接效果器等方法，但電吉他無法替代木吉他。

　　1、比如中、低音較木吉他清亮;2、木吉他的打板、AM等技巧還有flamenco的技巧都無法用電吉他完成;3、電吉他是通過拾音器拾音，而木吉他是通過琴箱共振，所以音色、延音效果也是大不相同。

　　木吉他材料特性與聲音特點

　　當你去先購一把吉他的時候，你會發現有用很多種不同木材做成的吉他。即使同樣的木材，又會用在吉他的各種不同位置上。一把吉他的價值，尤其是原聲吉他，往往選材到關重要，不容忽略。對每個音樂愛好者來說，了解不同木材的特性對選擇一把適合自己的吉他是非常重要的。

　　那什么樣的木材適合制作吉他呢?它們又被用到了吉他的什么位置上呢?不同的木材又將對吉他的音色有什么影響呢?接下來我們將以唐卡吉他為例，就挑選木吉他幾種常見的吉他木材來談談。

　　云杉

　　云杉，也叫白松，聲音非常清亮、顆粒感強、中頻比紅松要足，音色顯得比紅松典雅樸實，聲音散射反應較之紅松要稍慢些，但動態要足。云杉又有各種材質，如英格曼云杉、西提卡云杉、德國云杉及美國西部云杉，各有其音色特點，如：西提卡云杉適合比較熱情的樂曲、而英格曼云杉則較為溫暖、泛音共鳴較多;德國白松則較甜美，美國西部云杉低音較好，音量較大。相同條件下，云杉比紅松更容易受濕度、溫度影響，如受潮膨脹，云杉要比紅松膨脹度更高，所以云杉琴比較容易受天氣影響，需要他細保養。

　　桃花芯木的音色特點是比較溫暖，高音透亮，但低音動態不太大，如果使用玫瑰木搭配，卻能彌補不足。

　　桃花芯木常用于吉他的背側板。不過大家注意的是由于桃花芯木是制作吉他的好木材所以被大量采伐，產量是越來越少，所以有些吉他廠家不得不考慮尋找代替木材，桃花芯的代替木材就是非洲的沙比利，它的特點和桃花芯木很像。所以大家在購買時要注意區分。這兩種木材還是相當容易區分的，沙比利面板的條紋非常直，非常好辨認!

　　玫瑰木能產生更低沉的聲音，音性比較飽滿、共鳴性好，與紅松配搭，可使紅松的聲音動態(包括高音和低音)展寬;和白松搭配，可使白松較主單薄的低音擴展，同時也使白松的高音得到潤色;所以，玫瑰木和紅松、白松可謂是“絕配”，經常做為背側板，配合紅松或白松使用。

　　純粹用玫瑰木做面的背側板，音量較大，低音很好，但是高音略顯單薄，因些很少全部用玫瑰木制作吉他。

　　胡桃木類似于玫瑰木，中頻較好，低音動太也較好，但是美中不足的是高音頻段稍差如果在制作時巧妙利用這一點，可做出非常出色的吉他。

　　胡桃木較多適合于民謠吉他，可以效抑制鋼絲琴弦聲音過亮、過于散的感覺，使高音得到恰當抑制，會使鋼絲弦的民謠吉他發出很有克制與情感的聲音。

　　除非另辟旁徑，或個別喜好，最經典的組合，還是紅松、白松與玫瑰木的結合，這種組合出現過無數優異品質的吉他。

　　每一種木材，用來制作吉他會分各種等級，自然生長的木材也不一樣，另外，制作吉他還有生木、熟木之分，品質也分各種等級。

　　木吉他發聲原理

　　木吉他彈奏的聲音就是樂器內部無數零件之間復雜而精細的作用的結果。不同的零件對吉他的聲音有什么影響?制琴師如何調整吉他的音質?對好樂器來講，最重要的部分是什么?設計，材料，還是手工技術?幾個世紀以來，吉他制作者們就這些問題爭論不休。

　　木吉他是敏感而多功能的樂器，不斷地有制琴師和音樂家對它進行著設計上的改造和改進。我們目前看到的古典吉他只有150年的歷史，爵士吉他的歷史是100年，現在超級流行的木吉他至今也只有不到70年的歷史。現代的制琴師更加注重細節結構和形狀，致力于研究吉他發聲的科學原理。同樣，制作吉他的材料也在變化：吉他制作中的人造材料越來越多。

　　過去的三十年中，制琴技術得到空前的復興，吉他制作者們的知識也飛速增長。過去只掌握在少數制作師手中的書籍、錄像帶、工具和網上的組織等各種信息現在都已經公開。隨著制琴師、生產商和演奏者之間信息的流通，人們對木吉他的了解日益深入。人們對吉他的設計、木材和制作方法有著不同的看法。

　　琴弦產生的動能到聲音

　　在琴弦的動能轉換為聲音的過程中最常用的術語是“amplification”(放大)。放大(多用于電子學中)就是指借用外部的力量調整原有的信號以增大音量。但是木吉他的發聲原理是機械式的而不是電子式的。吉他的下弦枕是琴弦震動和琴頭震動的支撐點。

