東莞古典吉他音樂家吳群

　　吳群：江西臨川人，東莞市音樂家協(xié)會專職干部，音樂制作人。師從中國十大吉他名家之一殷飚先生，為入室弟子。創(chuàng)作的民歌《采茶情》2005年獲江西省音協(xié)詞曲創(chuàng)作大賽作曲一等獎第一名;《東莞不相信眼淚》獲第三屆東莞打工歌曲大賽本地創(chuàng)作一等獎。吉他獨奏曲《唱支山歌給黨聽》、《童趣》等被列為星海音樂學(xué)院中國風(fēng)格古典吉他考級指定考試曲目。

　　現(xiàn)為中國吉他學(xué)會核心期刊《吉他》駐廣東省記者站站長、星海音樂學(xué)院吉他藝術(shù)水平等級考試評委、廣東省音協(xié)會員、廣東省音協(xié)吉他研究會理事。

　　吳群主持——谷本光指彈吉他音樂會

　　2016年6月19日，由東莞市音樂家協(xié)會、東莞市音樂家協(xié)會吉他學(xué)會、惠州天音樂器有限公司主辦，東莞市琴人文化傳播有限公司、東莞吉他樂園承辦的“2016東莞市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會文藝沙龍——國際大師谷本光指彈吉他音樂會”在東城影劇院舉行。東莞市文聯(lián)副主席、東莞市音協(xié)主席康健，東莞市音協(xié)副主席那曉東、劉漢超，東莞市音協(xié)副秘書長、吉他學(xué)會副會長張旭東，吉他學(xué)會副會長許張欣、李赫晨以及600多位我市吉他愛好者出席活動。音樂會由東莞市音樂家協(xié)會副秘書長、吉他學(xué)會會長吳群主持。

　　四位東莞本土演奏者的暖場演出拉開了此次沙龍活動的帷幕。蔡松琦、陳沛東、馮啟基三位的古典吉他演奏均顯示出扎實的古典功底。吉他學(xué)會副會長吳曉超演奏了原創(chuàng)的中國風(fēng)指彈曲《迷》、《夢回呼倫貝爾》，他運用獨特的滑音、顫音技巧，在吉他上表現(xiàn)出古琴和馬頭琴的韻味，讓觀眾為之驚嘆。他們的精湛技藝充分展示了東莞本土吉他藝術(shù)水平和教學(xué)水平的實力。

　　隨后，著名演奏家谷本光在觀眾期盼的掌聲中閃亮登場。他用蹩腳的中文大方的與觀眾打招呼，立刻拉近了與大家的距離。接下來的演出，讓東莞的觀眾大開眼界。他運用各種技巧在吉他上表現(xiàn)出非洲鼓、三線、三味線(日本民族樂器)等多種樂器的音色特點，在一把吉他上同時演奏出多件樂器的音響效果，把吉他的表現(xiàn)力放大到極致。他時不時的走到觀眾席中間，與大家近距離進(jìn)行互動，現(xiàn)場氣氛熱烈而有序。

　　演出結(jié)束后，谷本光主動熱情地與現(xiàn)場的吉他愛好者們合影留念，CD簽售臺前也排著長長的隊伍。很多觀眾為了等待與他合影久久不肯離去。

　　對于一件樂器來說，在演奏技巧上的創(chuàng)新，不僅是挑戰(zhàn)人類手指演奏能力的極限，更能夠拓展樂器的表現(xiàn)力，激發(fā)作曲家的創(chuàng)作靈感，因此技巧的創(chuàng)新往往是樂器史上極其重要的事情。此次沙龍過程中，主持人向大家詳細(xì)介紹了指彈吉他的產(chǎn)生和發(fā)展過程，讓觀眾對指彈吉他有了更全面的了解。通過這次活動，也讓很多文藝工作者對“文化創(chuàng)新”的概念有了新的體會和認(rèn)識。

