法摩薩古典吉他怎么樣

　　1.剛進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)沒(méi)幾年，我買(mǎi)琴時(shí)候跟同檔次瑪丁尼對(duì)比聽(tīng)了半天，瑪丁尼聲音太硬，法摩薩好聽(tīng)多了，我們老師說(shuō)我們這邊法摩薩銷(xiāo)量現(xiàn)在已經(jīng)超瑪丁尼了

　　2.怎么說(shuō)呢。。。他們是一個(gè)琴?gòu)S產(chǎn)的 琴師不同 感覺(jué)上比馬更細(xì)膩 檔次高一點(diǎn) 彈起來(lái)更輕松 有些音不用特意去做 法摩薩30比馬丁尼50更好一點(diǎn)。。很多總之法摩薩比馬丁尼要好

　　3.所謂名牌就是 人造名牌，跟當(dāng)年的進(jìn)口家具達(dá)芬奇一樣，出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)，世界名牌啊。繼續(xù)坑吧，打著世界名牌繼續(xù)坑吧

　　如何保養(yǎng)你的古典琴頸與指板

　　這兩年隨著很多國(guó)外大牌廠商進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)，很多從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的琴來(lái)到了我們面前。像 飛魔士 卡文 非爾南德絲 等等 其中很多琴都是1萬(wàn)左右的高檔琴。那么買(mǎi)了愛(ài)琴之后如何保養(yǎng)也成了琴友們最關(guān)心的話(huà)題。

　　下面介紹幾種方法主要針對(duì) 琴頸 琴身沒(méi)有漆的琴 (W和飛魔士 MUSIC MAN)等琴都是琴頸沒(méi)有噴漆。這樣做的目的是為了讓木頭更加好的透氣 但是也更容易干裂開(kāi) 那么如何保養(yǎng)呢?

　　1使用廠家生產(chǎn)的護(hù)理液：優(yōu)點(diǎn)是效果還可以主要針對(duì)某些產(chǎn)品效果還可以 但不是特別好用 缺點(diǎn)是價(jià)格昂貴(低檔的30元左右高檔的100多元這樣的價(jià)格買(mǎi)1小瓶實(shí)在太虧損了) 而且品種太多眼花繚亂根本無(wú)從下手。

　　2去毛后的鮮雞皮：用新鮮的雞皮擦擦指板或者琴頸也不錯(cuò)效果很好 缺點(diǎn)是擦完之后有腥味

　　3壁立珠等家具清潔劑：優(yōu)點(diǎn)是擦有漆面的地方還可以 直接擦木頭泡沫清理不干凈容易腐蝕木頭本身

　　4大寶SOD蜜：曾經(jīng)拿它擦過(guò)我的飛魔士?jī)?yōu)點(diǎn)是擦完了不錯(cuò)還很香 但是過(guò)2天之后木頭會(huì)很干

　　說(shuō)了這么多種方法難道我們的 琴就沒(méi)有救了嗎有地 那就是核桃油

　　相信很多人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)著東西 但是四處都買(mǎi)不到著是為什么那 因?yàn)楦揪蜎](méi)有賣(mài)的 哈哈

　　那么怎么樣得到核桃油呢 方法很簡(jiǎn)單 下面教大家制作核桃油

　　其實(shí)作起來(lái)很簡(jiǎn)單 首先當(dāng)然要買(mǎi)些核桃仁啦 擦1把琴有1兩足夠了 把核桃放進(jìn)鍋里不放任何東西直接抄 要不停的翻動(dòng) 糊一點(diǎn)點(diǎn)也沒(méi)關(guān)系 廚藝不好的朋友可以 由媽媽或者老婆等女同志代勞 抄熟之后千萬(wàn)別裝盤(pán)里啊 找來(lái)1塊布 最好是棉布 (千萬(wàn)別太粗會(huì)傷到琴 ) 把布平放在桌子上 把抄好的核桃都倒在布上面 然后使勁用勺子挎鍋把鍋底的油都跨下來(lái) 不要浪費(fèi) 接下來(lái)就是把炒好的核桃仁包好(包的時(shí)候別套用力啊那樣油就全出來(lái)了) 然后用包這核桃人的布 輕輕的在琴頸背面來(lái)回滑動(dòng)漸漸用力直到核桃油出來(lái)為止 記得來(lái)回擦幾下之后把布包打開(kāi)翻動(dòng)以下里面的核桃仁 先從琴頸背面開(kāi)始然后是指板 都涂完之后把琴放到有太陽(yáng)的地方(最好是早晨的太陽(yáng))曬10分鐘后 再涂1次 平放幾個(gè)小時(shí)等核桃油被木頭吸進(jìn)去就OK了

