關(guān)于木吉他的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，我們一起來(lái)了解一下吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的木吉他內(nèi)部結(jié)構(gòu)詳解，供大家參閱!

　　木吉他發(fā)聲原理和內(nèi)部構(gòu)造詳解

　　木吉他彈奏的聲音就是樂(lè)器內(nèi)部無(wú)數(shù)零件之間復(fù)雜而精細(xì)的作用的結(jié)果。不同的零件對(duì)吉他的聲音有什么影響?制琴師如何調(diào)整吉他的音質(zhì)?對(duì)好樂(lè)器來(lái)講，最重要的部分是什么?設(shè)計(jì)，材料，還是手工技術(shù)?幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，吉他制作者們就這些問(wèn)題爭(zhēng)論不休。

　　木吉他是敏感而多功能的樂(lè)器，不斷地有制琴師和音樂(lè)家對(duì)它進(jìn)行著設(shè)計(jì)上的改造和改進(jìn)。我們目前看到的古典吉他只有150年的歷史，爵士吉他的歷史是100年，現(xiàn)在超級(jí)流行的木吉他至今也只有不到70年的歷史。現(xiàn)代的制琴師更加注重細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)和形狀，致力于研究吉他發(fā)聲的科學(xué)原理。同樣，制作吉他的材料也在變化：吉他制作中的人造材料越來(lái)越多。

　　過(guò)去的三十年中，制琴技術(shù)得到空前的復(fù)興，吉他制作者們的知識(shí)也飛速增長(zhǎng)。過(guò)去只掌握在少數(shù)制作師手中的書(shū)籍、錄像帶、工具和網(wǎng)上的組織等各種信息現(xiàn)在都已經(jīng)公開(kāi)。隨著制琴師、生產(chǎn)商和演奏者之間信息的流通，人們對(duì)木吉他的了解日益深入。人們對(duì)吉他的設(shè)計(jì)、木材和制作方法有著不同的看法。

　　琴弦產(chǎn)生的動(dòng)能到聲音

　　在琴弦的動(dòng)能轉(zhuǎn)換為聲音的過(guò)程中最常用的術(shù)語(yǔ)是“amplification”(放大)。放大(多用于電子學(xué)中)就是指借用外部的力量調(diào)整原有的信號(hào)以增大音量。但是木吉他的發(fā)聲原理是機(jī)械式的而不是電子式的。吉他的下弦枕是琴弦震動(dòng)和琴頭震動(dòng)的支撐點(diǎn)。

　　與其說(shuō)吉他的琴弦是制造聲波的物體，不如說(shuō)它只是一個(gè)劃破空氣的物體。如果你想聽(tīng)聽(tīng)琴弦真正的音量，彈一彈沒(méi)有插電的電吉他就可以知道了——聲音很小。木吉他通過(guò)琴身承受琴弦的震動(dòng)并把它轉(zhuǎn)換成為面板的震動(dòng)，而恰恰是后者的震動(dòng)產(chǎn)生了聲音。因此木吉他上并沒(méi)有對(duì)琴弦的震動(dòng)添加任何額外的能量;只有震動(dòng)中介的轉(zhuǎn)換。這一過(guò)程并沒(méi)有電子學(xué)上所說(shuō)的“擴(kuò)大”產(chǎn)生。彈奏木吉他時(shí)的能量就是你的手所施加的能量。

　　琴橋是木吉他上的一個(gè)分界點(diǎn)。它把琴弦的震動(dòng)傳到面板上，所以它必須大到可以把震動(dòng)均勻的傳送到整個(gè)面板上;但是重量又要輕，不致減低面板的震動(dòng)。事實(shí)上，當(dāng)有人抱怨說(shuō)吉他的震動(dòng)過(guò)小時(shí)，我會(huì)把把琴橋上緊(同時(shí)也要保持合理的力度和強(qiáng)度)。琴橋可說(shuō)是面板上最重要也最復(fù)雜的支撐梁。

