電吉他能夠彈出木吉他音色

　　不能。發(fā)聲的原理不一樣的。木吉他發(fā)聲是靠琴箱共鳴，電吉他是拾音器拾取琴弦聲音放大。

　　電吉他能模仿民謠吉他的音色嗎

　　是有專門的模仿原聲吉他和古典吉他的效果器的，高檔的效果器可以把電吉他的聲音處理的跟木吉他幾乎相同，但是有一點不同就是電吉他的延音很長，衰減沒有木吉他那么快，所以沒法做到木吉他那么有味道，主要就是音頭的質感沒有那么強。一般情況下專業(yè)的錄音里木吉他的音色還是用木吉他來錄的，只有需要電吉他的效果才用電吉他，但在演唱會里可能為了避免更換木吉他不方便，所以有時候就用電吉他代替了。 簡而言之，能模仿，真實度如何，主要看效果器。

　　電吉他的發(fā)聲原理是什么

　　電吉他是現(xiàn)代科學技術的產物，從外型到音響都與傳統(tǒng)的吉他有著明顯的差別。琴體使用新硬木制成，配有音量、音高調節(jié)器(琴鈕)以及顫音結構(搖桿)等裝置。配合效果器的使用，電吉他有很強的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代音樂中有很重要的位置。現(xiàn)在多用于歌曲伴奏。

　　與傳統(tǒng)吉他不同，電吉他不是以箱體的振動發(fā)聲，而是運用了電磁學原理，它的琴身是實體的木頭，而非空的音箱。在琴身上裝有線圈。它們被稱做拾音器。當吉他弦振動時，切割了拾音器的磁感線，從而使琴身中的導線中產生不同頻率的電流，當這些電流通過電子音箱還原時，就成了電吉他的聲音。

　　與傳統(tǒng)木吉他相比，電吉他少了共鳴箱，琴體部分由實木構成。電吉他的發(fā)音是通過電磁拾音裝置(拾音器)連接音箱(揚聲器)而實現(xiàn)的，因此可以調節(jié)發(fā)音音量。由于擺脫了共鳴箱的限制，就擴大了吉他的音域，并使高把位的表現(xiàn)力大大增強。

　　木吉他發(fā)聲原理和內部構造詳解

　　木吉他彈奏的聲音就是樂器內部無數(shù)零件之間復雜而精細的作用的結果。不同的零件對吉他的聲音有什么影響?制琴師如何調整吉他的音質?對好樂器來講，最重要的部分是什么?設計，材料，還是手工技術?幾個世紀以來，吉他制作者們就這些問題爭論不休。

　　木吉他是敏感而多功能的樂器，不斷地有制琴師和音樂家對它進行著設計上的改造和改進。我們目前看到的古典吉他只有150年的歷史，爵士吉他的歷史是100年，現(xiàn)在超級流行的木吉他至今也只有不到70年的歷史。現(xiàn)代的制琴師更加注重細節(jié)結構和形狀，致力于研究吉他發(fā)聲的科學原理。同樣，制作吉他的材料也在變化：吉他制作中的人造材料越來越多。

　　過去的三十年中，制琴技術得到空前的復興，吉他制作者們的知識也飛速增長。過去只掌握在少數(shù)制作師手中的書籍、錄像帶、工具和網上的組織等各種信息現(xiàn)在都已經公開。隨著制琴師、生產商和演奏者之間信息的流通，人們對木吉他的了解日益深入。人們對吉他的設計、木材和制作方法有著不同的看法。

　　琴弦產生的動能到聲音

　　在琴弦的動能轉換為聲音的過程中最常用的術語是“amplification”(放大)。放大(多用于電子學中)就是指借用外部的力量調整原有的信號以增大音量。但是木吉他的發(fā)聲原理是機械式的而不是電子式的。吉他的下弦枕是琴弦震動和琴頭震動的支撐點。

　　與其說吉他的琴弦是制造聲波的物體，不如說它只是一個劃破空氣的物體。如果你想聽聽琴弦真正的音量，彈一彈沒有插電的電吉他就可以知道了——聲音很小。木吉他通過琴身承受琴弦的震動并把它轉換成為面板的震動，而恰恰是后者的震動產生了聲音。因此木吉他上并沒有對琴弦的震動添加任何額外的能量;只有震動中介的轉換。這一過程并沒有電子學上所說的“擴大”產生。彈奏木吉他時的能量就是你的手所施加的能量。

　　琴橋是木吉他上的一個分界點。它把琴弦的震動傳到面板上，所以它必須大到可以把震動均勻的傳送到整個面板上;但是重量又要輕，不致減低面板的震動。事實上，當有人抱怨說吉他的震動過小時，我會把把琴橋上緊(同時也要保持合理的力度和強度)。琴橋可說是面板上最重要也最復雜的支撐梁。

