總之，鈴芽之旅是一部讓我們在快節奏生活中暫時停下腳步，欣賞大自然美麗的影片。它不僅有著閃耀的視覺美感，更蘊含著對自然環境和原住民文化的尊重與關愛，這種人與自然和諧共生的思想，對于我們每一個觀看者來說都值得深思和引領。

鈴芽之旅觀后感簡單篇2

看完鈴芽之旅，腦子里浮現出一句話——

當草太準備孤身去關上往門時，草太對鈴芽說，我出發了。

在阻止蚓厄落地時，草太對鈴芽說，仔細聆聽，去感知。

當鈴芽來解救草太時，草太對鈴芽說，他還想活下去。

草太的咒語：我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時哪怕再多一年，再多一日，再多一時也好，我輩仍愿人生得續

長大后的鈴芽對四歲的小鈴芽說：未來并不可怕，你以后還會喜歡上別人，你也會遇到很多非常喜歡你的人，雖然現在你覺得世界一片黑暗，但是黎明總會到來，你會在陽光之下長大成人，未來一定會是這樣的，因為那已經是注定好了的。

一切結束后，草太對鈴芽說，人心的重量可以使土地平靜。

影片最后，鄰芽對草太說：歡迎回來。

雖然和天氣之子一樣，故事主線都是憑借人類微弱的力量去阻止災難的發生，但不同于天氣之子所要表達的作為人天橋梁的晴女的擔當&使命，鈴芽之旅將人和神區分開，回歸到生活的本質，不過是稀松平常的`一句句我回來了，一聲聲牽腸掛肚的一路平安，又或許愛人的一張笑臉，總是充滿希望的明天。

鈴芽媽媽為鈴芽做的木椅缺了一條腿，是不是編劇在暗示著，小鈴芽因為媽媽的離開，而認為自己的&39;人生不完整，自己的未來失去了意義?

脫去閉門師的身份，草太內心極度鐘情活著本身。他深知人于天地之間如蜉蝣般渺小，但仍然蓬勃地渴望著生的美好。

環姨媽的歇斯底里，象征著人生中許許多多的苦楚，無奈。但她在騎著車，帶著鈴芽回故鄉的路上，卻向鈴芽坦白那是她的心聲，但她并不只有這一種想法。

這個世界變幻莫測，天災人禍總隨機降落

而其中多少個你你我我，都在用心用力地活著。

宇宙浩瀚無邊，文明悠悠向前。個體在其中宛如滄海之一粟，卻也擁有自己一番廣闊的天地。活著的每一天都無與倫比，無論幸福還是苦痛，無論悲傷還是快樂，哪怕一分，一秒都彌足珍貴。我們活著，為了不同的體驗，為了情感的羈絆，為了兩不相忘，為了物我合一。懷念過去，但不執著于過去。珍惜當下，珍惜周遭的一切，珍惜幾十億人口中的小概率。不畏將來，不誠惶誠恐，自然地得到內心的圓滿。何必尋找什么意義，鑰匙在你手中，旅程交給你自己開啟。

世界燦爛盛大，歡迎回家。

鈴芽之旅觀后感簡單篇3

與女兒的約會有鮮花、大餐，當然也少不了電影，這次一起看的是《鈴芽之旅》，不出意外，我又是稀里嘩啦結的尾。于我而言，一場電影一場夢，在這里我們都能找到自己的一部分，你的心鏡映出了什么呢？

“黎明終會到來，未來并不可怕。”

