古典吉他獨(dú)奏名曲1阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲

　　“ 【阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲(快板)-----華金·羅德里格】此曲為《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》第一樂章：旺盛的快板(Allegro con Spirito)。第一樂章是全曲最撼心弦的著名樂章，這是一首技巧相當(dāng)高超的輪旋曲，吉他與管樂間不同音型的組合交替，呈現(xiàn)出一種交錯(cuò)而不紊亂的美感。其中吉他獨(dú)奏的技巧至為艱深。羅德里格在此樂章中運(yùn)用了包括賦格(Fugue)、卡農(nóng)(Canon)、變奏曲(Variation)等多種樣式的創(chuàng)作手法，其間匠心獨(dú)運(yùn)的管弦樂配器，更是令人嘆為觀止。這部洋溢著快速節(jié)奏與悠揚(yáng)旋律的作品，恰到好處地展示了西班牙吉他手法與表情特色，以及吉他與管弦樂隊(duì)的音色乃至音量圓滿成功的結(jié)合，更使羅德里格成為西班牙眾所推崇的代表性作曲家。 ”

　　《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》(Concierto de Aranjuez)，亦稱《阿蘭胡埃斯之戀》，是西班牙盲人作曲家華金·羅德里戈(Joaquin Rodrigo)飲譽(yù)世界的吉他名曲。此曲自1940年首演之后，整個(gè)樂曲充滿一種西班牙式的憂傷，優(yōu)美難以言喻的旋律，以及隨處所散發(fā)的浪漫色彩與奔放活力，旋即風(fēng)靡了整個(gè)世界。

　　第一樂章：旺盛的快板

　　(Allegro con Spirito)

　　樂曲開始由吉他在低音提琴持續(xù)弱音伴奏下，以輕快活潑的Rasqueado彈奏出布雷里亞斯(Bulerias)節(jié)奏的D大調(diào)和弦。而在這段導(dǎo)奏部份還有另外一個(gè)音型，這兩個(gè)音型所組合而成的導(dǎo)奏基本上一直在第一樂章中占有舉足輕重的地位。

　　其后，管弦樂登場(chǎng)重復(fù)了一次導(dǎo)奏，再由第一小提琴和雙簧管唱出明朗的第一主題。主題之后，管弦樂立刻以升F大調(diào)奏出更強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)音型。

　　繼而吉他再呈示出優(yōu)美的第二主題，并以微妙的轉(zhuǎn)調(diào)前進(jìn)，令人聯(lián)想起熱情的佛拉明哥舞蹈。此時(shí)低音管奏出諧趣的音型，并由管弦樂再度奏出的音型，而吉他快速的音階與三連音則巧妙地將樂曲帶入屬調(diào)(A大調(diào))。

　　在此大提琴重返第一主題，并順勢(shì)將樂曲帶入發(fā)展部，此時(shí)吉他混合著Rasgueado與極為快速的音階與管弦樂相互競(jìng)奏，其間繁復(fù)的轉(zhuǎn)調(diào)呈現(xiàn)出華麗而獨(dú)特的色彩。在此，提示部所使用的音型也一再出現(xiàn)。

　　樂曲最后先返回D大調(diào)經(jīng)由第二主題的重現(xiàn)，再由管弦樂依第一主題奏出華麗的終止部后，吉他再度以導(dǎo)奏部份的音型靜靜地結(jié)束第一樂章。

　　第二樂章：慢板

　　(Adagio)

　　這一樂章即是全曲最撼人的心弦的著名樂章，整個(gè)樂章雖以慢板演奏，卻從未予人沉重呆滯的感覺，其中又以該樂章中悅耳動(dòng)聽的主題，最能表達(dá)出幽怨凄美的情感，令人難以抗拒。

　　事實(shí)上，這個(gè)樂章在結(jié)構(gòu)上雖為A-B-A'-C'-A"-Coda所組成，但其中B、C的氣氛卻與A大同小異，因此整個(gè)樂章也可以看成是一個(gè)變奏曲。

　　A段(B小調(diào))首先由吉他奏出悠揚(yáng)而抒情的琶音(Arpeggio)，接著由英國(guó)管吹出如夢(mèng)似幻的主題，相同的主題在吉他與英國(guó)管的相互呼應(yīng)下，樂曲進(jìn)入E小調(diào)的B段，再回到B小調(diào)三連音符的A'段。繼之雙簧管以A小調(diào)弱奏導(dǎo)出C段，不久吉他獨(dú)奏以E小調(diào)奏出與第一主題相同的旋律，吉他獨(dú)奏之后，雙簧管以譜例九呼應(yīng)吉他，繼之長(zhǎng)笛、短笛及雙簧管以輕快的三連音將管弦樂導(dǎo)入另一新的音型。

