木吉他擴音方法

　　我要去參加一個小會

　　表演彈奏吉他，而我的不是電吉他，不知該如何擴音才能使會場的人都能聽到?我聽說有一種擴音器是放在吉他音孔旁的，不知哪位大俠指點指點迷津

　　1.我曾經把紐扣話筒夾在音孔上達到擴音的效果,或者是直接把話筒架降低至音孔.民謠吉他也可以裝類似于電箱吉他的擴音器,但我覺得要是裝不好反而會影響甚至破壞吉他原來的音色的.

　　2.覺得民搖裝電

　　吉他

　　的擴音器效果不好，因為受到琴體本身振動的影響比較大

　　不能插電的木吉他用什么擴音

　　首先聲明我不是專業的音響師，也不是專業的吉他演奏家，只是一個很平常的指彈吉他愛好者，偶爾會弄一點小演出，平常也會接觸一些在吉他界大家都稱為大神級別的演奏家，跟他們也學習了很多現場聲音工程的知識和調音經驗，因為經常演出，所以不得不對現場擴音系統有一定的研究，畢竟很多時候要自己跑去調音臺那里鼓搗一番，久而久之也就對指彈吉他的擴音有了自己獨特的見解，在這里就無一保留的分享出來，希望說錯的地方請各位大神不要噴，多多理解……

　　首先講指彈，為什么叫指彈擴聲，因為指彈這個東西說起來跟其他演奏不一樣，算是一種獨奏樂器，但是在獨奏里面又很特殊，不同于彈唱，指彈需要突出的是吉他聲音，不同的曲風，不同意境，需要用到不同的技巧，而針對這些曲子，會用到很多的效果器，為了吉他聲音的完整性和豐富的效果，很多指彈樂手都有自己的一套設備，包括前級，各種周邊效果器，DI等等，而這些設備的鏈接，往往比大家想象的都復雜，可以說一百個人就有一百種鏈接方法，而我們一般去酒吧演出，其實大多數酒吧的調音師就是一根普通大二芯線(也就是我們常說的6.5mm的吉他鏈接線)直接把吉他接到調音臺，推子一推，有聲音了，OK ，開擼!一陣噼里啪啦的泛音輪掃拍弦am pm過后，你會發覺臺下的觀眾基本沒看懂你在搞啥?(這家伙在練武功嗎??)，而你自己也會覺得，為什么平常在家練琴彈的這么好，自己都感動哭了，一演出就像吃了翔一樣，真特么尷尬

　　一、吉他

　　這個就不用說太多了，越貴越好，指彈用琴上不封頂，從幾千的入門單板琴到幾十萬的手工琴都有人用，當然要根據自己的風格來挑選，指彈有很多風格，美式，日式，中國風民族風各種風，提到木吉他品牌可能大部分人都有個誤區，需要給大家澄清一下，一提到高端吉他，大部分人想到的都是馬丁泰勒Gibson ，覺得非這三個牌子不買，這可是大錯特錯的，在木吉他品牌當中，拋開這三個牌子以外還有一片更廣闊的天空，各種動則上萬元，十多萬甚至幾十萬的手工吉他比比皆是，例如押尾使用的GREVEN ，松井佑貴使用的yokoyama ，大神tommy 使用的Maton ，Larrive morris colling lowden olson 等等一大堆牌子，這些琴都是一年只生產幾十把甚至更少的，很多牌子知名度不是那么大，只有少數演奏家或者土豪收藏者擁有，但是論做工音色絕對要超出上述的三個大牌子(例如筆者使用的一把新加坡的手工琴也一樣，嘿嘿，有點害羞)，不同的廠商生產的琴音色都有自己的特點，包括琴的大小，桶型，木材，木材生長的環境，生產工藝，都直接影響著你的愛琴的音色，所以選琴一定要慎重慎重再慎重，但是說來說去的前提都是得有一把好琴，也就是面單或者以上級別的琴，如果你用一把1000塊錢的以下的吉他去演出，就算設備再牛逼，調音師再牛逼，那出來的音色也是渣渣，就等著被噴子們吐槽吧!

　　一把好的琴就像一個能讀懂你內心的朋友，它能把你通過指頭傳遞給它的力量，感情更迅速敏捷的反應出來，能把你彈每一個音符都精確的表現出來，這就是我們平常說的最多的琴的反應時間和還原度，后面再多的設備都是為了對琴的聲音加以修飾和調整，如果琴的聲音都不好，那么加再多的東西都只是把琴的缺陷無限擴大……所以，再看下面的文章之前，請確保你手里面有一把面單或者面單以上的琴!

