弗拉門戈吉他和古典吉他的區(qū)別介紹
弗拉門戈吉他和古典吉他的區(qū)別介紹
1.傳統(tǒng)Flamenco吉他的背側板材料是西班牙柏木(Cypress),而古典吉他背側板主要是玫瑰木(Rosewood),由於現(xiàn)在西班牙限制本國的柏木(Cypress)出口,所以現(xiàn)在要找做Flamenco吉他的材料是很難找的,只能從鄰近的國家找,現(xiàn)在也有用美洲梧桐(Sycamore)或玫瑰木(Rosewood)來做背側板的,但脫離傳統(tǒng)Flamenco吉他音色。下圖是一套Flamenco吉他材料。
(從上往下:面板材料白色是加拿大云杉Spruce,黃色的是西班牙柏木(Cypress)背板和側板,西班牙紅松琴頸材料,指板材料是非洲烏木Ebony)
2.由於Flamenco吉他要求更快的反射速度,所以琴身要較古典吉他薄,按西班牙Alhambra廠製造的吉他資料,Flamenco吉他要比該廠製造的古典吉他琴身厚度平均薄10mm。
3.Flamenco吉他要求更剛烈的聲音,所以製造吉他用的木料相當?shù)那?一般都要超過10年的自然乾燥,有時需要站立彈奏,吉他要做得輕,背側板要更薄些,Flamenco吉他的重量一般在1.2公斤左右,而古典吉他都在1.5~2.2公斤。
4.傳統(tǒng)Flamenco 吉他的外表裝涂背側板一般是黃色的,而古典吉他則以深色為主
5.為了更好地達到演奏效果,會有專用的Flamenco琴弦。
6.彈奏Flamenco吉他時,有時要有打品的效果,所以琴弦距指板的高度比古典吉他要低0.7mm左右。
7.由於Flamenco吉他的琴弦距比古典吉他更貼近音孔,因此可以獲得更快的反射回應。
8.可以獲得更快的反射回應的因素包括下弦碼,下弦碼的重量會影響反射速度,經過查找有關資料,古典吉他的下弦碼重量是35克左右,我製作的Flamenco吉他的下弦碼的重量是22克。
9.彈奏Flamenco吉他需要敲擊吉他的面板,所以Flamenco吉他都會貼有一塊特製的膠片做保護,也有的是提供未貼的膠片供使用者自己根據需要而貼上。貼板厚度0.4mm左右。
10.Flamenco吉他的內部結構有很大區(qū)別,我觀查了幾隻Flamenco吉他,發(fā)現(xiàn)音樑都有尖鋒,而古典吉他沒有那麼明顯。
11.面板的橫樑和背板的橫樑都比古典吉他小,古典吉他為9x18mm左右,沒有尖鋒;我做的Flamenco吉他面板和背板音樑在6x16mm左右,有尖鋒。
12.在面板和背板的底部的連接塊,Flamenco吉他做得更小些,我做的是16x25mm左右,而觀察一般的古典吉他在20x40左右。
13.Flamenco吉他的側板上有4~6根的導音柱,古典吉他有些也有,但一般都沒有和背板接觸,只是固定面板上的音樑,而Flamenco吉他的音柱是面板和背板的連接,這樣可以使聲音更快地從背板傳到面板來。
14.傳統(tǒng)Flamenco吉他多數(shù)是採用扇型的音樑,而古典吉他為了不同音色的需要,會有多種音樑的設計。
吉他是以表達節(jié)奏為主的,主要分為獨奏、伴奏和伴唱三種,所以會按不同的用途採用不同的Flamenco吉他,古典吉他則以表達不同時期的古典吉他樂曲而採用不同音色的古典吉他,只要知道Flamenco吉他和古典吉他的不同,在製作的過程中加深理解,我相信造琴和練琴一樣,都是技術和藝術的結合,堅持和刻苦的結果,必然會是融入快樂和成功喜悅。
