方仁俊古典吉他制作家介紹
方仁俊古典吉他制作家介紹
方仁俊(RJFANG)朝鮮族，中國音樂家協會延邊分會會員，廣東省佛山市吉他協會會長。是集古典吉他演奏、古典吉他手工制作和作曲于一身，國際上少有的身兼演奏和制作兩個專業的多才吉他演奏家和制作家。從5歲開始專業學**小提琴、手風琴和音樂理論，并隨著名的朝鮮族作曲家方龍哲老師學**作曲。后被豐富的吉他音色所吸引學**古典吉他。
方仁俊(RJFANG)先生對吉他聲音的追求有獨到之處。由于自身又是吉他演奏家，所以對吉他聲音的研究設計制作上，都以實戰演奏角度出發。身為演奏家懂得實戰性的高品質聲音所需要的特質是什么。他的演奏專業給予了他制作上對聲音研究的正確方向，也成就了他的制作專業，使他的制作藝術修養達到能夠把握聲音命脈的高度。制作技術達到國際級水準。
對于他親手制作的古典吉他被使用者和演奏家們評為;“聲音純正、敏感、深厚、結實、細膩、聲部分離度高、有回味性”。特點是;具有非常好的均衡性，具有高品質的粘性聲音、豐富的內在表現力和對音色的敏感性。特別是他2000年開始研究發明的以壓縮空氣氣動反射原理的雙背板技術，更具有很強的反射能力和對聲音的敏感性，以及對各聲部的分離度有很好的表現，同時在聲音的設計上又很好的保留了傳統吉他聲音的美聲特質。在細膩的音樂表現中具有獨特的個性。
演奏與制作履歷：
1977年開始從小提琴專業轉學古典吉他專業，師從于崔松竹老師，將吉他演奏作為第一專業。
1986年開始師從陳志教授。受過十多位國際級吉他大師演奏家們的指點，給予很高的評價。
1978年開始研究制作手工吉他制作技術，將吉他制作作為第二專業。創出了具有國際水準的方仁俊品牌高品質的純手工吉他。近四十年來親手制作的純正手工吉他遍及中國、韓國、美國、加拿大、德國、日本、臺灣、香港、新加坡、瑞士、挪威、法國等國家和地區。
1985年在吉林省歌舞劇院輕音樂團演奏吉他。
1986年-1989年在北京誠志古典吉他學校學**。
1988年-1991年在誠志古典吉他學校任教。
1987年作為代表參加在中國珠海舉行的“國際吉他藝術節”。
1987年參加中國吉他師資培訓班，受教于日本吉他演奏家、教育家川俁勝己先生。
1988年5月在中國北京舉行的牡丹杯吉他演奏比賽獲得一等獎。
1990年6月應韓國吉他演奏家協會的邀請，赴韓國在7個城市巡回音樂會，大獲成功。
定制的手工古典吉他
今天終于下狠心向方仁俊老師定購了S60手工的古典吉他。心里想了已經三年了。2002年向一個朋友學習了一點吉他。當時有兩個人和他學，一個已經學了一 年，可是沒有耐心，我只練了兩周，手疼過又不疼了之后，朋友說還不是木頭疙瘩，可以學。由于小時候沒有正規培訓，后天在學是補不回來的。不過我的耳朵辨音 能力還是比普通人要稍微敏感，當然聽鋼琴辨音肯定不行。每個電視劇里的背景音樂，我都記得很牢。后來在辦公室里電話響了，我能聽出是我的桌上的。
由于和那個朋友只待了半年，就沒有學下去，不過我一直懷念他給我們一起的租房客彈愛的羅曼史的恬靜愜意的時刻。時間仿佛都凝固了。回到學校，我從一個同界 的人那里買了一把二手琴，琴的側面已經開裂了，但是我的銀子不多，只能將就了，在我最不開心的日子里，總能從吉他上找到一種慰藉。古典吉他不同于節奏吉他 和民謠吉他，他需要更好的記憶力和演奏技巧，因為他是一種獨奏的方式，旋律變化多。不是在固定的幾個上反復，起伴奏作用。我的嗓子變聲時壞了，高音唱不上 去，因此獨奏就是唯一的宣泄方式。
我的手不夠長，按理說彈吉他不合適，可是我非常喜歡古典吉他的聲音，看見演奏者穿著西班牙的服飾彈奏熱情奔放的吉他曲，我的心情就很舒暢。我有一個曾經在樂器廠的干媽，她聽一個人說其實手短也不一定不能彈吉他。因此我就總想著買把好吉他練練。