　　二、拾音器

　　好了，琴有了，我們需要把琴的聲音收集并傳遞出去，這個時候就要有一個拾音器了，對于拾音器這玩意兒，網上資料實在是太多了，種類也很多，從幾十塊錢的垃圾貨到好幾千的尖貨都有，我就不在這里給大家科普了，大家自行百度，很多高端的吉他(泰勒吉普森Takamine 這些專門做電琴的除外)，出廠的時候都不帶拾音器的，我們稱之為裸琴，目的就是為了讓演奏者自己搭配合適的拾音器，而一大部分電箱琴用的拾音器，基本都是壓條拾音器(百度自行科普)，在吉他側板上或者面板地下有一坨黑壓壓的控制面板，可以安裝電池，在拾音器分類上我們將這類由電池供電的拾音器稱作主動拾音器，由于自帶了簡單的放大電路，這種琴可以直接輸入到音響，但是由于輸出的信號是已經加工過的，所以這些電箱琴的聲音聽起來都有一種很濃的“電味”，再看一下那些指彈大師們，大部分指彈大師用的都是被動式音孔拾音器+貼片拾音器的組合，因為被動拾音器沒有電池供電，靠琴弦震動切割磁場產生感應電流而形成聲音信號，所以這個信號是對琴弦震動最直接的反饋，指彈當中有很多打板技巧，而音孔拾音器是拾取不到除了琴弦震動以外的任何聲音的，而貼片則直接拾取到了吉他面板震動的聲音，還有一種放置在琴箱內部的麥克風，也是拾取琴箱內部的聲音，所以這兩個聲音的組合就基本囊括了吉他每一個部分的聲音，是最完整的聲音，所以就我個人認為，指彈吉他的拾音系統最少需要兩個拾音器，音孔+貼片，或者音孔+麥克風，并且推薦使用被動式的拾音器，這樣才能拾取到最完整，最還原的吉他聲音，拾音器部分就暫告段落……

　　附章：拾音器輸出

　　對于吉他的信號輸出，有著很多不一樣的玩法，平常情況下的單根線傳輸我就不講了，然而對于指彈中常用的雙拾音系統，有的吉他是已經在內部設計了電路讓兩個拾音器的信號混**一個信號輸出，例如oval 的貼片系統就自帶了混合電路可以混合音孔的信號，而有的是直接在吉他屁股上爆兩個菊花，用兩根線分別輸出兩個拾音器的信號(參見押尾光太郎的吉他)，還有的是用一根立體聲線分別傳送兩個信號(我們又稱為Y型線，一進兩出)我們把這種玩法叫做雙通道輸出(注意，只能叫雙通道，還不能稱之為立體聲，后面會有講解)

　　三、周邊設備

　　有了一把吉他，也有了能完整拾取吉他聲音的拾音器，那么接下來就需要把拾音器拾取到的信號進行加工，傳送到舞臺PA系統，這是一個很重要的過程，前面說過，大部分演出場地會在這個時候直接一根線把吉他接到調音臺，雖然也能出聲，但是這種做法按照專業角度來說是不對的，在這個過程里面吉他信號要經過一系列設備處理，我們把這些設備稱為“周邊

　　”，這些周邊設備根據個人需要，經濟能力配置，有的人喜歡追求精簡，有的人喜歡復雜，舞臺上擺的越亂，越多，越嚇人越好，但是總體來說，有些東西是舞臺必備的，有些東西則是根據個人情況添加，在這里我就按照重要程度給大家簡要介紹一下(完全是個人見解，不喜勿噴)

　　1、前級(Preamp )前級在音響領域里面叫做功放，在耳機領域里面叫耳放，在話筒里面叫話放，在吉他領域里叫做前級，它們都帶著一個“放”字，這也體現了它的作用，就是對原始信號進行放大，調節增益(Gain)，也是吉他信號通過拾音器出來后進入的第一塊設備，剛才說了，我們如果使用的是被動式拾音器，因為沒有電池供電，所以輸出信號是非常小的，如果吉他直接接到調音臺那么聲音基本小的聽不見，這時需要前級登場了，它相當于一個加壓器，把吉他信號按照一定比例進行放大，另外前級還有一個很重要的功能，叫潤色，我們可以在前級上對聲音的均衡進行簡單的調制，市面上的一些前級還會加入一些簡單的混響延遲效果，經過前級處理的聲音會比原始信號更加飽滿，有動態，當然，聲音更大一些……另外一個比較重要的概念，就是很多人說的雙通道前級是什么意思，其實從字面上理解起來并不難，雙通道的意思就是這塊前級能同時對兩個輸入的信號進行處理，這兩個信號可以是兩把吉他，或者一把吉他一個話筒，也可以是一把吉他輸出來兩個拾音器信號(見上文)，而且處理完以后能把這兩個信號合并為一個信號進行輸出，這個功能也對應了我們前面說的吉他的雙通道輸出，所以對于原聲吉他，前級是非常重要的一塊設備!