弗拉門戈用得西班牙產的柏木,因為便宜。。。以前的吉普賽人都窮,用不起好木料,所以材料上與古典不同(不過現(xiàn)在這木料都快絕種了,西班牙政府已經禁止出口了!所以你在外國是買不到正宗弗拉門戈吉他的),弦與指板較進,有打品的金屬音兒。弗拉門戈琴音箱較古典的小,薄,所以音色亮,比古典尖銳,面板的漆也不同,要硬,厚,因為要有敲板技能,或者音孔上下帶有護板,內部龍骨也因品牌制作者而有所差異。
學習佛拉門哥吉他要訣
【養(yǎng)成良好節(jié)奏能力是要成為正規(guī)的佛拉門哥吉他手之首要目標】筆者一直都強調過,任何想學習佛拉門哥吉他的朋友,是必須要有能力去掌握每類樂曲的基本節(jié)奏(compás)才是正確的步驟,因為除此之外,并無其他捷徑。
如果要學好節(jié)奏的話,最佳的方法便是經常『唱』拍子來練習了。而這也是我老師Paco Pena最常用的方法,他會在我彈奏時隨著重音的輕唱,如uno(一)、dos(二)、tres(三)......如此類推,若我的節(jié)奏錯了,他便會停下來糾正我的錯處,然后他再彈該樂曲讓我去唱拍子,直至我能充分掌握節(jié)奏為止。
后來當我對所有節(jié)奏都了解清楚后,自己竟也愛上唱拍子的習慣,就是每次聽到佛拉門哥吉他音樂,便很自然哼起拍子來。所以筆者亦提議大家,不妨試試隨著唱片的佛拉門哥音樂(不論是舞蹈或純吉他音樂也可)來唱拍子鍛煉節(jié)奏感。
當然,大家必須先了解那首音樂,是屬于什么類型的節(jié)奏空間和重拍(例如12拍一句的Soleares或8拍一句的Tangos),然后便可慢慢去習慣唱拍子,久而久之,在節(jié)奏能力方面一定有幫助。另外,假如大家能準確地把拍子唱出,而且身體也會隨著重拍而擺動的話,那便是最高的境界了。因為那時大家已『活』在節(jié)奏之中了!
弗拉門戈吉他大師胡安馬丁專訪
主持人:您好,Juan Martin,很高興您來到中國,這是第1次嗎?胡安:是的。我很多年前曾經去過香港,但是這是第一次正式的來中國。我昨天到北京的。
主持人:您這次中國之行主要的目的是?
胡安:這次來中國主要是去上海,為一個吉他比賽做評委。
比賽的冠軍會在我的演出中演奏,之后我也會對這個冠軍進行吉他輔導。另外一個目的是向中國的弗拉門戈吉他學習者介紹我的基本教材(Juan的教材將由上海音樂出版社 出版)。
主持人:我們了解到,您很小的時候就學習吉他,大概幾歲?能否給我們講講您的吉他學習過程?
胡安:我6歲的時候就開始學習吉他演奏了。第一次我聽到這個聲音(彈撥了懷抱的吉他),聽到弗拉門戈音樂,我就被深深的吸引了,然后告訴我自己就是它了,這就是我要的。
吉他中國專訪弗拉門戈吉他大師胡安 馬丁
弗拉門戈對我來說就像是毒品,一旦我開始學習彈奏,就上癮了,中毒不輕,呵呵。我一開始就愛上了弗拉門戈,不過我對搖滾吉他,古典吉他,爵士吉他等音樂形式也有一定的了解和接觸。對于弗拉門戈音樂,可以伴以舞蹈,歌唱,solo等等。
我曾和各種風格的吉他大師合作,比如我跟Steve Ray Vaughan合作在一次音樂節(jié)上。還有Jeff Back等很多知名的搖滾吉他大師們。我的音樂在倫敦很有名,我有一首曲子一直是倫敦的吉他曲排名前十位的。1984年我曾和著名的搖滾樂隊皇后樂隊合作。我感覺由于弗拉門戈,我有這種幸運,能夠融入更大的是世界里,和很多國際著名的音樂人和樂隊合作。
吉他中國專訪弗拉門戈吉他大師胡安 馬丁
主持人:有人說西班牙吉他就是西班牙文化的代表,您是怎么看這個問題的?