　　面板

　　制琴師的目標(biāo)就是制作一個(gè)可以把琴弦的能量轉(zhuǎn)化成為美妙的音樂(lè)的樂(lè)器。想要達(dá)到這一目標(biāo)，首當(dāng)其沖的就是對(duì)面板的設(shè)計(jì)。這也是制琴師為什么會(huì)對(duì)面板的材料和支撐梁給予更多的關(guān)注。當(dāng)然，吉他的所有部分都和面板一樣對(duì)吉他的聲音起著作用。背板、側(cè)板、琴頸、指板和品絲都對(duì)聲音有著不同的影響，但是面板在琴弦震動(dòng)與空氣震動(dòng)相互轉(zhuǎn)換的過(guò)程中起著最重要的作用。西班牙制琴師Antonio de Torres曾經(jīng)用紙來(lái)制作吉他的背板和側(cè)板，這很大程度上的證明了面板對(duì)吉他的重要性。

　　木吉他面板的作用是驚人的：為了能使它對(duì)震動(dòng)做出快速的反應(yīng)，面板的重量必需很輕;面板同時(shí)又承受著120磅到190磅的拉力，這就需要它有韌性和強(qiáng)度。面板應(yīng)該能夠充分的反射琴弦動(dòng)能，但是它的震動(dòng)又必須控制在一定的范圍內(nèi)。另外，面板還是琴弦的聲學(xué)均衡器，它可以增強(qiáng)某些音符，同時(shí)過(guò)濾掉另外一些音符。可以說(shuō)，面板是判斷一個(gè)制琴師技術(shù)好壞的試金石。

　　在不斷的摸索中，制琴師和音樂(lè)家們發(fā)現(xiàn)縱切面(quarter-sawn)的云杉、西洋杉和紅木是做面板最好的材料，其次是桃花心木和寇阿相思木。各種科學(xué)數(shù)據(jù)表明，這些木材的強(qiáng)度高，質(zhì)量輕，密度適中，對(duì)聲音的傳導(dǎo)速度好。這些因素可以最大限度的保留能量的消耗，將琴弦的動(dòng)能轉(zhuǎn)化成為聲學(xué)能量。

　　當(dāng)然，對(duì)于哪一種木材最好的爭(zhēng)論一直沒(méi)有得出確切的結(jié)果，但是這就像爭(zhēng)論哪一種菜肴最好吃一樣，永遠(yuǎn)不會(huì)有一致的看法。每一個(gè)制琴師都會(huì)用某種特定的木材創(chuàng)造出具有獨(dú)特音質(zhì)的樂(lè)器。木材的不同不會(huì)影響吉他的發(fā)音功能。事實(shí)上，好的制琴師可以用任何一種木頭做出出色的吉他。 經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的嘗試和挫折，制琴師們發(fā)現(xiàn)在吉他面板上安裝支撐梁可以增強(qiáng)面板的強(qiáng)度，同時(shí)又能減少它的重量。

　　各種各樣結(jié)構(gòu)的支撐梁控制了面板的震動(dòng)。因此，安裝支撐梁也是一件需要仔細(xì)拿捏分寸的工作：裝得太多會(huì)減少吉他的震動(dòng)，音量變小，裝得太少吉他的強(qiáng)度又不夠。如果粘得太緊，振幅減小，吉他的低音就很難顯現(xiàn)出效果;粘得太松，吉他又會(huì)發(fā)出噪音。

　　過(guò)去的二十年中，在古典吉他界內(nèi)出現(xiàn)了關(guān)于支撐梁結(jié)構(gòu)的革新。激光全息相片顯示，吉他面板各部分的震動(dòng)頻率是不一樣的，這也導(dǎo)致了聲波的相互抵消。許多現(xiàn)代制琴師為了更好得控制面板的振動(dòng)，進(jìn)行了各種各樣關(guān)于支撐梁結(jié)構(gòu)和面板厚度的實(shí)驗(yàn)。