水母上有人推薦了方仁俊，我到他的網站上看了看，被他的專業精神折服了。于是終于在今年定購了S60入門級的手工吉他。六月份就年能拿到吉他了，心理真是高興。
吉他制作常用木材
這是一篇比較枯燥的文章，純粹是羅列的瑣屑條目，大家姑且看著，權當進一步加上對吉他本身的了解，這對個人修養的養成也是大有裨益的。
很多初學者在選購吉他的時候，會發現在吉他不同的結構部分會使用不同的木材，這主要是考慮了聲學結構的優化和物理結構的需求。
了解如下木材的音色特性以及它們的用途是很重要的。
雪松木(cedar)：雪松木是一種強調較高音域的軟木材，是輕巧彈奏技術的絕配。由于這個原因，它主要被用于古典吉他和指彈風格原聲吉他上，常用于吉他面板，也用于背板和側板。
黑檀木(ebony)：因其常用于鋼琴而家喻戶曉。黑檀木是一種卓越的木吉他指板材料。黑檀木有著堅固而光滑的手感，這也正是為什么很多樂手都喜歡這種指板材料的原因。
洋槐木(Koa)：洋槐木是一種夏威夷出產的獨特的金色木材。從音色上來說，它類似于桃花心木，更注重頻譜的中段。洋槐木一般用在比較貴重的原聲吉他面板、背板和側板上，畢竟它是一種比較稀少名貴的木材，所以用料上會更加保守、謹慎。
桃花心木(mahogany)：在原聲吉他上，桃花心木最常被應用在背板和側板上，偶爾也會被用在面板上。當用于原聲吉他的背板和側板上時，桃花心木將噼啪聲和常見推進加入到頻譜的中段，同時減少了Dreadnought琴體的嗡嗡聲。作為面板時，桃花心木則強調頻譜的高端。桃花心木也被用于原聲吉他的琴頸和琴橋上。
楓木(maple)：楓木容易產生高頻譜音色，在原聲吉他中，楓木經常被用于背板和側板，允許面板產生其自然音色而不夾雜琴箱其他部分的渲染。
里古夷蘇木(ovangkol)：里古夷蘇木時一種非洲木材，越來越常被原聲吉他制作者所采用，主要用于原聲吉他的背板和側板。里古夷蘇木的音色類似于紫檀木的溫暖加上桃花心木或者洋槐木閃亮的中頻。
紫檀木(rosewood,玫瑰木)：紫檀木通常被用于原聲吉他的背板和側板，還有指板和琴橋。由于巴西紫檀木木源的不斷減少以及由此造成的成本增高，印度紫檀木取代了它在市場中的地位。雖然他們外觀有少許區別，但音色上他們基本上是相同的。當用于吉他背板和側板的時候，紫檀木提供了溫暖的低頻、增強的中頻，并且加入了諧振。
薩佩萊木(Sapele)：薩佩萊木是另一種經常被用于原聲吉他制造的非洲木種。被成為非洲桃花心木的薩佩萊木常被用于原聲吉他的背板和側板。跟桃花心木一樣，它增加了面板的中頻和整體的反射。
云杉木(spruce)：云杉木是最常被用來做原聲吉他的面板的木材。雖然云杉木有很多種(如Engelmann, Sitka, German)，但往往只有比較貴重的原聲吉他才會指明采用的品種。云杉木重量輕強度大，對吉他工匠來說很容易加工。音色上，云杉木諧振不錯，并且提供好的延音和清晰度。
胡桃木(walnut)：胡桃木常常被當作原聲吉他琴體中桃花心木的備選項。它的音色性能跟桃花心木類似，集中于中頻，并增強面板音色的反射。
小編要提醒大家的是，很多琴行對吉他的簡介中標注面板使用云杉木等比較昂貴的木材，而售價卻比較低廉，這個情況很普遍，我們的初學者也很容易受騙上當。在標注用料的時候，保持著謹慎的態度，絕不會出現虛假標注的現象，我們希望對所有用戶負責。
木料的選用對一把吉他的音色起著決定性的作用，這篇文章大家還是可以粗略閱讀一下的，至少對吉他的用料有個大致的了解。
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