胡安:西班牙有一個省叫Andalusia,這個省里有很多在弗拉門戈發(fā)展史上有重要意義的城市,比如:瑟維爾,薩維加爾,卡迪斯,格拉納達等,很多對弗拉門戈的發(fā)展很重要的城市。
當然還有瑪?shù)氯鸶?巴塞羅那。弗拉門戈從西班牙的這些城市產生,并流傳至整個世界。現(xiàn)在,在美國,日本等全世界都有人彈奏著弗拉門戈吉他。
主持人:我們知道美國的布魯斯音樂被Mudy Water等吉他大師們帶到了英國,乃至全世界,那么弗拉門戈音樂是誰最開始帶給全世界的呢?
胡安:就是我。
我第一次走出西班牙演出弗拉門戈是一次去倫敦的一個音樂節(jié),并得到了很好的反響。
吉他中國專訪弗拉門戈吉他大師胡安 馬丁
之后我做了唱片,并和原Beatles的樂隊的制作人合作。然后又去了很多地方演奏弗拉門戈音樂。后來我過一個很不錯的城市叫盧旺達,在那里演出,觀眾來自美國,瑞典等全世界的樂迷為了這次演出而來。來自世界各地的愛好者來到西班牙,學習弗拉門戈吉他,這很好。
主持人:怎樣學習弗拉門戈吉他,能介紹一下幾個關鍵點嗎?
胡安:主要是節(jié)奏。要大量的練習右手節(jié)奏型。我們叫compas。(大師各種演奏演示,主持人基本上處于被震撼狀態(tài))
主持人:您對FLAMENCO吉他的教學有什么看法?
胡安:所有 弗拉門戈的吉他老師都應該知道一種基本功訓練(大師做了演示,類似于吉他手練習基本功的爬格子練習),第一節(jié)課要教一些很簡單的段落,而且由慢至快,并加以不同的節(jié)奏。
吉他中國專訪弗拉門戈吉他大師胡安馬丁
有個很簡單的入門樂段,大家在我的教材里可以看到。
主持人:您17歲就為Marbella拍攝的西班牙電影中演出? 其中還有您創(chuàng)作的作品?
胡安:是的,大概是我17歲的時候,第一個電影我沒創(chuàng)作,以后的電影里我演奏了,也創(chuàng)作過。
主持人:在中國FLAMENCO吉他界,流傳著您的教學DVD等資料,當然因為很多原因,都是些私錄的,您是否與中國的出版商合作,考慮出版中文的教材?
胡安:沒有,還沒有跟任何中國出版商合作過。我的教材曾在臺灣被復制過。曾經有幾個中國吉他愛好者來到歐洲,并且給我看了這些書,但那個是盜版的。
吉他中國專訪弗拉門戈吉他大師胡安 馬丁
但是我不知道這個是否是合法的。這本書的封面也不是我,是那個吉他老師自己的照片,而我在這本里面的照片像一個模特,呵呵。我的書在俄羅斯,亞洲到處都在盜版,我丟掉了好多應得的版稅,哈哈,但是這讓我出了名。在網上也總是被免費下載,所以很難去控制。
我確實計劃要正式出版中文的教材,希望能早日跟大家見面,我這次帶來的英文出版的教材。
主持人:您的原創(chuàng)書籍El Arte Flamenco de la Guitarra被認為是弗拉門戈吉他界圣經,能為我們介紹下這本書嗎?
胡安:就像我剛才跟你提到的,這本書已經被再版了12次了,很受吉他愛好者們歡迎,所以也被翻譯成各種語言,在全世界廣泛流傳。
這本書是一本啟蒙的教材,我很開心幫助了很多人對弗拉門戈音樂有了初步的了解,雖然我沒有因此得到報酬,哈哈,但是我還是很開心。現(xiàn)在也有很多優(yōu)秀的教材,大家也在用,都很不錯。現(xiàn)在我非常受歡迎,有一次我去伊朗演出,剛出飛機,看到有3000多的粉絲在機場迎接我。
然后我為12000觀眾演出了三天,那里的人喜歡我的音樂,因為他們從我的書里知道了我,也知道弗拉門戈音樂了。弗拉門戈音樂在中東那邊很受歡迎,因為音樂風格,音節(jié)都有很多相似的地方。
主持人:我們還知道您曾在畢加索(Picasso)先生90歲生日慶祝典禮上表演,那是個榮耀的時刻吧?能介紹下當時的情景嗎?