　　最早的吉他使用的是梯形支撐梁，兩側(cè)使用加固橫梁。沒(méi)有加支撐梁的面板容易變形，這大概是出現(xiàn)這種支撐梁設(shè)計(jì)的原因之一。

　　現(xiàn)在，梯形支撐梁的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)主要用在木吉他的背板上，因?yàn)檫@個(gè)地方承受的拉力沒(méi)有面板承受的拉力大。現(xiàn)在，多數(shù)的制琴師都已經(jīng)不在面板上使用梯形支撐梁的設(shè)計(jì)模式，像Marc Silber這樣的制琴師仍然堅(jiān)持這種“古老”的設(shè)計(jì)。梯形支撐梁不太受歡迎的另外一個(gè)原因可能就在于它普遍的應(yīng)用于廉價(jià)的低檔吉他上。其實(shí)，如果你想要一把像Leadbelly著名的Stella這樣的12弦琴，或是希望你的琴有19世紀(jì)吉他的音質(zhì)，那么梯形支撐梁就是最好的選擇。

　　在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，歐洲的制琴師(最早是在西班牙和法國(guó))開(kāi)始試著使用扇形支撐梁。通過(guò)這種從梯形設(shè)計(jì)到扇形設(shè)計(jì)的改變，制琴師們意識(shí)到有一部分支撐梁起著“音桿”的作用：這些支撐梁不僅僅把吉他連接在一起，還通過(guò)控制面板的震動(dòng)影響音質(zhì)。

　　Christian Frederick Martin最早的吉他使用的就是梯形支撐梁設(shè)計(jì)，在19世紀(jì)50年代他又對(duì)X形支撐梁進(jìn)行了發(fā)展和完善。盡管關(guān)于“Martin到底是不是第一個(gè)發(fā)明X形面板支撐梁的人”的爭(zhēng)論一直沒(méi)有結(jié)果，但毫無(wú)疑問(wèn)，X形支撐梁是在過(guò)去的150年中木吉他設(shè)計(jì)上最重要的改變。但是，Martin最初設(shè)計(jì)的X形支撐梁是為腸線吉他設(shè)計(jì)的;直到20世紀(jì)20年代，Martin才開(kāi)始普遍生產(chǎn)鋼弦吉他。不管X形支撐梁最初的設(shè)計(jì)理念是什么，它仍然是最流行的支撐梁結(jié)構(gòu)(特別是在安裝鋼弦的吉他上)。

　　分子生物學(xué)教授和古典吉他愛(ài)好者M(jìn)ichael Kasha曾經(jīng)就不同琴弦的頻率對(duì)木吉他面板的影響作過(guò)一番科學(xué)研究。在與已故制琴師Richard Schneider和制弦?guī)烻teve Klein的密切合作下，Kasha設(shè)計(jì)出一種新的支撐梁結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的支撐梁類(lèi)似于一個(gè)揚(yáng)聲器，呈發(fā)散狀。

　　Smallman設(shè)計(jì)的支撐梁結(jié)構(gòu)呈網(wǎng)狀，使用云杉和石墨制作，這樣的面板結(jié)實(shí)重量也很輕。面板的邊緣分別用碳素纖維加固使得整個(gè)面板連成一個(gè)整體，減少了雜音。

　　還有很多不同的支撐梁的結(jié)構(gòu)，但是以上的幾種是最常見(jiàn)的。大多數(shù)的制琴師會(huì)自行修改支撐梁的設(shè)計(jì)，以便把面板和背板更好的結(jié)合起來(lái)。如果面板的材料比較堅(jiān)硬，可以把支撐梁安裝的稍微輕一些，反之亦然。支撐梁應(yīng)該與木材的特點(diǎn)和吉他的型號(hào)相匹配。有些制造商就用木質(zhì)稀松一點(diǎn)的木材制作小吉他(這樣可以加強(qiáng)低音)，木質(zhì)堅(jiān)硬的木材用來(lái)做jumbo和dreadnought吉他(這樣可以激發(fā)高音)。