但是這時(shí)候的木頭很軟千萬(wàn)別磕碰到 也不要著急上弦 或者去彈 放2天左右用柔軟的干毛巾把琴頸表面的雜質(zhì)清除干凈就行了

　　西班牙國(guó)寶古典吉他大師賽戈維亞

　　吉他(Guitar)經(jīng)過(guò)數(shù)千年漫長(zhǎng)的歷史，在二十世紀(jì)綻放出耀眼的光茫。這個(gè)重振吉他盛世、奠定吉他地位的功臣就是西班牙國(guó)寶古典吉他大師-塞戈維亞(Andrés Segovia,1893-1987)。以往，吉他被視為一種不入流的民間樂(lè)器，難登大雅之堂。塞戈維亞以非凡的才華、堅(jiān)毅的決心和不懈的努力扭轉(zhuǎn)了世人對(duì)吉他極深的偏見(jiàn)，使吉他成為高雅并廣為人們接受的樂(lè)器，得與鋼琴、小提琴并列為「世界三大樂(lè)器」，躋身殿堂之林。塞戈維亞是全世界公認(rèn)二十世紀(jì)最偉大的吉他藝術(shù)大師，與現(xiàn)代派畫(huà)家畢卡索(Pablo Ruiz Picasso,1881-1973 )、大提琴家卡薩爾斯(Pau Casals,1876-1973)并稱(chēng)為「西班牙藝術(shù)三大師」。當(dāng)代學(xué)者尊稱(chēng)他為「現(xiàn)代古典吉他之父」，吉他愛(ài)好者更視他為「吉他皇帝」。奧地利著名小提琴家克萊斯勒(Fritz Kreisler，1875-1962)就曾說(shuō)過(guò)：「世界上真正偉大的弦樂(lè)器演奏家只有兩位：大提琴家卡薩爾斯和吉他演奏家塞戈維亞。」

　　1893年2月21日，安德烈斯•塞戈維亞•托雷斯(Andrés Segovia Torres)，在西班牙安達(dá)魯西亞自治區(qū)(Andalucía)哈恩省(Jaén)以采礦為主的利納雷斯市(Linares)出生。父親是一位清貧的木匠。當(dāng)他三歲的時(shí)候，父母因故把他寄養(yǎng)在伯父家中。幼年離家，塞戈維亞常常嚎啕大哭，但是一聽(tīng)到伯父的吉他樂(lè)聲便會(huì)破涕為笑，似乎對(duì)吉他情有獨(dú)鍾。塞戈維亞曾在自傳中說(shuō)道：「那是在我靈魂中種下的第一顆音樂(lè)種子。」六歲的時(shí)候，家人為他請(qǐng)了一位小提琴老師，想要培養(yǎng)他的音樂(lè)才能。然而，小塞戈維亞并不喜歡小提琴，老師也認(rèn)為他沒(méi)有音樂(lè)細(xì)胞。之后，塞戈維亞也嘗試過(guò)學(xué)習(xí)鋼琴，結(jié)果他認(rèn)為鋼琴是一種「低劣的樂(lè)器」，是「因牙齒鉆洞而怒吼的方形怪獸」。