　　蔡松琦演奏《卡爾卡西練習(xí)曲第13號》

　　陳沛東演奏《大霍塔》

　　馮啟基演奏《十面埋伏》

　　谷本光用中文與觀眾打招呼

　　谷本光走到觀眾席與大家互動

　　觀眾紛紛拿出手機記錄與谷本光的近距離接觸

　　活動結(jié)束后領(lǐng)導(dǎo)嘉賓與演職人員合影留念

　　活動由東莞市音協(xié)副秘書長、吉他學(xué)會會長吳群主持

　　中國風(fēng)格古典吉他曲的旋律

　　最能體現(xiàn)中國風(fēng)格古典吉他曲特色的是其旋律。中國的傳統(tǒng)音樂，一向重視橫向的線條進(jìn)行。我國地域廣、民族多、歷史悠久、文化發(fā)達(dá)，傳統(tǒng)音樂五光十色、浩如煙海。其旋律形態(tài)之豐富，為世界各國所公認(rèn)。

　　從調(diào)式特征來看，我國各民族各地域的音樂大致可分屬于三個不同的音樂體系。即：中國音樂體系(調(diào)式特征為無半音的五聲調(diào)式及以五聲為骨干的七聲調(diào)式，可統(tǒng)稱為五聲性調(diào)式)、歐洲音樂體系(其調(diào)式特征為以四音音列為基礎(chǔ)的自然七聲調(diào)式)以及波斯——阿拉伯音樂體系。其中，以中國音樂體系覆蓋面最廣。目前的中國風(fēng)格吉他曲的旋律大多數(shù)采用的是中國音樂體系，少部分為歐洲音樂體系;又由于民族和地域的音樂差異，旋律風(fēng)格紛繁復(fù)雜。

　　如吉他曲《瀏陽河》(王友民 編曲，譜例1，或參閱2006年第四期《吉他》雜志)：

　　這是一首由湖南民歌改編的五聲徵調(diào)式的樂曲，調(diào)式音階為：5 6 1 2 3 5 。曲子里重用了羽音，使得音樂柔和、委婉。從旋法角度講，小三度的進(jìn)行為本曲的主要特征性旋法;“6 5”的二度級進(jìn)也較有特點，并且多次出現(xiàn)在終止中，樂曲的音調(diào)爽朗、活潑，曲風(fēng)純樸。

　　又如《嬋嬡依夢》(殷飚 編曲)則是一首西洋自然大調(diào)式的作品(譜例2)，并且其中又溶入了部分五聲性調(diào)式的元素，風(fēng)格獨特。

　　這首樂曲的調(diào)式音階為1 2 3 4 5 6 7 1。由于4、7的重用，使得小二度的進(jìn)行旋法增多，如34、71、17的進(jìn)行十分常見，具有鮮明的維吾爾族音樂特色。

　　旋律風(fēng)格總是有一定規(guī)律性的，我們在學(xué)習(xí)和欣賞中國風(fēng)格的古典吉他曲之前，應(yīng)盡量多些了解各族各域風(fēng)土人情及音樂的旋律特點，以便對作品有更深入和理性的認(rèn)識。

　　中國風(fēng)格古典吉他曲的多聲織體

　　中國的傳統(tǒng)樂器中，能演奏多聲的樂器不少，如笙、古箏、琵琶、三弦等。因此，中國的傳統(tǒng)音樂雖以單聲音樂為主，但同時也存在著一些多聲音樂的組合方式與和聲因素。許多中國風(fēng)格的古典吉他曲正是延用了傳統(tǒng)器樂曲中的各種多聲形態(tài)，如《金蛇狂舞》(殷飚編曲，譜例3)：

　　此處運用的即是傳統(tǒng)的平行進(jìn)行八度和音。這在西方功能性和聲體系中是禁忌，然而在中國風(fēng)格的樂曲里，不僅不顯得空洞，反而起到強調(diào)旋律與豐富音色、音區(qū)的效果。

　　中國的音樂家是從20世紀(jì)20年代初開始嘗試把西方的功能性和聲體系與我國民族的五聲性音調(diào)相結(jié)合的。部分當(dāng)代的中國風(fēng)格古典吉他曲在編配上亦運用西方的功能性和聲。如《唱支山歌給黨聽》(吳群編曲，譜例4)：

　　這一段和聲中出現(xiàn)的幾個變音顯然不屬于五聲性調(diào)式的范疇。但它們的加入并沒有改變旋律本身的調(diào)式，且更加形象地襯托出旋律中蘊涵的“舊社會，鞭子抽我身”的悲憤之情。

看過東莞古典吉他音樂家吳群