　　與其說吉他的琴弦是制造聲波的物體，不如說它只是一個劃破空氣的物體。如果你想聽聽琴弦真正的音量，彈一彈沒有插電的電吉他就可以知道了——聲音很小。木吉他通過琴身承受琴弦的震動并把它轉換成為面板的震動，而恰恰是后者的震動產生了聲音。因此木吉他上并沒有對琴弦的震動添加任何額外的能量;只有震動中介的轉換。這一過程并沒有電子學上所說的“擴大”產生。彈奏木吉他時的能量就是你的手所施加的能量。

　　琴橋是木吉他上的一個分界點。它把琴弦的震動傳到面板上，所以它必須大到可以把震動均勻的傳送到整個面板上;但是重量又要輕，不致減低面板的震動。事實上，當有人抱怨說吉他的震動過小時，我會把把琴橋上緊(同時也要保持合理的力度和強度)。琴橋可說是面板上最重要也最復雜的支撐梁。

　　面板

　　制琴師的目標就是制作一個可以把琴弦的能量轉化成為美妙的音樂的樂器。想要達到這一目標，首當其沖的就是對面板的設計。這也是制琴師為什么會對面板的材料和支撐梁給予更多的關注。當然，吉他的所有部分都和面板一樣對吉他的聲音起著作用。背板、側板、琴頸、指板和品絲都對聲音有著不同的影響，但是面板在琴弦震動與空氣震動相互轉換的過程中起著最重要的作用。西班牙制琴師Antonio de Torres曾經用紙來制作吉他的背板和側板，這很大程度上的證明了面板對吉他的重要性。

　　木吉他面板的作用是驚人的：為了能使它對震動做出快速的反應，面板的重量必需很輕;面板同時又承受著120磅到190磅的拉力，這就需要它有韌性和強度。面板應該能夠充分的反射琴弦動能，但是它的震動又必須控制在一定的范圍內。另外，面板還是琴弦的聲學均衡器，它可以增強某些音符，同時過濾掉另外一些音符。可以說，面板是判斷一個制琴師技術好壞的試金石。

　　在不斷的摸索中，制琴師和音樂家們發現縱切面(quarter-sawn)的云杉、西洋杉和紅木是做面板最好的材料，其次是桃花心木和寇阿相思木。各種科學數據表明，這些木材的強度高，質量輕，密度適中，對聲音的傳導速度好。這些因素可以最大限度的保留能量的消耗，將琴弦的動能轉化成為聲學能量。

　　當然，對于哪一種木材最好的爭論一直沒有得出確切的結果，但是這就像爭論哪一種菜肴最好吃一樣，永遠不會有一致的看法。每一個制琴師都會用某種特定的木材創造出具有獨特音質的樂器。木材的不同不會影響吉他的發音功能。事實上，好的制琴師可以用任何一種木頭做出出色的吉他。 經歷了無數的嘗試和挫折，制琴師們發現在吉他面板上安裝支撐梁可以增強面板的強度，同時又能減少它的重量。

　　各種各樣結構的支撐梁控制了面板的震動。因此，安裝支撐梁也是一件需要仔細拿捏分寸的工作：裝得太多會減少吉他的震動，音量變小，裝得太少吉他的強度又不夠。如果粘得太緊，振幅減小，吉他的低音就很難顯現出效果;粘得太松，吉他又會發出噪音。

　　過去的二十年中，在古典吉他界內出現了關于支撐梁結構的革新。激光全息相片顯示，吉他面板各部分的震動頻率是不一樣的，這也導致了聲波的相互抵消。許多現代制琴師為了更好得控制面板的振動，進行了各種各樣關于支撐梁結構和面板厚度的實驗。

　　最早的吉他使用的是梯形支撐梁，兩側使用加固橫梁。沒有加支撐梁的面板容易變形，這大概是出現這種支撐梁設計的原因之一。

　　現在，梯形支撐梁的設計結構主要用在木吉他的背板上，因為這個地方承受的拉力沒有面板承受的拉力大。現在，多數的制琴師都已經不在面板上使用梯形支撐梁的設計模式，像Marc Silber這樣的制琴師仍然堅持這種“古老”的設計。梯形支撐梁不太受歡迎的另外一個原因可能就在于它普遍的應用于廉價的低檔吉他上。其實，如果你想要一把像Leadbelly著名的Stella這樣的12弦琴，或是希望你的琴有19世紀吉他的音質，那么梯形支撐梁就是最好的選擇。

　　在18世紀末19世紀初，歐洲的制琴師(最早是在西班牙和法國)開始試著使用扇形支撐梁。通過這種從梯形設計到扇形設計的改變，制琴師們意識到有一部分支撐梁起著“音桿”的作用：這些支撐梁不僅僅把吉他連接在一起，還通過控制面板的震動影響音質。