　　于此，吉他繼續(xù)其即興式的演奏，而在進(jìn)入Piu mosso后則交由管弦樂漸漸導(dǎo)引出全曲技巧最難、表情最濃的裝飾奏(Cadenza)。此時(shí)吉他再度回到最初的動(dòng)機(jī)，并奏出華麗且充滿的想象的音型，在此演奏者若不具高超的技巧與音樂性，極有可能會(huì)將樂曲的情境意趣破壞殆盡。

　　接著樂曲在三次強(qiáng)而有力的吉他Rasgueado后進(jìn)入高潮，管弦樂除了以強(qiáng)音復(fù)示最初的主題，并乘勢(shì)以升F小調(diào)帶出A"。樂曲最后在B大調(diào)的上行分散和弦中，由吉他以織柔的撥弦及泛音(harmonic)幽靜的結(jié)束。

　　第三樂章：雅致的快板

　　(Allegro gentile)

　　這是一首寫作技巧相當(dāng)高超的輪旋曲。樂曲一開始吉他獨(dú)奏以二聲部對(duì)位帶出序奏，繼而接著由管弦樂引回D大調(diào)并陸續(xù)展開吉他和樂團(tuán)間的精彩對(duì)話。

　　在這個(gè)樂章中，除了序奏中呈現(xiàn)的主題外，根據(jù)這個(gè)主題而導(dǎo)引出來(lái)的衍生句及插入句，不斷的在轉(zhuǎn)調(diào)與競(jìng)奏中推移前進(jìn)。其中吉他獨(dú)奏的技巧至為艱深，管弦樂的配器與音型也不斷變化，例如其中有一段G大調(diào)的旋律，即是由弦樂撥奏(Pizzicato)與吉他的分散和弦交織而成。而在接下來(lái)的D大調(diào)部份，吉他與管樂間更是不同的音型的組合，呈現(xiàn)出一種交錯(cuò)而不紊亂的美感。

　　在終止部(Coda)之前出現(xiàn)的旋律經(jīng)過兩次轉(zhuǎn)調(diào)前推，吉他和管弦樂再次的交替出現(xiàn)，并步步將樂曲帶入華麗歡愉的氣氛中。最后，管弦樂以活潑的D大調(diào)主和弦次序漸弱，就在吉他下降的分散和弦中寧?kù)o的結(jié)束全曲。在此一樂章中，羅德里戈運(yùn)用了包括賦格(Fugue)、卡農(nóng)(Canon)、變奏曲(Variation)等多種樣式的創(chuàng)作手法，其間匠心獨(dú)運(yùn)的管弦樂配器，更是令人嘆為觀止。

　　第二樂章的音樂是吉他史上最令人心醉神馳的旋律。第二主題旋律，在抒情的音調(diào)下，主奏吉他不時(shí)賣弄著顫音的裝飾奏，同時(shí)還以輕巧的撥弦，馳騁於各音域之上，變換出時(shí)而清脆明亮?xí)r而寬厚低沉的耀眼音色，羅德里戈把這個(gè)樂章稱作是“吉他與管弦樂器之間挽歌般的對(duì)話。”它是羅德里戈對(duì)蜜月期間的快樂時(shí)光以及與妻子攜手漫步于阿蘭胡埃斯公園的深情回憶。

　　第三樂章則回復(fù)到節(jié)奏感極強(qiáng)的情緒，并以洛可可風(fēng)格的宮廷舞蹈方式進(jìn)行。像是被衍生而出的插句，兩拍和三拍小節(jié)的組合維持著樂曲的脈動(dòng)，由管弦樂全體以強(qiáng)奏再次展現(xiàn)主部旋律，隨著吉他下行的分散和弦音型中，安靜的結(jié)束全曲。

　　這部洋溢著快速節(jié)奏與悠揚(yáng)旋律的作品，各個(gè)樂章的主題都有明顯的民族性格，并且恰到好處地展示了西班牙吉他手法與表情特色，以及吉他與管弦樂隊(duì)的音色乃至音量，應(yīng)如何恰到好處地結(jié)合等問題，都獲得了圓滿的解決。

