安東尼奧古典吉他圖片

　　安東尼奧古典吉他1

　　安東尼奧古典吉他2

　　安東尼奧古典吉他3

　　古典吉他演奏家安東尼奧勞羅簡介

　　安東尼奧·勞羅，1917年8月3日出生于玻利瓦爾，1986年4月18日卒于卡拉加斯。委內(nèi)瑞拉音樂人。

　　他父親是一個會彈吉他又喜歡唱歌的理發(fā)師，但不幸的是他在勞羅五歲的時候就過世了，此后勞羅一家搬到了加拉斯加。隨后，勞羅在迪克拉馬森音樂學院學習鋼琴和作曲，他的老師包括著名的作曲家索約。作品有《委內(nèi)瑞拉圓舞曲3號》等。

　　安東尼奧·勞羅，1932年他有幸聆聽了巴拉圭傳奇人物巴利奧斯的音樂會，這次經(jīng)歷對于勞羅的影響無疑是決定性的，此時已是一個熟練的民間吉他手的勞羅決定徹底放棄鋼琴和小提琴，轉(zhuǎn)而將畢生的精力投入到吉他音樂之中。1933年后，他和勞爾·博格斯(Raúl Borges,1888-1967)一起學習，在這期間，博格斯向他介紹了傳統(tǒng)的古典吉他曲目。在隨后的十年里，博格斯的學生們，包括里維拉(Rodrigo Riera)、西斯納羅斯(José Rafael Cisneros)和迪亞茲(Alirio Díaz)成為了將勞羅的作品展示給全世界的聽眾的關(guān)鍵人物。同時，他們也將這些作品介紹給了塞戈維亞和約翰·威廉斯，這些頂級演奏家的賞識大大提高了勞羅的知名度。

　　安東尼奧迪托雷斯吉他界的喬布斯

　　可以說我們今天所認識的古典吉他與弗拉門戈吉他的結(jié)構(gòu)與外觀都是一位吉他制作家在十九世紀中葉經(jīng)過大量改進所完成的。這位吉他制作家就是安東尼奧·迪·托雷斯(Antonio de Torres Jurado，1817-1892)生于西班牙的阿爾梅利亞的拉加尼亞達(La Cañada ，Almería)。我認為安東尼奧·迪·托雷斯是吉他界的史蒂夫·喬布斯。雖然實際上他并沒有什么真正的發(fā)明，但是我這么說是因為他對吉他制作的發(fā)展作出了空前的貢獻。這些貢獻不僅包括一系列的技術(shù)革新，還納入了許多全新的制琴理念。這些新奇的構(gòu)想在當時是獨一無二的。其中最大的貢獻在于它能夠?qū)⑦@些所有的細節(jié)技巧和整體方法融為一體。經(jīng)過他的努力，吉他獲得了近乎完美的音質(zhì)，也使得這件樂器的發(fā)展進入了歷史的新篇章。他的設計和實踐是如此偉大，以至于在一百五十年后的今天，在世界范圍內(nèi)無論是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代的吉他工匠們都仍然沿用著他的設計腳本。

　　他所制作的吉他就如同斯特拉迪瓦里斯(Stradivarius)的小提琴一樣，只被世界上少數(shù)知名的收藏家享有。由于其久遠的歷史，托雷斯的吉他也均為天價之琴。

　　這篇文章的下面您可以看到兩段視頻。它們是西班牙吉他演奏家卡雷斯·特雷帕特(Carles Trepat)在今年該國的一場音樂會中彈奏一把托雷斯制作于十九世紀末的吉他的現(xiàn)場錄像。盡管時間過了這么久，您仍可欣賞到其頂級質(zhì)量與構(gòu)造所呈現(xiàn)出的天籟之音。

　　盡管無從考證，但人們普遍認為安東尼奧·迪·托雷斯最早從師于格拉納達的制琴匠何塞·佩爾納斯(José Pernas)，后來在十九世紀中葉來到塞維利亞的賽拉赫利亞斯街(la calle de Cerrajerías，Sevilla)并在那里建立了他自己的制琴室。1870年左右，他又回到了阿爾梅里亞，并與妻子一同做起了瓷器和玻璃器皿的生意。他的妻子于1870年亡故，之后他重操舊業(yè)，繼續(xù)了制琴生涯，直至1892年去世。弗朗西斯科·塔雷加(Francisco Tárrega)、米蓋爾·柳貝特(Miguel Llobet)等該世紀著名的吉他演奏家都曾使用過托雷斯的吉他。

　　托雷斯所賦予吉他的樣式與構(gòu)型一直沿用至今，其新式的琴體結(jié)構(gòu)使得吉他面板和底板的共振面積都得到大幅度增加，于是琴箱部分整體的攏音能力獲得了歷史性的進步。

　　托雷斯用盡渾身解數(shù)將吉他的重量減輕，并使其共鳴效果變好。為了達到這個目的，他需要在增大共振面積的同時發(fā)明出一種結(jié)構(gòu)使琴體能夠承受住琴弦的拉力。

　　托雷斯知道完美的音質(zhì)取決于多重因素的共同作用，這包括：吉他的體積與形狀、特定應用音域與吉他體積所對應的琴弦長度、面板的厚度分布及其計算，而最重要的還是將這一切要點完全融合在一起。

看過安東尼奧古典吉他