古典吉他不靠弦技巧
古典吉他不靠弦技巧
(一)不靠弦
有說法把不靠弦叫做勾弦，其實這種說法不確切。因為不靠弦奏法并沒有“勾”的動作。實質(zhì)上，靠弦奏法應(yīng)該被看作不被下一根弦打斷的靠弦奏法，撥弦后手指繼續(xù)撥向手掌根部。不靠弦的發(fā)力方式，運動方式跟靠弦是一樣的，只是右手放置的位置稍有不同：掌指關(guān)節(jié)(大關(guān)節(jié))應(yīng)該放在正在撥的弦的正上方，這樣可以保證離弦的后續(xù)動作不會觸碰其他琴弦(大家特別注意大關(guān)節(jié)的位置哦)
最后還是覺得大家先學(xué)靠弦，再向不靠弦轉(zhuǎn)化，最終達到不靠和靠的聲音接近二者動作還是有區(qū)別的，不靠弦奏法掌握了，也可發(fā)出和靠弦相接近的聲音不靠弦奏法我認為要先找好角度和發(fā)力點，才能正確發(fā)音。不靠弦奏法是一種新的演奏體系，并不是指具體的動作。為了豐富音色增強表現(xiàn)力，有時也會靠弦彈。但已經(jīng)不同于傳統(tǒng)奏法把靠弦做為必需的表現(xiàn)手段了。而且其勾弦出來的音色也不同于傳統(tǒng)的勾弦音色了~。
(二靠弦
靠弦奏法是指撥弦后，手指靠在下一根弦上放松。放松后的手指應(yīng)有彈性地回到原來位置，為下一次撥弦做好準(zhǔn)備。
靠弦奏法的特點是增強了弦向面板方向的振動。根據(jù)前面講到的吉他發(fā)聲的原理，這就加強了琴的共鳴，這就是靠弦奏出來的音通常要比不靠弦的飽滿的原因。
需要注意的是掌指關(guān)節(jié)(大關(guān)節(jié))，在靠弦奏法時，應(yīng)該在所撥弦的臨近的下一根弦的上方。如果要撥第一弦，大關(guān)節(jié)就應(yīng)該放在第二弦的上方。(見上圖)這樣便于發(fā)力和靠弦。
古典吉他指甲的留法和右手撥弦的技巧
古典吉他現(xiàn)代教學(xué)理論是強調(diào)必須要留指甲撥弦的【輪指的演奏沒有指甲是很難想象的】，音色的變化、對比、明亮和暗淡都是要在有指甲的前提下才能完成。理想的指甲形狀是右手i、m指指甲的形狀是手心朝著自己看右側(cè)稍坡， a指幾乎可以是左右對稱的弧面。當(dāng)然這種指甲的形狀要配合右手的手型，既手指和弦是60度左右，而且手背的右側(cè)是稍稍抬高的。這樣的做法可以極大地減少右手指甲產(chǎn)生的雜音并能彈出明亮而富有變化的華麗音色。
現(xiàn)在右手撥弦新的理論;其正確的完整動作是1輕觸，2深壓，3離弦。[傳統(tǒng)的理論是：觸、繃、放}
這三個動作的具體含義是1我們右手指甲的形狀應(yīng)該是右側(cè)稍坡的留出一部分肌肉，這樣就自然形成了我們手指最先接觸弦的是肌肉而不是指甲，這樣避免了當(dāng)我們?nèi)椧呀?jīng)正在震動的琴弦產(chǎn)生的雜音。
2，深壓，我們正確的撥弦方向是應(yīng)該向這音孔內(nèi)部的方向而不是向著平行面板的方向，這樣弦的震動方向是垂直于面板而這種震動方向其吉他聲音的遠達性和穿透力是最佳的，這種方式要明顯比傳統(tǒng)的方式有優(yōu)勢。3當(dāng)完成以上兩個動作后，手指應(yīng)盡量選擇向音孔內(nèi)部方向離弦。
古典吉他上的特殊奏法
1.琶音奏法：用1標(biāo)記在和弦的左邊，演奏時用右手手指由低音弦至高音弦，迅速地按次序彈出所需要的和弦音。如果是連續(xù)6個音的和弦，可采用1/Pima的指法，也可全用P指或i指來連撥彈出。連撥和弦中假如包括旋律音符，那么這個旋律臺符要在琶音中突員內(nèi)來。
2.撥弦奏法：用Piz20束韋示。在拉弦樂器上如小提琴、大提琴，凡用弓于擦弦發(fā)聲稱之為拉弦奏法。用右手指拔弦發(fā)聲稱之為撥弦奏法。拉弦奏法發(fā)出持續(xù)的長音，撥弦奏法則發(fā)音短促，音色較前者稍"暗"。在吉他上，無論是用靠弦奏法還是用不靠弦奏法，所撥出的音都是持續(xù)音。而把一種專門發(fā)出聲音短促、音色悶暗的奏法稱為撥弦奏法。其具體方法是轉(zhuǎn)動右手手掌，用手掌的外側(cè)部按觸琴弦緊靠琴碼的部位(圖29)，然后用右手拇掄：注意不要用指甲)撥動琴弦(也有時用食指或中指撥弦)。就可以發(fā)出所需要的"撥弦奏法"的音色。
3.輪掃奏法：用Rasg.來表示。將右手手指握成拳狀，依次用小指ch、無名指a、中指m、食指i，以快速順序伸出，由上而下掃彈全部琴弦。
4.掃弦奏法：(a)(PMlgar)即P 5十。以右手拇指輕快的由上而下掃彈琴弦。(b)(1n-dice)即i門十。用右手食指輕快的上下掃彈琴弦。
5.大鼓奏法：用Tam.來表示。轉(zhuǎn)動右手手掌，將右手拇指的內(nèi)側(cè)在靠近琴碼的地方，敲擊全部琴弦(和弦)來模仿大鼓發(fā)出的音響效果。
6.單簧管奏法：用CL.來表示，右手指在每個所要演奏音符的1/2泛音點處撥彈。模仿類似單簧管圓潤的聲音。
7.大管(巴松)奏法：在音孔中間上方或右側(cè)部位用類似"撥弦奏法"的手法撥彈琴弦，來發(fā)出接近大管的聲音。
8.號角奏法(又稱銅管奏法)：有時采用Cor.的符號來表示。右手用鉤弦的撥弦方法，在緊靠琴碼的位置撥弦，即可發(fā)出尖銳、嘹亮的聲音，模仿接近號角的效果。請注意：撥弦時手指運動方向?qū)χ终菩牡倪@種鉤弦手法不要隨便使用。也不要將鉤弦手法和不靠弦奏法混為一談。兩者的音色是有區(qū)別的。不靠弦奏法的音色清亮而不尖銳，透
明而不單薄。
9.小鼓奏法：用(T.)來表示。將⑤⑧兩根弦相交疊，用左手第1指在第九格處按住相疊的兩根弦，右手用輪掃或掃彈的奏法彈弦，來模仿小鼓聲。
10.左手單手連音奏法：用manoizq.sola或m.iz.來表示，就是某一段旋律單獨靠左手用上行連音和下行連音的方法來彈出。右手完全不撥弦，這時彈出的音量稍小一些，但很有效果。
11.小鐘奏法：當(dāng)三度、六度、十度音程的兩個音進行時，在兩個音的中間或上面加上一個空弦音，將這個空弦音彈得比其他兩音稍強的奏法稱之為小鐘奏法。
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