　　十歲時(shí)，塞戈維亞赴距家鄉(xiāng)利納雷斯市 104公里的格拉納達(dá)(Granada)就學(xué)。在那里，他非常喜歡阿爾罕布拉宮(Alhambra)周遭波漣蕩漾的潺潺水聲，應(yīng)和著老樹(shù)的低吟與夜鶯的輕啼，意往神馳地傾聽(tīng)動(dòng)人的天籟，常常一聽(tīng)就是幾個(gè)小時(shí)。當(dāng)時(shí)的西班牙南部有許多吉普賽人(Gipsy)彈奏弗朗明哥吉他(Flamenco Guitar)。有一次，塞戈維亞聽(tīng)到一位吉普賽人的演奏，深受感動(dòng)，便跟他學(xué)習(xí)，不到三個(gè)月，已能掌握這位流浪者的彈奏技巧。他堅(jiān)信像吉他這樣美好的樂(lè)器，一定和其它樂(lè)器一樣擁有大量珍貴的文獻(xiàn)史料。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的搜尋，終于找到一些西班牙吉他演奏家索爾(Fernando Sor, 1778-1838)、達(dá)雷卡(Francisco Tárrega, 1852-1909)和阿爾卡斯(Julian Arcas, 1832-1882)的作品。但是，塞戈維亞并沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)的音樂(lè)教育，對(duì)樂(lè)理并不熟悉，對(duì)視奏練耳也只有一點(diǎn)貧乏的概念，幾乎無(wú)法閱讀苦心收集來(lái)的樂(lè)譜。由于家庭的反對(duì)，塞戈維亞沒(méi)有辦法拜師學(xué)藝，只能在夜闌人靜時(shí)，偷偷閱讀音樂(lè)理論的書(shū)籍。經(jīng)過(guò)努力不懈的自習(xí)，塞戈維亞終于提高了視奏的能力，從此開(kāi)啟了他完全自學(xué)的生涯。為此，塞戈維亞曾說(shuō)：「我既是自己的老師，也是自己的學(xué)生。」

　　十一歲時(shí)，塞戈維亞省吃?xún)€用，存了一點(diǎn)錢(qián)，在格拉納達(dá)向當(dāng)時(shí)著名的吉他制作家費(fèi)雷爾(Benito Ferrer, 1845-1925)買(mǎi)了一把廉價(jià)的學(xué)生型古典吉他。由于家人的持續(xù)反對(duì)，他把擁有的第一把吉他藏在鄰居家里，以做功課為籍口，躲在那里練習(xí)。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的自我訓(xùn)練，原本吃力的識(shí)譜逐漸流暢，僵硬的手指逐漸協(xié)調(diào)，吉他的彈奏技巧不斷進(jìn)步，他自己形容：「能夠?qū)?xiě)在紙上的音符塑造成聽(tīng)覺(jué)上的愉悅，無(wú)異于參加了一場(chǎng)諸神的盛會(huì)。」

　　塞戈維亞把大部份的時(shí)間花在學(xué)習(xí)吉他上，課業(yè)因而荒廢，家人開(kāi)始責(zé)備他。雖然親友們聽(tīng)了他的演奏，都為他鼓掌喝采，贊成他在音樂(lè)界發(fā)展，但每個(gè)人都認(rèn)為他做了一個(gè)錯(cuò)誤的選擇，因?yàn)椤讣且环N沒(méi)有前途的樂(lè)器」。他們對(duì)他說(shuō)：「吉他除了在小酒館里，還能在那兒演奏?」。殊不知，塞戈維亞早已立定志向，把古典吉他當(dāng)作終身的職業(yè)。十二歲時(shí)，塞戈維亞認(rèn)識(shí)了比他年長(zhǎng)八歲，也會(huì)彈吉他的安達(dá)魯西亞女孩-恩卡娜馨。塞戈維亞以一曲達(dá)雷卡的浪漫小品《阿拉伯隨想曲》(Capricho Árabe)虜獲美人心。恩卡娜馨是第一個(gè)預(yù)言塞戈維亞會(huì)成功的人。雖然他們彼此相愛(ài)，但因?yàn)槟挲g的差距以及她的家人希望她嫁給一位富有的求婚者來(lái)幫助家庭擺脫貧困，恩卡娜馨最后終于妥協(xié)，結(jié)束了塞戈維亞的初戀。