　　共鳴

　　吉它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、琴弦的拉力和封閉的內(nèi)部空間都有一定的共鳴頻率。共鳴的頻率越相近，它震動(dòng)所需的能量越小。回聲就像穿著紅舞鞋的Steve Martin：它并不是自發(fā)的。

　　琴頸尾

　　傳統(tǒng)的吉他琴頸尾是鳩尾狀的。那時(shí)，人們的理論是只有琴頸粘得結(jié)實(shí)才能更好的把能量傳導(dǎo)到琴身上。但現(xiàn)在也有很多吉他是用螺絲來(lái)固定琴頸和琴身的。制琴師們并沒(méi)有說(shuō)這種吉他有什么特別的缺陷。當(dāng)然，如果琴頸連接處松動(dòng)必然會(huì)導(dǎo)致能量的流失，造成對(duì)聲音的影響。但是，只要琴頸連接的足夠結(jié)實(shí)，它的安裝方式倒是無(wú)足輕重。事實(shí)上，經(jīng)由琴頸連接處傳到琴身的琴弦動(dòng)能是很小的，即使有，琴頸也不會(huì)吸收琴弦的震動(dòng)，而是把這個(gè)動(dòng)能直接反射到面板上。

　　作為一個(gè)音樂(lè)家，如果你能理解吉他的工作原理，接受并與吉他在設(shè)計(jì)和構(gòu)造上的缺陷，那么，你會(huì)得到更多。制琴師們長(zhǎng)久以來(lái)面對(duì)的矛盾在于他們想要造出輕巧的樂(lè)器，即使是極微小的動(dòng)作也可以得到回應(yīng)，但是吉他又必須足夠結(jié)實(shí)，足以對(duì)抗琴弦強(qiáng)大的拉力。好的吉他必定需要保養(yǎng)：如果你想要優(yōu)美的音質(zhì)，那么小心照顧精細(xì)的結(jié)構(gòu)(它會(huì)隨著季節(jié)、濕度和溫度的變化而變化)。同時(shí)，在琴弦不斷的拉力下，木頭會(huì)緩慢的變形。

　　每當(dāng)我看到一把好的木吉他，我都會(huì)驚嘆于它的制造工藝和演奏效果。在我們的生活中，吉他不僅體現(xiàn)了木頭最原始的美麗，更是美學(xué)、音效、設(shè)計(jì)和應(yīng)用的完美結(jié)合體.

　　當(dāng)然，共鳴并不是確定一把吉他好壞的量度，但是它可以適當(dāng)?shù)脑黾勇曇舻奶厣?/p>

　　木吉他是產(chǎn)生各種共鳴的集合體：琴弦本身就是高效的共鳴器，演奏者對(duì)琴弦的彈撥能夠產(chǎn)生不同的振動(dòng)幅度(這是由它們本身的重量、長(zhǎng)度和拉力決定的);吉他的面板和背板相對(duì)于其他部分來(lái)講有一個(gè)主共振頻;吉他的琴頸在彎曲和旋轉(zhuǎn)時(shí)也會(huì)有一個(gè)共振頻率。吉他內(nèi)部的每一塊木頭都有各自的共鳴頻率(盡管當(dāng)它們被粘在一起后的頻率趨于一致)。當(dāng)然，__的現(xiàn)象也是存在的，在某些點(diǎn)上，震動(dòng)頻率會(huì)相互抵消并減小。在某些樂(lè)器上，某一部分的共鳴可以吸收琴弦的震動(dòng)，出現(xiàn)悶音。

　　木吉他的音孔共振對(duì)聲音的輸出很重要。音箱就像一個(gè)共振器，通過(guò)連接音孔和外部的空氣加強(qiáng)樂(lè)器的低音效果。調(diào)整吉他內(nèi)部空氣的體積是制琴師調(diào)整低音回聲的方法之一。