在這場夢里，我的神游無法完全鏈接那些災后幸存者，只能是我自己的一個部分，所以這只是我的夢境，我用胡言亂語講講所看到的吧。

首先是“情”。

在這場“窮游”里，鈴芽遇到了很多人，這些人都在她最需要的時候出現并伸出援手相互幫助，像是命運的安排，也是相互的吸引，渡人渡己。其中印象比較深刻的簡單羅列一下，一是“大臣”這只白貓，它在影片里是被賦予神職的“要石”，頑皮任性，一開始的視角把它推入反派形象讓人誤會，隨著劇情的發展才了解它的忠誠。本要永世孤寂的它感受到了鈴芽的溫暖，就像幼年的孩子找到了母親，一心想要獨占鈴芽的愛，與她在一起，所以她自然排除所謂的“障礙”草太，如果她是我們的一個人格，叛逆卻忠誠，那有點像我們正在成長的一個部分，為了幫助我們成長，它會帶我們直面問題，有時看似是闖禍，但所有的路都不白走，最后才能明了，它是為了最大程度的成全和保護我們而存在的，在情境需要時，它會義無反顧的化石相守，默默回到不滅的孤寂中，封印所謂的“惡”。二是環姨媽，為了撫養鈴芽，選擇放棄自己的生活，她在左大臣的作用下，把心底的不甘和委屈說了出來，這是她做為人的真實部分，而這也恰恰體現了雖不是母勝似母的偉大和奉獻，讓人感動，這里也呈現給予和需要不對等，越多越累的`真理。三是草太，我感覺他像是鈴芽的另一個自己，力量的部分，他能帶她直面心底的童年創傷，沒有草太的世界是可怕的，因此，不顧一切也要救他回來，她不能承受更多的喪失了，她想守住的，是將被災難帶走的親情，是世界各處的&39;溫情，是人與自然平安祥和的希望。于是他們攜手守護的是共同的天與地，在最好的年華遇見你，成為更好的自己，春天里，萬物復蘇……

想成為鈴芽的貓。

再則是“愈”。

自我療愈之路是值得每個人細細“咀嚼”的，可以找到自己的影子。回到影片，這一路，鈴芽找到了自己的方向，與同齡的自己相遇，相互溫暖；與未來的自己相遇，和諧共處；與過去的自己相遇，賦予力量，最終走向和解。劇中的環姨媽全力付出，但終究沒能成為鈴芽的重要他人，在這場成長之旅中，鈴芽在往門中明了了內在母親一直是她自己，這是她潛意識里一直蘊藏的治愈智慧，終將帶領遇見本自具足的自己。“雖然現在的你覺得世界一片黑暗，但是黎明終會到來，你會在陽光之下成長。”

“我是你的明天。”

最后是“生死”。

作為新海誠災難三部曲的最后一部《鈴芽之旅》，以日本311大地震為背景，開啟的治愈之旅，種植于靈魂深處的治愈與覺醒：“此山此河，承恩已久，不勝感激。”忘卻感恩是惡的開始，由于人類的過失，大自然用災難做為懲罰，就像是輪回，劇中的左大臣和大臣是黑白兩只貓，如陰陽兩級，神職在身，也有自己的特性，在我看來，黑貓是承受太多的滄桑，白貓是被愛和溫暖點燃的希望，萬物都有相應的規律，物極必反但也能否極泰來，凡事沒有絕對的好與壞，對與錯，都是意識層面的相，是我們自己想看到的單一故事，而非實相。學會靜心傾聽，如劇中所述“人心的重量會使大地平靜”，失去情感地方成為了廢墟，人心荒蕪時，“惡”便會出現，從“內心的惡”出現到“外在的惡”顯化是一個過程，若無知無覺，積累越多承受的就要越多。這么看來，從某個角度說，靈魂的升華不一定只在極致的善中出現，在極致的惡中也能頓悟，立地成佛，從人性的角度壞壞的說一句“夠痛才行”，轉機出現在極致的黑暗中，她是一道特別明亮的光，打破固化后重新整合。

“就此奉還。”

一場電影一場夢，我看到的只能是自己認知的部分，自己的夢，不知你的是怎樣的呢？

鈴芽之旅觀后感簡單篇4

這是一場在意料之中，又在意料之外的電影，原本生活在九州由環姨媽帶大的鈴芽是一個乖巧又叛逆的高中生，為了愛的人去到了其他城市，并最終去到老家東京。一路上，她一邊緊跟大臣的蹤跡，找到往門，想辦法讓草太恢復原樣，一邊遇到當地人，并跟他們發生來往。有一次，她機智地幫助一位因為車子顛，把一箱橘子灑在上坡路的阿姨攔下了橘子，因此她們成為了朋友，聊起了去那所城市的背景，當再次看到往門的時候，鈴芽著急著去，可是走路實在趕不過去，阿姨主動提起借電動車送她去廢墟。后來，她還去到這位朋友家了，洗澡，換浴衣，吃晚餐，臨走時送她了一份便裝。