　　塞戈維亞不斷刻苦自學(xué)，結(jié)交了許多音樂(lè)家，從他們身上汲取演奏的經(jīng)驗(yàn)和音樂(lè)的素養(yǎng)。1909 年十七歲時(shí)，塞戈維亞在格拉納達(dá)藝術(shù)中心(Círculo Artístico de Granada)舉辦了他的第一場(chǎng)演奏會(huì)。當(dāng)?shù)刈钪匾膱?bào)紙《格拉那達(dá)衛(wèi)報(bào)》發(fā)表了正面的評(píng)論，使得一些貶損吉他的人對(duì)這件樂(lè)器稍微有了一點(diǎn)好感。塞戈維亞受到莫大的鼓舞，開(kāi)始在安達(dá)魯西亞各地舉辦獨(dú)奏會(huì)，獲得還算不錯(cuò)的酬金，在古典樂(lè)界嶄露頭角。

　　1912 年，二十歲的塞戈維亞決定到西班牙的藝術(shù)之都馬德里(Madrid)發(fā)展。在那里，塞戈維亞拜訪(fǎng)了著名的吉他制作家拉米列斯(Manuel Felipe Ramírez, 1864-1916)。當(dāng)時(shí)拉米列斯剛剛被西班牙政府授予「皇家音樂(lè)與辯論學(xué)院制琴師」的頭銜。塞戈維亞為了籌辦在馬德里的第一場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)，想向他租借一把吉他。原本態(tài)度輕蔑的拉米列斯在聽(tīng)了塞戈維亞的演奏后，深受感動(dòng)，把一把由他的學(xué)生艾爾南迪士(Santos Hernández,1873-1943)制作的吉他送給了塞戈維亞。拉米列斯對(duì)塞戈維亞說(shuō)：「年輕人，這把吉他送給你，帶著她征服世界吧!」得到了稱(chēng)心的樂(lè)器，如虎添翼，塞戈維亞在「馬德里文藝會(huì)」(Ateneo de Madrid)的演出十分成功，掌聲不斷，可惜沒(méi)有吸引到音樂(lè)評(píng)論界太大的關(guān)注。

　　1915 年，塞戈維亞在瓦倫西亞(Valencia)認(rèn)識(shí)了著名的古典吉他演奏家柳貝特(Miguel Llobet, 1878-1938)。柳貝特是十九世紀(jì)吉他大師達(dá)雷卡(Francisco Tárrega)的學(xué)生，塞戈維亞跟著他學(xué)會(huì)了改編古典音樂(lè)的曲目，例如：格納拉多斯(Enrique Granados, 1867-1916)的「哥雅之畫(huà)」(Tonadilla)和兩部「西班牙舞曲」(Danza Española)。至今，這些曲目還是古典吉他演奏會(huì)上的經(jīng)典。塞戈維亞一生共改編了 150 首以上的吉他樂(lè)曲。1916年，塞戈維亞與柳貝特一同前往巴塞隆那(Barcelona)開(kāi)了十幾場(chǎng)演奏會(huì)，大受青睞，在西班牙東北部加泰隆尼亞(Cataluña)地區(qū)聲名大噪。謙虛的塞戈維亞并沒(méi)有因此自滿(mǎn)，反而激起了強(qiáng)烈的使命感，立志要讓吉他擁有與鋼琴、小提琴同等的地位。「我將終生為此奮斗!」，24 歲的塞戈維亞堅(jiān)決地說(shuō)道。

　　1917 年，塞戈維亞回到首都馬德里，舉辦了一場(chǎng)十分成功的音樂(lè)會(huì)。接著，他連續(xù)不斷地在西班牙各主要城市巡回演奏，并與音樂(lè)及文化知識(shí)界的人士接觸頻繁。這個(gè)時(shí)期的塞戈維亞演奏時(shí)喜歡穿著奇異的斗篷，令觀眾為之驚訝。同年，塞戈維亞出版了第一本古典吉他樂(lè)譜。