　　木吉他的音色是它內(nèi)部共鳴和__作用的綜合結(jié)果。每個(gè)因素都影響著吉他的音色。制琴師面臨的問(wèn)題就是要把所有的震動(dòng)部分有機(jī)的聯(lián)合起來(lái)，使它們?cè)诒Ａ袅烁髯蕴攸c(diǎn)的同時(shí)又能發(fā)出和諧的聲音。

　　琴頸

　　琴頸和指板的材料和加工工藝影響著吉他和貝司的音色、力度和延續(xù)性。不過(guò)在木吉他的制作過(guò)程中，制琴師對(duì)琴頸的制作有些許忽視。

　　吉他的琴頸承受著琴弦的拉力，所以它必須足夠的強(qiáng)韌，這樣才能不受這個(gè)拉力的影響。越來(lái)越多的制琴師用新的材料來(lái)改進(jìn)傳統(tǒng)木制琴頸的演奏效果。Dana Bourgeois就曾經(jīng)在桃花心木琴頸的支撐桿上添加了兩個(gè)金屬桿，既增加了強(qiáng)度，也增加了琴頸的重量。有些制琴師會(huì)在琴頸內(nèi)部安裝石墨桿，這樣可以增加強(qiáng)度又不增加質(zhì)量。

　　指板同樣會(huì)影響吉他的音色效果。做指板的最常用的材料是烏木，它密度大、堅(jiān)硬、平整而且共鳴性低。當(dāng)然，現(xiàn)在不太常見(jiàn)的巴西玫瑰木也仍然是傳統(tǒng)的指板材料。這種木材的聲音比烏木更有爆發(fā)力。印度玫瑰木和楓木也有他們各自的音質(zhì)特點(diǎn)。

　　即使是像品絲的大小或是柔韌程度這種看起來(lái)不太惹眼的因素，也會(huì)影響吉他的音質(zhì)。木吉他的指板普遍帶有弧度(弧度半徑大概在12-17英寸之間)，有些電吉他的指板弧度甚至更大，其半徑可以達(dá)到9英寸。

　　木吉他內(nèi)部構(gòu)造—面板構(gòu)造

　　1、 共鳴版(Soundboard)即：面板

　　下面我們用一個(gè)圖片來(lái)講述吉他的發(fā)聲原理

　　所以，面板的作用在于通過(guò)空氣傳導(dǎo)琴弦的實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)。

　　“在選擇制琴面板時(shí)，第一要素是考慮木材的硬度。上乘之選是木紋垂直切割的板材，硬度足夠好。這一項(xiàng)指標(biāo)不夠時(shí)，你需要增加共鳴板厚度。但是，共鳴板厚度越大響應(yīng)度越小，對(duì)于琴弦的響應(yīng)就越不敏感。 相比之下，硬度強(qiáng)厚度薄的共鳴板，動(dòng)態(tài)響應(yīng)及時(shí)而敏捷。縱切法(quarter- sawn)得到的木材是最完美的，此時(shí)木材年輪的生長(zhǎng)角度最適合用以造琴。”

　　(面板標(biāo)準(zhǔn)厚度是2.5mm)

　　PS：圖片為標(biāo)準(zhǔn)版，但是一般來(lái)說(shuō)每個(gè)工廠都有自己的音梁設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)圖，并不完全一樣。

　　2、橋板(Bridgeplate)

　　面板之下膠合著橋板用以強(qiáng)化琴體結(jié)構(gòu)，一般為硬度大的楓木。上面有鉆孔，以承載弦的固定螺錨(string- anchoring pins)。多年來(lái)制琴師一直在探尋橋板的最佳尺寸木材，因?yàn)榉浅Ｎ⑿〉牟顒e對(duì)于琴的音色都將是致命性的。楓木是目前為止最好的材料。(1970年Martin嘗試使用過(guò)玫瑰木橋板，結(jié)果一直被當(dāng)做失敗的范例)。