　　古典吉他獨(dú)奏名曲2少女的祈禱

　　“ 【少女的祈禱-----巴達(dá)捷斯卡·太克拉】一首由鋼琴經(jīng)典小品改編的古典吉他曲。該曲作于1859年，作者芭達(dá)捷芙斯卡是一位女鋼琴家，她生于波蘭首都華沙，二十四歲時(shí)就過早地離開了人世，留給我們的只有這一首名曲。樂曲形象單純、手法樸素，結(jié)構(gòu)極其簡(jiǎn)單，為速度適中的行板，以下行音為中心的四小節(jié)前奏之后，樂曲呈現(xiàn)出溫婉而幽麗的主題;此后是主題的四種變奏形式，最后一個(gè)變奏以三連音符為主，飽含熱情，和聲只是一些屬七和弦和主三和弦而已。這首樂曲在形式上只不過是簡(jiǎn)單的變奏曲，卻由于命名為《少女的祈禱》而蜚聲世界，久盛不衰，這不能不說是音樂史上的一個(gè)奇跡。俄國(guó)杰出的文學(xué)家契訶夫曾在他的著名劇作《三姐妹》中引用此曲作為配樂。 ”

　　古典吉他獨(dú)奏名曲3

　　“ 【月光----索爾】費(fèi)爾南多·索爾 (Fernando Sor，1778-1839)是19世紀(jì)杰出的西班牙作曲家和吉它演奏家，作品風(fēng)格屬于典型的古典樂派，旋律優(yōu)美，和聲豐富，為吉它藝術(shù)開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。《月光》原名《b小調(diào)練習(xí)曲》，該曲指法變化不多，演奏速度較慢，技術(shù)難度不高，卻展現(xiàn)了一幅田野、河流、村莊在朦朧的月光下，萬(wàn)籟俱寂、大地一片銀光的美麗畫面，展現(xiàn)給人們一幅夢(mèng)幻般迷人的景色。索爾被譽(yù)為“吉他史上的貝多芬”是受之無(wú)愧。《月光》也成為了古典吉他曲中的不朽名曲。 ”

　　古典吉他獨(dú)奏名曲4華爾茲

　　“ 【華爾茲----索爾】吉他“貝多芬”索爾的舞曲小品。索爾的作品旋律簡(jiǎn)單而情感豐富理性，曲式精準(zhǔn)明朗，通常以工整的終止式劃分樂曲的段落和結(jié)束。此曲是古典嘻游曲結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)通常應(yīng)用于短小的舞曲，比如這首《華爾茲》(Divertimentos, Op. 2 - No. 5. Waltz)，指法并不難，但是美極了。它也可以幫助初學(xué)者找到旋律聲部和伴奏聲部的層次感。 ”

　　古典吉他獨(dú)奏名曲5大教堂

　　“ 【大教堂----巴里奧斯】吉他大師Agustin Barrios Mangore(奧古斯汀.巴里奧斯)4類作品中巴洛克風(fēng)格的作品之一，然而曲子本身展現(xiàn)的對(duì)于人性的關(guān)懷和強(qiáng)烈的畫面通感，又使其極具浪漫時(shí)期的人文色彩。

　　全曲共分三部分：第一部分緩慢的曲調(diào)使寧?kù)o的教堂帶上了斑斕而溫暖的色調(diào)，略帶憂郁卻很幽美。 第二部分是屬于天國(guó)的聲音，莊重的和弦表現(xiàn)出最崇高的韻律，低沉、穩(wěn)健的低音區(qū)奏得堅(jiān)強(qiáng)而悲壯，似乎在描寫天堂的同時(shí)又勾勒出了人間的疾苦，這部分是最能夠引起人內(nèi)心的傷感同時(shí)又最能給予人力量的一部分。 第三部分是節(jié)奏明快的調(diào)性，仿佛在告訴進(jìn)入教堂祈禱的人們，蕓蕓眾生在上帝面前都是平等的，都會(huì)得到上帝的安慰和庇佑。

　　這首曲子不同于南美的傳統(tǒng)風(fēng)格，是一首具有理性的、對(duì)于最高原則的思索和探求的曲目。也許這就是古典吉他的魅力，它可以在不同時(shí)空、不同民族、不同文化的人當(dāng)中引起共鳴。 ”

看過古典吉他獨(dú)奏名曲