　　塞戈維亞從 25 歲開(kāi)始他輝煌的國(guó)際演奏生涯。1919 年，塞戈維亞赴拉丁美洲巡回演出，第一站是阿根廷的首都布宜諾斯艾利斯(Buenos Aires)。1920 年，應(yīng)邀到馬德里皇宮(Palacio Real de Madrid)為維多利亞皇后(Victoria Eugenia de Battenberg, 1887-1969)演奏。1922 年，塞戈維亞結(jié)識(shí)了著名的西班牙作曲家法雅(Manuel de Falla, 1876-1946)，并首次在馬德里用古典吉他演奏了法雅寫(xiě)的《德彪西的贊歌》(Hommage a Debussy)。1923 年，塞戈維亞飛往墨西哥及古巴等地演出，并開(kāi)始在歐洲公演。同年，在德國(guó)公演時(shí)認(rèn)識(shí)了古典吉他制作家豪瑟一世(Hermann Hauser I, 1882-1952)。豪瑟一世制作的吉他成為塞戈維亞30 至 60 年代演奏時(shí)最喜愛(ài)的樂(lè)器。1924 年，塞戈維亞在當(dāng)時(shí)世界音樂(lè)首府法國(guó)巴黎的「巴

　　黎國(guó)際音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳」舉辦獨(dú)奏會(huì)。出席的音樂(lè)家包括法國(guó)作曲家杜卡斯(Paul Dukas,1865-1935)、西班牙作曲家法雅、法國(guó)作曲家德彪西(Claude Achille Debussy, 1862-1918)的夫人等樂(lè)界名流。巴黎首演大獲成功，使塞戈維亞在歐洲確立了古典吉他大師的聲望與地位。當(dāng)時(shí)的評(píng)論寫(xiě)道：「塞戈維亞為愛(ài)樂(lè)者發(fā)現(xiàn)了吉他。」隨后，在 1924 至 1927 年間，塞戈維亞頻繁地往返于歐洲主要國(guó)家演出，并遷居至瑞士。這段時(shí)間，他在德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、意大利、丹麥、荷蘭、比利時(shí)、瑞士、挪威、瑞典、蘇聯(lián)等十二個(gè)國(guó)家，舉辦了近百場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)，其忙碌可想而知。他自己形容道：「飛機(jī)就是我的家。」這對(duì)于當(dāng)時(shí)并不普及的古典吉他音樂(lè)而言，是難能可貴又令人雀躍的。作為一個(gè)出生在十九世紀(jì)的人，塞戈維亞是第一批有機(jī)會(huì)運(yùn)用現(xiàn)代科技的演奏家。1927 年，塞戈維亞在英國(guó)的「赫茲.馬斯特斯之聲」電臺(tái)首次錄制了唱片。從 1927 年到 1977 年之間，塞戈維亞錄制的唱片超過(guò) 50 張，對(duì)世界各地的吉他教學(xué)起了非常重要的作用。