還有一次，她因為下雨，躲在公交車站牌下，下一輛車要6小時以后才到，一位帶著一對雙胞胎的.阿姨主動讓她上車，并一并前往目的地，孩子上的幼兒園關門了，因為還要去店里開門，就把兩個小孩交給鈴芽去家里照顧，兩個調皮的男孩可不是省油的燈，但最終還是被草太征服了。而那家店這是一間酒吧，鈴芽開始洗盤子，拿酒，拿熱毛巾，幫忙干活，這時候又因為往門而緊急出發，在游樂園里，鈴芽不顧個人危險，在摩天輪上試圖關閉往門，最終避免了地震的發生。

我覺得這時候的鈴芽已經像一名閉門師一樣在工作了。去到東京，更是來到了大學生的家里，遇到了芹澤，東京的往門當然也是在一片寂靜聲里被打開了，這次為了阻止地震的發生，挽救百萬人的生命，鈴芽將草太變為要石。

后來為了救回草太，回到小時候看到常世的老家，中間經歷了七個小時的車程，這其中有三角戀吵架的片段，下雨二手車關不上敞篷的有趣橋段，也有環姨媽情緒崩潰的故事，更有車子遇上交通事故后，環姨媽和鈴芽齊心協力回家的故事。

在老家的那扇門里，鈴芽接近了草太，把它從地里拔了出來。草太醒了，變成了人形，大臣重新變成了要石。

原來夢里出現的那個女孩不是媽媽，而是進入常世的時候的自己。按電影里的說法，是鈴芽的明天。

這段旅程結束了，鈴芽又回到了九州。

鈴芽之旅，有友情，有親情，有愛情，覺得很治愈。

鈴芽之旅觀后感簡單篇5

“縱然帶著永遠的傷口，

至少我還擁有自由”

——伍佰《白鴿》

昨晚看《鈴芽之旅》的整個過程中，腦海中一直浮動著伍佰的這首《白鴿》的旋律。

我的閱讀理解能力有限，不像那些貼吧呀、知乎大神呀什么的理解和拓展得那么深廣，我只談我自己對《鈴芽之旅》簡單粗淺的理解。

《鈴芽之旅》主題可以摡括為一句話，就是人類面對自然災厄堅強不屈的抗爭精神。當然，并不是鈴芽一個人在孤身作戰，人類的親情、友情與愛情，在她的整個旅程里一一展現，給予她抗爭蚓厄的力量。正因為有這三種珍貴的情感支撐著我們的心靈，我們人類才能無視一切困險與限辛，勇往直前，并最終取得勝利，迎來光明。

新海誠后期的作品逐漸擺脫了前期的`&39;灰色的主調，用上了亮麗的色彩。他前期作品大多展現的是人類面對各種無常命運的各種掙扎與最終無奈的接受，而后期作品則是展現戰勝命運并與命運和解的主題思想，從中給予我們信心與力量，讓我們知道，堅持信念去抗爭，是有用的，是能得到光眀與勝利的。

我們明白，現實與影片不同，現實的抗爭，即使是勝利，大多的時候也是慘勝，會遍體鱗傷，更會失卻掉許多寶貴的東西……但我們仍是要去抗爭，像鈴芽和草太一樣、像帆高和陽菜一樣、像三葉和瀧一樣，即使傷痕累累，即使失去了許多許多甚至是一切，但只要夢想的翅膀仍在，我們就不會絕望，它讓我的的抗爭熠熠生輝，讓我們的抗爭有意義，而且意義非凡。

“縱然帶著永遠的傷口，

至少我還擁有自由——

至少我還擁有自由——

至少我還擁有自由——”

縱使身體被困在現實的束縛中難以動彈，但至少我們還擁有思想上的自由，擁有在精神世界里想象力縱情飛散的自由。新海誠在《你的名字。》里，在《天氣之子》里，在《鈴芽之旅》里，讓我們擁有了這種自由。

鈴芽最終戰勝了蚓厄，釋懷了過去，堅固了與環姨的親人之情，帶回了草太，并與之締結了愛情的羈絆。

這一切，很好，很好。

鈴芽之旅觀后感簡單篇6

九州鄉間的女高中生鈴芽(原菜乃華 )某日遇到一名「尋找門」的神祕青年草太(松村北斗 )，在好奇心驅使下追隨草太進入廢墟并打開了一扇「門」;然而這個門卻是災禍降臨的門扉，為了避免日本各地的「門」被逐一開啟，為此他們踏上一段奇幻旅程。隱藏在鈴芽內心的過去，以及巨大災難背后的真相，將逐漸在她們的面前揭曉。