　　Christian Frederick Martin最早的吉他使用的就是梯形支撐梁設計，在19世紀50年代他又對X形支撐梁進行了發展和完善。盡管關于“Martin到底是不是第一個發明X形面板支撐梁的人”的爭論一直沒有結果，但毫無疑問，X形支撐梁是在過去的150年中木吉他設計上最重要的改變。但是，Martin最初設計的X形支撐梁是為腸線吉他設計的;直到20世紀20年代，Martin才開始普遍生產鋼弦吉他。不管X形支撐梁最初的設計理念是什么，它仍然是最流行的支撐梁結構(特別是在安裝鋼弦的吉他上)。

　　分子生物學教授和古典吉他愛好者Michael Kasha曾經就不同琴弦的頻率對木吉他面板的影響作過一番科學研究。在與已故制琴師Richard Schneider和制弦師Steve Klein的密切合作下，Kasha設計出一種新的支撐梁結構。這種結構的支撐梁類似于一個揚聲器，呈發散狀。

　　Smallman設計的支撐梁結構呈網狀，使用云杉和石墨制作，這樣的面板結實重量也很輕。面板的邊緣分別用碳素纖維加固使得整個面板連成一個整體，減少了雜音。

　　還有很多不同的支撐梁的結構，但是以上的幾種是最常見的。大多數的制琴師會自行修改支撐梁的設計，以便把面板和背板更好的結合起來。如果面板的材料比較堅硬，可以把支撐梁安裝的稍微輕一些，反之亦然。支撐梁應該與木材的特點和吉他的型號相匹配。有些制造商就用木質稀松一點的木材制作小吉他(這樣可以加強低音)，木質堅硬的木材用來做jumbo和dreadnought吉他(這樣可以激發高音)。

　　共鳴

　　吉它的內部結構、琴弦的拉力和封閉的內部空間都有一定的共鳴頻率。共鳴的頻率越相近，它震動所需的能量越小。回聲就像穿著紅舞鞋的Steve Martin：它并不是自發的。

　　琴頸尾

　　傳統的吉他琴頸尾是鳩尾狀的。那時，人們的理論是只有琴頸粘得結實才能更好的把能量傳導到琴身上。但現在也有很多吉他是用螺絲來固定琴頸和琴身的。制琴師們并沒有說這種吉他有什么特別的缺陷。當然，如果琴頸連接處松動必然會導致能量的流失，造成對聲音的影響。但是，只要琴頸連接的足夠結實，它的安裝方式倒是無足輕重。事實上，經由琴頸連接處傳到琴身的琴弦動能是很小的，即使有，琴頸也不會吸收琴弦的震動，而是把這個動能直接反射到面板上。

　　作為一個音樂家，如果你能理解吉他的工作原理，接受并與吉他在設計和構造上的缺陷，那么，你會得到更多。制琴師們長久以來面對的矛盾在于他們想要造出輕巧的樂器，即使是極微小的動作也可以得到回應，但是吉他又必須足夠結實，足以對抗琴弦強大的拉力。好的吉他必定需要保養：如果你想要優美的音質，那么小心照顧精細的結構(它會隨著季節、濕度和溫度的變化而變化)。同時，在琴弦不斷的拉力下，木頭會緩慢的變形。

　　每當我看到一把好的木吉他，我都會驚嘆于它的制造工藝和演奏效果。在我們的生活中，吉他不僅體現了木頭最原始的美麗，更是美學、音效、設計和應用的完美結合體.

　　當然，共鳴并不是確定一把吉他好壞的量度，但是它可以適當的增加聲音的特色。

　　琴頸和指板的材料和加工工藝影響著吉他和貝司的音色、力度和延續性。不過在木吉他的制作過程中，制琴師對琴頸的制作有些許忽視。

　　吉他的琴頸承受著琴弦的拉力，所以它必須足夠的強韌，這樣才能不受這個拉力的影響。越來越多的制琴師用新的材料來改進傳統木制琴頸的演奏效果。Dana Bourgeois就曾經在桃花心木琴頸的支撐桿上添加了兩個金屬桿，既增加了強度，也增加了琴頸的重量。有些制琴師會在琴頸內部安裝石墨桿，這樣可以增加強度又不增加質量。

　　指板同樣會影響吉他的音色效果。做指板的最常用的材料是烏木，它密度大、堅硬、平整而且共鳴性低。當然，現在不太常見的巴西玫瑰木也仍然是傳統的指板材料。這種木材的聲音比烏木更有爆發力。印度玫瑰木和楓木也有他們各自的音質特點。

　　即使是像品絲的大小或是柔韌程度這種看起來不太惹眼的因素，也會影響吉他的音質。木吉他的指板普遍帶有弧度(弧度半徑大概在12-17英寸之間)，有些電吉他的指板弧度甚至更大，其半徑可以達到9英寸。

看過電吉他彈的的出木吉他聲音嗎