　　隨著聲望日隆，塞戈維亞開(kāi)始大量委托當(dāng)代著名的作曲家為古典吉他作曲，例如：西班牙作曲家圖利納(Joaquín Turina, 1882-1949)、托羅巴(Federico Moreno Torroba,1891-1982)、羅德里戈(Joaquín Rodrigo,1901-1999)、法國(guó)作曲家魯塞爾(Albert Roussel, 1869-1937)、波蘭作曲家唐斯曼(Alexander Tansman, 1897-1986)、巴西作曲家維亞羅伯士(Heitor Villa-Lobos, 1887-1959)、墨西哥作曲家龐塞 (Manuel MaríaPonce, 1882-1948)等。在諸位作曲家及塞戈維亞的共同努力下，演奏的曲目逐漸豐富了起來(lái)，使古典吉他在音樂(lè)界的地位有了高品質(zhì)的提升。1928 年，塞戈維亞首次赴美，在紐約都市會(huì)館(Town Hall)演出，受到熱烈歡迎。之后的六個(gè)星期一共舉辦了 26 場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)。紐約時(shí)報(bào)(The New York Times)評(píng)論說(shuō)：「西班牙塞戈維亞的吉他，你聽(tīng)了才會(huì)知道!」1929 年，塞戈維亞抵達(dá)中國(guó)，到訪(fǎng)上海、天津、大連、香港等地，可惜因?yàn)閼?zhàn)亂，未能成功展開(kāi)演奏活動(dòng)。之后，塞戈維亞赴日本公演，對(duì)日本的吉他音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了關(guān)鍵性的影響。1933 年，塞戈維亞赴印度尼西亞演奏。1935 年，塞戈維亞在巴黎首次演奏了他自己改編自德國(guó)音樂(lè)家「西方音樂(lè)之父」巴哈(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)的名曲《夏空》(Chaconne from Partita for Violin Solo No. 2 in D minor)，立刻引起轟動(dòng)。這首改編曲成為日后塞戈維亞演奏會(huì)上常見(jiàn)的曲目，令古典吉他演奏家和愛(ài)好者趨之若鶩。雖然《夏空》原是一首小提琴名曲，但意大利名指揮家托斯卡尼尼(Arturo Toscanini, 1867-1957)聽(tīng)了塞戈維亞用古典吉他的演奏后承認(rèn)，《夏空》用吉他來(lái)演奏更為出色。音樂(lè)界也評(píng)論，這首曲子用吉他來(lái)詮釋?zhuān)坏珱](méi)有喪失其高貴的音樂(lè)內(nèi)涵，反而因清澈純真的音色，提升了它的品格。1936 年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，塞戈維亞移居烏拉圭。1937 年應(yīng)德國(guó)古典吉他制作家豪瑟一世(Hermann Hauser I)之邀赴德國(guó)演奏。1939 年和 1941 年，在烏拉圭首都蒙德維特樓(Montevideo)分別首演了兩部協(xié)奏曲：義 大 利 作 曲 家 德 代 斯 科 ( Mario Castelnuovo-Tedesco, 1895-1968)的《D大調(diào)協(xié)奏曲》(Concerto in D mayor)以及龐塞(Manuel María Ponce)的《南方協(xié)奏曲》(Concierto del Sur)。這兩部古典吉他協(xié)奏曲的首演，再次震撼了整個(gè)音樂(lè)界。這個(gè)時(shí)期，塞戈維亞除了繼續(xù)改編世界名曲外，也開(kāi)始創(chuàng)作自己的樂(lè)曲。1940 年至 1951 年，塞戈維亞移居美國(guó)，更加活躍于全球樂(lè)壇 。1945 年，塞戈維亞匯編的《蘇爾二十首吉他練習(xí)曲》(Twenty Studies for the Guitar by Fernando Sor ) 在 美 國(guó) 由 馬 克 斯 出 版 社 (Edward B. Marks Publishing Co.)出版。

　　1946 年，塞戈維亞在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳(Carnegie Hall)舉辦音樂(lè)會(huì)。1947 年，發(fā)生了一件吉他歷史上具有劃時(shí)代意義的事情。丹麥裔美國(guó)人奧古斯丁(Albert Augustine, 1900-1967)發(fā)明了尼龍弦(Nylon Strings)。塞戈維亞率先使用奧古斯丁的尼龍弦，并廣為推廣。從此，古典吉他終于告別了使用幾個(gè)世紀(jì)的羊腸弦(琴弦張力不穩(wěn)定，音準(zhǔn)、音色和音量容易受溫度和濕度的影響)，全面改用尼龍弦。