　　2、DI盒

　　DI 的全稱叫做(Direct Injection )，又叫做直接輸入，它的功能只有一個，叫做阻抗匹配，別小看這個功能，舞臺演出必備神器啊親!有木有?啥?什么阻抗?匹配什么?看不懂啊!!不急不急，慢慢給大家道來。

　　高阻就是信號比較弱，低阻就是信號比較強，首先要明白吉他、貝斯還有效果器這些設備的6.5mm接頭輸出的是“高阻抗，非平衡”的信號，而我們調音臺上的輸入孔是針對麥克風之類的低阻抗設備的，高阻抗信號進低阻抗設備，就好比用一根巨粗的水管對著一個礦泉水瓶子加水，肯定會灑的到處都是，而且高阻抗信號在長距離的傳輸過程中容易混入許多雜音，容易被外來信號干擾，信號損耗大。

　　然而，“低阻抗，平衡”信號就可以在很大程度上規避以上問題。

　　“DI盒”就是一個將“高阻抗，非平衡”信號轉成，“低阻抗平衡”信號的一個小家伙，它采用的是XLR卡農頭輸出，輸入的是調音臺上對應著的Mic 卡農接口，當你演出的時候，吉他直接進調音臺Line in 6.5mm接口時，出來的聲音會又干又渾濁，動態很差，而經過DI 轉換后再進調音臺，你會發現聲音變得明亮，圓潤了，DI 與前級是一對好朋友，一個負責開頭，一個負責結尾，吉他信號先進前級，最后經過DI送出，在市面上，有單獨的DI盒，當然也有很多前級上面就已經集成了DI功能(例如筆者用的一款老齊前級)所以，經常演出的朋友一定記得帶這個東西!切記切記!

　　3、效果器

　　說完了最重要的兩塊東西，現在要說的就是大家映像中花花綠綠大大小小的各種單塊效果器了，目前市面上效果器聆郎滿目，就像你媳婦梳妝桌上的化妝品，什么補水的，祛痘的，防曬的，護膚的等等，可以說效果器的發明讓吉他演奏步入了一個新的時代，簡直是吉他史上最偉大的一個發明，好吧，有點說過了，回到正題!

　　相對于電吉他的那一堆復雜的單塊，其實指彈吉他的設備要簡單的多，因為原聲吉他的效果器是建立在吉他原本的音色上面的，而不是改變吉他的音色(當然，也有大師用木吉他當電吉他玩的，只是少數)，效果器從功能上又分為幾大類，調制類(均衡，壓縮，噪音門，鑲邊，清音激勵……)空間類(混響，延遲，合唱，八度，移相……)失真類(失真，過載，重金屬，法茲……)還有其他一些比較特殊的，介紹不了那么多，原聲吉他用到的效果器，大部分都是空間類跟調制類，空間類用于擴大聲場，讓聲音更加有立體感，而調制類則是用來調節吉他的音色，提升音質，以適應不同的曲子，使用不同的效果器矩陣組合會得到不同的效果，至于每一塊效果器的功能，在這就不給大家一一講解，還是老話，自行百度(手指頭在哀叫……)

　　四、立體聲擴聲

　　現在，我們已經可以把經過效果器處理過的信號通過DI輸入到調音臺了，打開效果器電源，抱著愛琴上臺演奏一首曲子，簡直比之前那種直接進調音臺的效果爽爆了有木有親?咦，等一等，為什么現在出來的聲場效果有點假，讓人覺得有點不自然，是不是混響器罷工了?