為了要關閉災禍降臨的門扉，鈴芽與草太追隨著貓咪展開一場走遍東日本的「公路冒險」。這看似拯救世界的旅程，實則是在路途中拾起飽含人情的力量。劇中安排許多小事件，鈴芽與各地人們的邂逅，每一次與人的相遇，都一點一滴地找回正視過去傷痛的勇氣。同時，也因為鈴芽『關門』時必須感受曾經在此生活人們的情感，這項設定使角色必須認識城鎮的過去回憶，更將電影的視角專注于那些居住在這片土地上的人們，體悟他們與土地彼此之間的聯繫，藉此帶出整部電影所要講述的主題。這讓每一段小故事的鋪陳，不再只是因應劇情的需要，而是富含意義和情緒的緊密扣合。

整體來說劇情流暢、不拖沓，冒險一幕又一幕地推進劇情，中間不會有無聊的部分。最后隨著劇情層層的鋪墊，大事件發生了，但此時劇情也迎來一個轉折，將故事走向帶到不同的境地，讓主角真正去成長。后續的發展環環相扣，并且把前面隱約的伏筆串聯在一起，讓作品得到昇華。最終在因緣際會之下，與過去的創傷記憶和解，修復那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦。「有沒有看到我媽媽，我媽媽找不到我一定好擔心」、「妳也會好好地長大成人的」，最后一段用溫柔的口吻告訴我們：儘管我們會擔憂、會恐懼，但我們要相信，未來一定能遇見許多關心我們、愛著我們的人，陪伴我們度過重重難關。唯有接受傷痛的事實，相信著未來，才能夠將傷痛化為持續前行的力量。

鈴芽之旅觀后感簡單篇7

少女鈴芽意外拔出鎮守往門的要石，失去了要石的鎮壓，門內蚓厄一次次積蓄力量，沖到現世，撼動大地，引發日本特級地震。

為了消除災害，鈴芽幫助被要石“大臣”變成凳子的男主草太，他們追著大臣的蹤跡，踏上為了關閉往門的旅程。

這是一趟雙向救贖之旅，同時也是鈴芽的自我救贖之旅。

01鈴芽的“回家”之旅

鈴芽與草太偶遇后，主動卷入這場關閉往門的旅途。

在旅途中，草太勸告鈴芽，快回家；環姨媽不停給她打電話，發消息，讓她回家，甚至親自放下工作，只身來到東京接她回去；在草太變成要石，插入了蚓厄頭部，進入常世后，草太的爺爺也催促鈴芽回家。

當時的鈴芽為了拯救草太，一次次忽視他們的勸告，可旅途的終點，她最終還是回到了曾經的家中，找尋那段被遺忘的記憶，和那扇被遺忘的能通向常世的往門。

鈴芽不回家的原因，恰恰因為她正在回家的路上，鈴芽的回家之旅，也同樣是她與過去悲傷記憶的和解之旅。

影片中，鈴芽一次次地夢見五歲的自己哭著找尋去世的媽媽，可見，媽媽的離開，對鈴芽的打擊特別大，以至于過了這么多年，她還是沒辦法接受這份悲傷，只能將這份悲傷緊緊壓在心間。

再加上單身的環姨媽對她那無微不至的關愛，使得她一直認為，是自己耽誤了環姨媽的寶貴年華，環姨媽做的滿滿的的愛心便當，地震時因為聯系不到鈴芽拋下工作回家……讓鈴牙在這份沉重的愛中越發的壓抑。

就像被壓抑的蚓厄一樣，壓抑的越久，積蓄的力量越大，爆發時帶來的危害便越沉重。

沉浸在悲傷中無法走出的鈴芽，加上環姨媽那沉重的愛，使得她并不重視自己的死活，她找不到活著的意義。

所以，在一次次會丟掉性命的危險前，她絲毫不擔心，不怕死，隨時能夠拼命沖上去。

當旅途結束，看到當年誤入常世，受困在斷恒殘壁，仍在一遍遍地哭喊著尋找媽媽的那個五歲的小鈴芽時，她走了上去。

此時的她不再迷惘與失落，擁抱著小小的鈴芽，安慰道：“你會好好地長大，在光明之中成為大人，因為，我就是鈴芽的明天。”