　　1952 年，塞戈維亞返回睽違已久的西班牙，開(kāi)始積極舉辦慈善義演，收入全數(shù)捐助慈善事業(yè)。1954 年西班牙名作曲家羅德里戈(Joaquín Rodrigo)作了一首古典吉他經(jīng)典名曲《紳士幻想曲》(Fantasía para un Gentilhombre)，獻(xiàn)給塞戈維亞。1958 年，這部曲子在美國(guó)的舊金山歌劇院(San Francisco Opera)首演，由塞戈維亞獨(dú)奏，西班牙音樂(lè)家候爾達(dá)(Enrique Jorda , 1911-1996)指揮舊金山市立交響樂(lè)團(tuán)(San Francisco Symphony)協(xié)奏。一般而言，協(xié)奏曲大多是三個(gè)樂(lè)章，然而羅德里戈在這首曲子采用了更自由的四樂(lè)章形式。羅德里戈引用了十七世紀(jì)西班牙名作曲家桑斯(Gaspar Sanz, 1640-1710)的作品為主題，透過(guò)優(yōu)美的吉他弦音，為桑斯和塞戈維亞搭起一座跨時(shí)代的橋梁。曾有人問(wèn)羅德里戈，曲名中的「紳士」是描寫(xiě)何人?他答道：「桑斯與塞戈維亞皆紳士也!」

　　1924 年至 1961 年這 36 年間是塞戈維亞演奏的黃金時(shí)代，平均一年演出 92 場(chǎng)，搭機(jī)120 余次。截至 1961 年止，他在世界各地舉辦的演奏會(huì)已達(dá) 3345 場(chǎng)。1967 年，塞戈維亞出版了自傳錄像帶《在洛斯歐立弗斯的塞戈維亞》(Segovia en Los Olivos)。之后則有影片《吉他之歌》(Canción de la Guitarra

　　)發(fā)行，記錄他在格拉納達(dá)(Granada)阿爾罕布拉宮(Alhambra)的錄音實(shí)況。

　　1972 年，英國(guó)牛津大學(xué)(University ofOxford)授予塞戈維亞「榮譽(yù)音樂(lè)博士」學(xué)位。1976年，出版第一本自傳《Andrés Segovia: An Autobiography of the Years 1893-1920》。1977年出版的《幻想曲》(Reveries)是他最后的作品集。1978 年，塞戈維亞獲選為西班牙皇家圣費(fèi)爾南多藝術(shù)學(xué)院(Real Academia de Bellas Artes de San Fernando)榮譽(yù)院士。1981 年，受西班牙國(guó)王卡羅斯一世(Juan Carlos I, 1938- )誥封為「薩羅布雷納侯爵」(Marqués de Salobreña)。1985 年，利納雷斯故鄉(xiāng)的市民為他修建了公園與銅像。依照西班牙人的傳統(tǒng)，偉人要在逝世后才能豎立銅像，塞戈維亞卻親自參加了自己銅象的揭幕典禮，著實(shí)是一項(xiàng)空前絕后的殊榮。

　　塞戈維亞晚年曾因眼疾住院開(kāi)刀，有失明之虞。他下定決心即使看不到光線(xiàn)也要繼續(xù)演奏，因而寫(xiě)下了《無(wú)光線(xiàn)練習(xí)曲》(Estudio sin Luz)以明志，并獻(xiàn)給為他開(kāi)刀的盧比歐(José Rubio)醫(yī)生。這首樂(lè)曲的情緒比較暗淡，表露大師當(dāng)時(shí)內(nèi)心的感受，是一首經(jīng)典名曲。

　　1985 年，塞戈維亞赴意大利演奏，獲得教宗若望保祿二世(Juan Pablo II, 1920-2005)接見(jiàn)，并為教宗演奏了一首德國(guó)作曲家韓德?tīng)?Georg Friedrid Händel, 1685-1759)的《艾野葛雷多》(Allegretto)，獲得教宗的贊譽(yù)：「?jìng)ゴ蟮暮⒆樱^續(xù)彰顯神的榮耀吧!」同年，塞戈維亞榮獲德國(guó)最高音樂(lè)獎(jiǎng)-西門(mén)子音樂(lè)大獎(jiǎng)(International Ernst von Siemens Music Priz)。1986 年，93 歲高齡的塞戈維亞依然舉辦了 40 幾場(chǎng)演奏會(huì)。他明白宣誓：「即使手指僵硬、記憶喪失，也要繼續(xù)演奏，直到蒙主寵召。」1987 年初，塞戈維亞赴美國(guó)紐約曼哈頓音樂(lè)學(xué)院(Manhattan School of Music)講課時(shí)，因心臟不適住進(jìn)了紐約卡布里尼醫(yī)療中心(Cabrini Medical Center)。1987 年 6 月 2 日的上午，塞戈維亞在馬德里的寓所練習(xí)吉他。下午 2 時(shí)，在電視機(jī)前，一顆古典樂(lè)界的巨星悄然殞落。