胡安:是的。
我的媽媽是個畫家,畢加索出生在Malaga,我就是在那里學的吉他,所以我認識的人中有人認識他,當他90歲生日的時候,我接到了邀請,我準備好了所有演出需要的東西,和要演的曲目,可是現(xiàn)場的時候,圍繞在畢加索先生旁邊的人們都要求我看著畢加索先生的油畫作品來即興演奏。
我說:什么?你瘋了嗎?他們還依然堅持,所以我只好嘗試著開始彈奏。但是你知道畢加索的作品都非常的抽象,想法非常的瘋狂,所以我感覺我對他的作品的理解開始彈奏,后來我當時的演奏還被收錄在我后來的一個唱片里。
畢加索說他不是很喜歡古典音樂,他說他更喜歡太空音樂,搖滾樂,對他確實跟我說了這些。和我合作的是Jeff Back樂隊的鍵盤手,Simon Philips是鼓手,他也在Jeff Back的樂隊里,還有其他很優(yōu)秀的樂手。
然后我給他們演示了一下弗拉門戈的節(jié)奏,然后我們就在畢加索先生的生日典禮上開始演奏了。
主持人:下面是來自吉他中國一些網友的問題:
在形狀上,弗拉門戈吉他與古典吉他有什么區(qū)別?
胡安:形狀是區(qū)別不大,主要是木質。
弗拉門戈吉他比較輕,也比較薄。顏色偏暗,琴面是松木的。古典吉他會更重一些。
當在低音弦快速picado時,比如六弦,那么右手拇指P必然要向面板上方移動。這時候拇指是離開面板還是按在面板上?或是說看個人習慣?
胡安:右手picado的時候,拇指要按在六弦上,當右手快速picado到第四弦的時候,拇指就要離開琴弦
您這次帶來幾把弗拉門戈吉他來,都是什么牌子?
胡安:就帶來了一把,但是我有20把吉他。
是一把跟了我20多年的吉他。
我們沒有伴舞,歌唱,拍掌,不會西班牙語的時候,各種舞曲COMPAS節(jié)奏,重音很難掌握,一般我們學弗拉門戈愛好者都是看著譜練,對此您有何建議?
胡安:我有時候并不很喜歡給舞蹈伴奏,因為觀眾總是意猶未盡的要求在繼續(xù),再來一首等等,我的右手會很累,很疲倦,等下來如果彈奏舒緩的音樂,手指都會顫抖,哈哈。
所以我都要在右手的指甲上涂上強力膠來保護指甲。我建議大家謹慎的學習樂譜,多聽音頻等等,培養(yǎng)感覺更重要。
弗拉門歌琴可以作古典琴來演奏嗎?
胡安:可以的
主持人:謝謝您接受我們的采訪,希望下次能看到您在中國,在北京的音樂會。
胡安 馬丁先生的簡單傳記:
他是一位著名的弗拉門戈吉他藝術家,并被美國的雜志Guitar Player評選為世界頂級三大吉他大師之一。
胡安馬丁在他的出生地Andalucia學會了吉他藝術。
17歲,他在一部在Marbella拍攝的西班牙電影中演出,他錄制了包括Musica Alhambra ,The Andalucian Suites and Serenade在內的18個專輯,其中大多數(shù)由他自己作曲。
他也有一些由Faber Music 和Mel Bay發(fā)行的DVD,其中包括一個和他的舞蹈公司在伊斯坦布爾錄制的DVD和一個于2009年在倫敦巴比堪新拍攝的舞蹈合奏,該合奏在2010年發(fā)行。
他的原創(chuàng)書籍El Arte Flamenco de la Guitarra被認為是弗拉門戈吉他界圣經,并已被印刷出版十次。他很榮幸被Sir Roland Penrose 和Lee Miller邀請在畢加索(Picasso)先生90歲生日慶祝典禮上表演。
他在一些國際藝術節(jié)上進行表演,例如香港,蒙特勒爵士音樂節(jié)和美國的第一屆世界吉他大會。從澳大利亞,美國,加拿大再到中東遠東,他的巡回演出遍布世界各地。西班牙的El Mundo稱贊他說,在彈吉他方面,他有高超的技藝和絕對的優(yōu)勢。
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