鈴芽徹底走出悲痛。

這是鈴芽的.成長之旅，她釋懷于過去的悲傷，然后擦干眼淚，大步向前。

影片最后，鈴芽如往常一樣，鎖上門，打開自行車鎖，說著“我出發了”。

這句日常的對白，讓人感受到鈴芽走向未來的勇氣。雖然未來的樣子飄忽不定，但她愿意活好現在的每一天。

生命無價，生命亦無常。

鈴芽與草太一次次踏上不同終點的列車，只為了阻止災難降臨人間。

一路上，他們遇到了很多人，他們純粹，質樸，雖然每個人背后都有著說不出口的&39;悲傷和苦痛，但他們始終不吝嗇于給予鈴芽和草太“家”的溫暖。

雖滿身傷痛，但鈴芽借以尋得生活的溫暖與生命的可貴。

人生旅途中，試著與那些不期而遇的不幸，難以名狀的悲傷和解，因為這些傷痛，我們才能明白“我出發了”這些日常生活的可貴。

02草太的“雙向救贖”之旅

新海誠曾說過，50歲的他已經不再對《你的名字》中描繪的“命運紅線”的愛情故事有太大的興趣，因此，如若把它看成一部愛情劇，觀眾可能會倍感失望。

所以影片弱化了草太男主的角色，直到最后，才猛然發現，草太這個角色，恰恰和鈴芽相反。

草太熱愛生活，他想要活下去的欲望很強，他努力學習，只為了當上教師，做自己想做的工作。

但因為祖傳“閉門師”的身份，他不得不背上拯救世界的責任，這份責任死死將他壓住。

在最后明白自己已經變成了要石，即將踏入常世（死亡）時，他恐懼，他不安，他越發渴求活著。

就如同他在常世中所言：“我知道命如蜉蝣，死亡如影隨形，但我依舊祈禱，哪怕只是再多一年，再多一天，再多一時，我們也想要活下去。”

這是他和鈴芽的一場雙向救贖之旅，在草太因為責任放棄活著時，鈴牙出現于常世中，拯救他脫離蚓厄，在鈴芽對生命無所重視時，他告訴鈴芽珍重。

從懷抱著對土地的敬意關閉往門，到鈴芽的自我救贖，新海誠將誠意獻給所有人，他溫柔地祈禱，所有人終有一天能夠將內心所有的悲傷上鎖，還給大地。

03大臣：僅僅被溫柔以待，便回之以性命相交

大臣，那只被鈴芽拔出來變為白色貓咪的要石，是我最意難平的地方。

顯然，這不是一個happyend，鈴牙和草太的獲救以大臣和左大臣重新變為要石作為犧牲。

大臣，拔出左大臣，將草太變成要石，一路引領他們到東京。初看時，以為它只是想為了自由，為了和鈴芽在一起。

但后面，鈴芽那句“難道你是在引領我們回到最初的往門？”和大臣最后說“想借鈴芽的手變回要石”，讓我震驚，原來，大臣只是想借最喜歡的鈴牙的手，重新變成要石啊。

大臣被意外拔出，它穿梭于人世間，觀察人類的生活，雖然很想自由，但它也知道自己使命和責任。

在被鈴芽溫柔以待后，它選擇相信鈴芽，想借鈴芽的手（人類）重新變回石頭。

這里我有一個大膽的猜測，可能兩個要石都需要被拔出來，所以大臣一步步引領他們到東京，找到最大的門，把男主變成要石可能是擔心兩個要石都被拔出后，會失控，所以先讓草太變成要石暫時鎮壓蚓厄，他們借鈴芽的手重新回去。

初見大臣時，它瘦弱不堪，眼中無光，被鈴芽溫柔以待后，它滿眼冒星，一瞬間恢復。

它想要和喜歡的人待在一起，它想要被愛，它想要自由自在的，不想再回到那滿是廢墟的，充斥著蚓厄的大地了。

責任和自由間，它還是義無反顧地選擇了責任。

04環姨媽：論心無好人

在左大臣的影響下，環姨媽大聲吼出了自己內心的真實想法，影片中環姨媽也沒有否認自己的這種想法。

清代王永彬的《圍爐夜話》中有這樣一句話：“論跡不論心，論心世上無好人。”