　　塞戈維亞曾立遺囑吩咐死后葬在故鄉(xiāng)利納雷斯市(Linares)，但是他的遺孀堅(jiān)持不肯照辦，除非找到理想的安葬地點(diǎn)。十五年后，2002 年，哈恩省(Jaén)政府斥資修整了一座十六世紀(jì)的皇宮當(dāng)做塞戈維亞的墓園，并移靈于此。也成立了「塞戈維亞博物館」(Museo Andrés Segovia)，搜展塞戈維亞生前的吉他、手稿、服飾、影像、照片、書(shū)籍、勲章等文物，供后人瞻仰。

　　吉他的彈奏技巧在歷史上曾有「指頭派」與「指甲派」之爭(zhēng)，兩派的音色各有千秋。指頭派以索爾(Fernando Sor)為代表，主張不留指甲，以指尖的肉來(lái)?yè)芟遥羯駥?shí)，觸弦雜音較少，但較不響亮。指甲派以阿瓜多(Dionisio Aguado, 1784-1849)為代表，純粹用指甲來(lái)?yè)芟遥羯^亮，清晰度高，但觸弦雜音較大。塞戈維亞融合兩派的優(yōu)、缺點(diǎn)，創(chuàng)造了「現(xiàn)代派」的撥弦方式，指甲和指肉并用，音色極為優(yōu)美，被現(xiàn)代古典吉他演奏家普遍采用。

　　雖然塞戈維亞體型壯碩、肥胖，但是他氣宇軒昂，風(fēng)度翩翩，在公共場(chǎng)合亮相總是十分耀眼。美國(guó)國(guó)家廣播公司(NBC)名樂(lè)評(píng)人蕭勤諾夫(Samuel Chotzinoff, 1889-1964)就曾形容：「雖然塞戈維亞的身材有點(diǎn)像唐吉訶德的侍從桑丘，但是他的言行舉止、氣質(zhì)涵養(yǎng)卻比唐吉訶德還要純樸高雅。」

　　塞戈維亞一生給自己定下了四個(gè)目標(biāo)：一)把古典吉他和通俗的民謠吉他區(qū)分開(kāi)來(lái)，提升吉他的地位;二)賦予吉他一整套高質(zhì)量、具有真正藝術(shù)價(jià)值的曲目;三)透過(guò)大量的公演讓全世界的愛(ài)樂(lè)者了解吉他之美;四)讓世界各主要音樂(lè)學(xué)府設(shè)立吉他專(zhuān)業(yè)學(xué)科。無(wú)疑，他已經(jīng)達(dá)成了這四個(gè)目標(biāo)。

　　塞戈維亞曾說(shuō)：「音樂(lè)家是為群眾而生的，而不是為樂(lè)器而生的。」他終其一生致力于古典吉他演奏法的研究，用古典吉他演奏鋼琴和小提琴名曲，在音樂(lè)界造成了極大的轟動(dòng)。他戮力推廣古典吉他音樂(lè)，建立古典吉他專(zhuān)業(yè)教學(xué)，留下大量珍貴的演奏實(shí)錄，使世人重新認(rèn)識(shí)吉他的優(yōu)美特性以及豐富的表達(dá)力，趨使許多當(dāng)代著名的作曲家樂(lè)意為古典吉他譜出動(dòng)人的旋律。塞戈維亞是當(dāng)代古典吉他音樂(lè)的先驅(qū)，是使古典吉他與鋼琴、小提琴并列為「世界三大樂(lè)器」的功臣，是全世界公認(rèn)二十世紀(jì)最偉大的吉他藝術(shù)大師。不朽的塞戈維亞!

　　

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