　　面板

　　制琴師的目標就是制作一個可以把琴弦的能量轉化成為美妙的音樂的樂器。想要達到這一目標，首當其沖的就是對面板的設計。這也是制琴師為什么會對面板的材料和支撐梁給予更多的關注。當然，吉他的所有部分都和面板一樣對吉他的聲音起著作用。背板、側板、琴頸、指板和品絲都對聲音有著不同的影響，但是面板在琴弦震動與空氣震動相互轉換的過程中起著最重要的作用。西班牙制琴師Antonio de Torres曾經用紙來制作吉他的背板和側板，這很大程度上的證明了面板對吉他的重要性。

　　木吉他面板的作用是驚人的：為了能使它對震動做出快速的反應，面板的重量必需很輕;面板同時又承受著120磅到190磅的拉力，這就需要它有韌性和強度。面板應該能夠充分的反射琴弦動能，但是它的震動又必須控制在一定的范圍內。另外，面板還是琴弦的聲學均衡器，它可以增強某些音符，同時過濾掉另外一些音符。可以說，面板是判斷一個制琴師技術好壞的試金石。

　　在不斷的摸索中，制琴師和音樂家們發(fā)現(xiàn)縱切面(quarter-sawn)的云杉、西洋杉和紅木是做面板最好的材料，其次是桃花心木和寇阿相思木。各種科學數(shù)據(jù)表明，這些木材的強度高，質量輕，密度適中，對聲音的傳導速度好。這些因素可以最大限度的保留能量的消耗，將琴弦的動能轉化成為聲學能量。

　　當然，對于哪一種木材最好的爭論一直沒有得出確切的結果，但是這就像爭論哪一種菜肴最好吃一樣，永遠不會有一致的看法。每一個制琴師都會用某種特定的木材創(chuàng)造出具有獨特音質的樂器。木材的不同不會影響吉他的發(fā)音功能。事實上，好的制琴師可以用任何一種木頭做出出色的吉他。 經歷了無數(shù)的嘗試和挫折，制琴師們發(fā)現(xiàn)在吉他面板上安裝支撐梁可以增強面板的強度，同時又能減少它的重量。

　　各種各樣結構的支撐梁控制了面板的震動。因此，安裝支撐梁也是一件需要仔細拿捏分寸的工作：裝得太多會減少吉他的震動，音量變小，裝得太少吉他的強度又不夠。如果粘得太緊，振幅減小，吉他的低音就很難顯現(xiàn)出效果;粘得太松，吉他又會發(fā)出噪音。

　　過去的二十年中，在古典吉他界內出現(xiàn)了關于支撐梁結構的革新。激光全息相片顯示，吉他面板各部分的震動頻率是不一樣的，這也導致了聲波的相互抵消。許多現(xiàn)代制琴師為了更好得控制面板的振動，進行了各種各樣關于支撐梁結構和面板厚度的實驗。

　　最早的吉他使用的是梯形支撐梁，兩側使用加固橫梁。沒有加支撐梁的面板容易變形，這大概是出現(xiàn)這種支撐梁設計的原因之一。

　　現(xiàn)在，梯形支撐梁的設計結構主要用在木吉他的背板上，因為這個地方承受的拉力沒有面板承受的拉力大。現(xiàn)在，多數(shù)的制琴師都已經不在面板上使用梯形支撐梁的設計模式，像Marc Silber這樣的制琴師仍然堅持這種“古老”的設計。梯形支撐梁不太受歡迎的另外一個原因可能就在于它普遍的應用于廉價的低檔吉他上。其實，如果你想要一把像Leadbelly著名的Stella這樣的12弦琴，或是希望你的琴有19世紀吉他的音質，那么梯形支撐梁就是最好的選擇。

　　在18世紀末19世紀初，歐洲的制琴師(最早是在西班牙和法國)開始試著使用扇形支撐梁。通過這種從梯形設計到扇形設計的改變，制琴師們意識到有一部分支撐梁起著“音桿”的作用：這些支撐梁不僅僅把吉他連接在一起，還通過控制面板的震動影響音質。

　　Christian Frederick Martin最早的吉他使用的就是梯形支撐梁設計，在19世紀50年代他又對X形支撐梁進行了發(fā)展和完善。盡管關于“Martin到底是不是第一個發(fā)明X形面板支撐梁的人”的爭論一直沒有結果，但毫無疑問，X形支撐梁是在過去的150年中木吉他設計上最重要的改變。但是，Martin最初設計的X形支撐梁是為腸線吉他設計的;直到20世紀20年代，Martin才開始普遍生產鋼弦吉他。不管X形支撐梁最初的設計理念是什么，它仍然是最流行的支撐梁結構(特別是在安裝鋼弦的吉他上)。

　　分子生物學教授和古典吉他愛好者Michael Kasha曾經就不同琴弦的頻率對木吉他面板的影響作過一番科學研究。在與已故制琴師Richard Schneider和制弦?guī)烻teve Klein的密切合作下，Kasha設計出一種新的支撐梁結構。這種結構的支撐梁類似于一個揚聲器，呈發(fā)散狀。