　　這就是沒使用立體聲擴聲的原因?搞毛?酒吧里不是左右兩邊都放了音響了嗎?而且都沒壞啊?為什么不是立體聲?其實筆者前幾年也沒接觸過吉他立體聲擴聲這個概念，只覺得只要通過調音臺送出去的信號就是立體聲，通過研究了大量資料，視頻，包括現場演出學來的經驗，終于明白了，立體擴聲不單單靠調音臺完成，前面的“周邊”設備也有重要的作用

　　我們先來講什么是立體聲

　　1、立體聲(Stereo )

　　簡單的來說我們正常人耳能聽到的聲音就是立體聲，它分為左右兩個聲道(左耳右耳)，通過大腦處理后形成一個聲音，通過立體聲我們能分辨發聲體的位置，方向，距離等等，現在的酒吧ktv等演出唱合也都使用立體聲進行擴聲，分別在舞臺的左右兩側放置主擴音音響，當然還有更牛逼的一些劇院，會使用360°的環繞聲，效果感爆棚，在這我們不做討論，那么結合之前的問題，調音臺沒問題，音響沒問題，問題自然就出在吉他和設備上!

　　2、吉他信號

　　回顧我們前面拾音器部分講的，吉他內部的拾音器輸出的信號，不論你有幾個拾音器，通過多少根線材，但是輸入到前級的信號，都是單聲道(吉他本來就屬于單聲道樂器)，DI 最終輸出到調音臺的信號，也是單聲道，最終調音臺送到音響的信號，也就相當于把這個單聲道聲音拆成了兩半，一邊給一半，怎么樣?瞬間腦洞大開了吧!那么怎樣才能把單聲道變為立體聲呢?問的好!那就是…………下回講解!

　　3、立體聲傳輸

　　接上面說的，如何把單聲道轉變為立體聲，就得靠效果器!現在的效果器基本都帶有兩個輸入口和兩個輸出口，分別標明“MONO(單聲道) ”與“STEREO (立體聲)”，它們在告訴你，如果你丫只想用單聲道傳輸，那么就往MONO 這兒插就對了，那如果你想用立體聲傳輸，就得兩個口都接上，具體做法就是信號從前級出來以后是一根線，我們把它接到第一個效果器的(MONO )口上面，然后從第一塊效果器輸出就采用的是兩根線傳送信號，分別進下一塊效果器的兩個輸入孔(mono 跟stereo 孔)，直到最后一個效果器(也就是你的每一塊效果器都需要是帶立體聲功能的，偶買噶，都是銀子啊!)然后兩根線分別進入一塊雙通道的DI 的左右聲道，而最后你輸入調音臺的線應該有兩根，分別進入調音臺的兩個通道，并且把兩個通道的聲相(Pan )旋鈕轉到對應的左右兩側，這樣，效果器所產生的立體聲信號就能通過你的線材直接發送到左右兩側的音響中，這就完成了真正意義上的立體聲擴聲，采用立體聲擴聲相比單聲道擴聲產生的聲場更加的真實，音效更加完美，幾乎所有的大師在現場演出時都采用立體聲擴聲!

　　好，說到這里，整個吉他的信號傳遞過程就結束了，如果我上面的文章沒有說錯的地方的話，按照上面的方法所產生的演出效果絕對大大的超出你想象的效果，再也不是以前的那種干澀渾濁的吉他聲音，你的演出一定會征服臺下所有的觀眾，最后祝愿每一位愛好吉他的朋友能夠早日登上屬于自己的舞臺!

　　演奏木吉他時，插電和不插電的區別

　　假設在一個很安靜的錄音房里。錄制木吉他的指彈演奏時，給木吉他插電或者不插電(不加效果器)，最后錄制出來的效果會有很大差別嗎?插電錄制或者表演是否可以大幅度的提高木吉他輸出的音質和指彈時音色的感覺?木吉他插電和不插電的對比?利與弊?

　　利弊不好說。因為吉他的聲音有硬性的標準，但是主要看個人對于音色的需求。很多指彈吉他演奏家都會用到效果器，Jimmy 就說過你要知道你想要一個什么樣子的聲音，不能只依靠調音師。其實，個人認為效果器對于指彈吉他表演和錄音時候的作用是豐富聲音和掩蓋技巧的小瑕疵。但是更多的時候木吉他主要的錄音并不是通過音響，而是直接用麥克風。押尾演奏會的時候會用插線也是為了聲音效果。但是看他的錄音和不插電的演奏，還是用麥克風多，這還是功夫到位了。盡管最近有點偷懶。所以效果器在指彈中的作用還是豐富聲音而已。指彈最后還是手指功夫，體現吉他本色才是最終的追求。

看過不能插電的木吉他用什么擴音