　　3. Forward shifting

　　這個(gè)詞具體指的是，X型龍骨中心前移，離音孔邊緣大約有1英寸的距離。這是龍骨中心點(diǎn)的標(biāo)準(zhǔn)位置。

　　4.X型龍骨(X-bracing)

　　支撐梁的結(jié)構(gòu)有很多種，但目前最流行的方式就是X型支撐龍骨。Martin 的創(chuàng)始人Christian Frederick Martin最早制造吉他時(shí)使用的是古典吉他常用的梯形支撐梁設(shè)計(jì)。后來(lái)，Martin首次為腸線吉他設(shè)計(jì)出了這種X形支撐龍骨。一直到20世紀(jì)20年代，Martin開(kāi)始普遍生產(chǎn)鋼弦吉他后，原聲吉他內(nèi)部結(jié)構(gòu)就開(kāi)始大量采用X形支撐梁。直到今天，它仍是最實(shí)用最流行的原聲吉他內(nèi)部支撐架。

　　5、音桿(Tone bars)

　　為支撐X龍骨，許多鋼弦吉他的面板會(huì)采用這種古老的支撐梁設(shè)計(jì)。之所以叫音桿，是因?yàn)檫@些支撐梁不僅位置和形狀對(duì)面板的震動(dòng)有很大影響，更是進(jìn)一步通過(guò)面板震動(dòng)影響著吉他的音色。

　　6、扇形支撐梁(Scalloping)

　　也是作為加強(qiáng)結(jié)構(gòu)，優(yōu)質(zhì)的鋼弦吉他為平衡弦巨大的拉力，會(huì)小心的制造這部分結(jié)構(gòu)。同時(shí)這些支撐梁也能保證面板的自由振動(dòng)，而非被禁錮的太過(guò)僵硬。

　　木吉他內(nèi)部構(gòu)造—背側(cè)板構(gòu)造

　　背板

　　1是背板

　　在制琴過(guò)程中，背板經(jīng)常拱起15ft半徑的弧度，而面板則一般為30ft的。雖然整個(gè)面板拱起的弧度更大，但整體看上去還是平整的。背板則不然，弧度相當(dāng)明顯。所以背板木材需要薄而堅(jiān)韌。背板也影響到琴的音量大小。”

　　2是背板支撐梁

　　背板支撐梁--背板也需要強(qiáng)有力的支撐梁。不同于面板，鋼弦原聲吉他背板的支撐梁近似梯狀，由于對(duì)音色只有反射作用，也不用考慮音孔位置，所以背板支撐梁遠(yuǎn)沒(méi)有面板的精細(xì)復(fù)雜。

　　側(cè)板

(點(diǎn)擊切換版式)

　　1. 琴頸連接木

　　不管琴頸與琴身的連接方式是螺絲固定、粘合還是一體式，這都是一個(gè)至關(guān)重要的部位，這個(gè)位置的設(shè)計(jì)決定了琴頸的接合方式、耐力和美觀度。

　　2、襯里

　　這個(gè)部位連接著面板和背側(cè)板。過(guò)去，這個(gè)部位是由手工切口的韌力木條組成的，而現(xiàn)在， 這些木條是經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)精確計(jì)算后切割的，并且使用的材料更具柔韌性。

　　3、琴尾

　　這里是連接和強(qiáng)化的關(guān)鍵部位，也是背帶鈕所在的位置。這個(gè)位置的承重必須牢靠。曾經(jīng)Martin嘗試過(guò)生產(chǎn)沒(méi)有尾梢的吉他，結(jié)果生產(chǎn)出的卻是一批災(zāi)難。

　　4.側(cè)支柱

　　并不是所有的原聲吉他都有這個(gè)結(jié)構(gòu)。也是承重加固的作用。

看過(guò)木吉他內(nèi)部結(jié)構(gòu)詳解