　　Smallman設計的支撐梁結構呈網狀，使用云杉和石墨制作，這樣的面板結實重量也很輕。面板的邊緣分別用碳素纖維加固使得整個面板連成一個整體，減少了雜音。

　　還有很多不同的支撐梁的結構，但是以上的幾種是最常見的。大多數(shù)的制琴師會自行修改支撐梁的設計，以便把面板和背板更好的結合起來。如果面板的材料比較堅硬，可以把支撐梁安裝的稍微輕一些，反之亦然。支撐梁應該與木材的特點和吉他的型號相匹配。有些制造商就用木質稀松一點的木材制作小吉他(這樣可以加強低音)，木質堅硬的木材用來做jumbo和dreadnought吉他(這樣可以激發(fā)高音)。

　　共鳴

　　吉它的內部結構、琴弦的拉力和封閉的內部空間都有一定的共鳴頻率。共鳴的頻率越相近，它震動所需的能量越小。回聲就像穿著紅舞鞋的Steve Martin：它并不是自發(fā)的。

　　琴頸尾

　　傳統(tǒng)的吉他琴頸尾是鳩尾狀的。那時，人們的理論是只有琴頸粘得結實才能更好的把能量傳導到琴身上。但現(xiàn)在也有很多吉他是用螺絲來固定琴頸和琴身的。制琴師們并沒有說這種吉他有什么特別的缺陷。當然，如果琴頸連接處松動必然會導致能量的流失，造成對聲音的影響。但是，只要琴頸連接的足夠結實，它的安裝方式倒是無足輕重。事實上，經由琴頸連接處傳到琴身的琴弦動能是很小的，即使有，琴頸也不會吸收琴弦的震動，而是把這個動能直接反射到面板上。

　　作為一個音樂家，如果你能理解吉他的工作原理，接受并與吉他在設計和構造上的缺陷，那么，你會得到更多。制琴師們長久以來面對的矛盾在于他們想要造出輕巧的樂器，即使是極微小的動作也可以得到回應，但是吉他又必須足夠結實，足以對抗琴弦強大的拉力。好的吉他必定需要保養(yǎng)：如果你想要優(yōu)美的音質，那么小心照顧精細的結構(它會隨著季節(jié)、濕度和溫度的變化而變化)。同時，在琴弦不斷的拉力下，木頭會緩慢的變形。

　　每當我看到一把好的木吉他，我都會驚嘆于它的制造工藝和演奏效果。在我們的生活中，吉他不僅體現(xiàn)了木頭最原始的美麗，更是美學、音效、設計和應用的完美結合體.

　　當然，共鳴并不是確定一把吉他好壞的量度，但是它可以適當?shù)脑黾勇曇舻奶厣?/p>

　　木吉他是產生各種共鳴的集合體：琴弦本身就是高效的共鳴器，演奏者對琴弦的彈撥能夠產生不同的振動幅度(這是由它們本身的重量、長度和拉力決定的);吉他的面板和背板相對于其他部分來講有一個主共振頻;吉他的琴頸在彎曲和旋轉時也會有一個共振頻率。吉他內部的每一塊木頭都有各自的共鳴頻率(盡管當它們被粘在一起后的頻率趨于一致)。當然，__的現(xiàn)象也是存在的，在某些點上，震動頻率會相互抵消并減小。在某些樂器上，某一部分的共鳴可以吸收琴弦的震動，出現(xiàn)悶音。

　　木吉他的音孔共振對聲音的輸出很重要。音箱就像一個共振器，通過連接音孔和外部的空氣加強樂器的低音效果。調整吉他內部空氣的體積是制琴師調整低音回聲的方法之一。

　　木吉他的音色是它內部共鳴和__作用的綜合結果。每個因素都影響著吉他的音色。制琴師面臨的問題就是要把所有的震動部分有機的聯(lián)合起來，使它們在保留了各自特點的同時又能發(fā)出和諧的聲音。

　　琴頸

　　琴頸和指板的材料和加工工藝影響著吉他和貝司的音色、力度和延續(xù)性。不過在木吉他的制作過程中，制琴師對琴頸的制作有些許忽視。

　　吉他的琴頸承受著琴弦的拉力，所以它必須足夠的強韌，這樣才能不受這個拉力的影響。越來越多的制琴師用新的材料來改進傳統(tǒng)木制琴頸的演奏效果。Dana Bourgeois就曾經在桃花心木琴頸的支撐桿上添加了兩個金屬桿，既增加了強度，也增加了琴頸的重量。有些制琴師會在琴頸內部安裝石墨桿，這樣可以增加強度又不增加質量。

　　指板同樣會影響吉他的音色效果。做指板的最常用的材料是烏木，它密度大、堅硬、平整而且共鳴性低。當然，現(xiàn)在不太常見的巴西玫瑰木也仍然是傳統(tǒng)的指板材料。這種木材的聲音比烏木更有爆發(fā)力。印度玫瑰木和楓木也有他們各自的音質特點。

　　即使是像品絲的大小或是柔韌程度這種看起來不太惹眼的因素，也會影響吉他的音質。木吉他的指板普遍帶有弧度(弧度半徑大概在12-17英寸之間)，有些電吉他的指板弧度甚至更大，其半徑可以達到9英寸。

看過電吉他能夠彈出木吉他音色