人的心中有很多想法，有好意，也有惡念。有惡的想法是很正常的，每個人心中都或多或少會有惡念，但人是大多想法的合集，看人的好壞，不是看他有沒有惡念，而是看他的行動。

影片借環姨媽這個角色告訴我們，不要因為自己的惡意而否認自己，善惡自在行動中。

結語

影片中，一次次出現的蚓厄，就像我們每個人的生活一樣。

人只要活著，就會遇到各種各樣的困難和悲傷，但請不要沉浸于其中，請堅定地相信自己的未來。

蚓厄只是被鎮壓在往門中，并沒有完全被消滅，這恐怕也暗示著我們只要活著，就一定會遇到些困難，困難是永遠不會被徹底消除的。

面對困難，我們要堅定不移地相信自己的未來，化悲傷于大步向前的動力。

哪個人的人生不是一場旅程呢？除了死亡，我們無時無刻不在路上，我們一次次的出發，都是來之不易的生活常態。

所以，我們且行且珍惜。

鈴芽之旅觀后感簡單篇8

動畫電影是保存人們童年記憶的秘密花園。如果用移動城堡來承載的話，新凱誠也算得上是新一代的“靈宅建筑師”了。他創造的美麗場景、動人的配樂和微妙的情感使基礎更加牢固。

新海誠的新作《鈴芽之旅》在日本上映后大受好評。該片獲得第46屆日本電影學院獎最佳配樂獎，并入圍第73屆柏林電影節主競賽單元。同樣，它在國內上映首周就大賣，三天票房破3億，可以說是春節檔爆款。影片之所以火爆，大概是因為在這個人人都需要靈馬的時代，講一個治愈的故事比什么都重要。

在文學和電影世界中，自然災害成為文學創作的重要原型和母題，處理災難帶來的創傷，很多作品也以創傷敘事為特色。

《鈴芽之旅》作為“災難三部曲”之一，以“地震”這一災難性現象為主題，探討“日常”與“死亡”的關系。日本的“3.11地震”是影片的隱藏背景。鈴芽的母親也是這場災難的不幸遇難者之一，一直是鈴芽內心深處的痛。作為幸存者，鈴芽雖然是由姑姑撫養長大，似乎沒有媽媽也能過得很好，但就像影片開頭一樣，她每天都在夢里尋找媽媽，醒來后，心底深處的病痛也隱隱蘇醒。地震過后，她心里一直有一片荒涼之地，就像草田在日本尋找的廢墟一樣。作為廢棄的地理景象，廢墟其實是只有他才能感知到的“虛無”的象征，就像那可怕的蚯蚓冢只有鈴芽和曹太二人才能看到，而這個界外的任何人都感知不到一樣。無意識。

鈴芽的狀態和現實生活中的幸存者是一樣的。他們似乎像往常一樣生活著，卻依然懷念那些死去的人和事。《鈴芽之旅》將鈴芽個人的痛苦與災難的集體記憶聯系起來，因為坐在電影院里看電影的人是一群受創傷的人，分道揚鑣，他們也是獨立的人。

《鈴芽之旅》是新海誠“三年一拍”如期完成的作品，或將成為春節后為數不多真正占據“天時地利”的票房收割機之一。因為如果這部電影早點上映，估計很難得到如此多的喜愛和共鳴。

2023年之后，人們會越來越看不起悲劇，仿佛任何陰謀都能提醒人們有更高的力量時刻圍繞著自己。隨著今年疫情逐漸放緩，部分行業開始復蘇，外界的手銬也被打開了。每個人似乎都在經濟緊縮的社會形勢和東亞社會的大內化中看到了一絲希望，開始渴望一些心靈的&39;療愈和共鳴。而這樣一部集成長、愛情、創傷治愈為一體的公路動畫電影，對于觀眾來說就像一部開放式的“魂馬殺雞”。

美國電影理論家伊恩卡普蘭堅信文學敘事是轉化和治愈創傷的有效途徑，“如果創傷的痛苦是開放的，那么痛苦可以通過藝術轉化來治愈。”

鈴芽的康復在很大程度上是因為他在旅途中關門關門，同時面臨著集體和個人的痛苦。為了將自己喜歡的人曹太從“永恒的世界”（即死亡世界）中拯救出來，鈴芽進入了她小時候無意闖入的“門到門”，并看到了如何小時候媽媽到處找，長大后的鈴芽把媽媽小時候做的黃色小椅子送給鈴芽，告訴她：“長大后，你會有喜歡的人，過上好日子，明天我就是你的了。”

鈴芽走出童年的“門”，鎖上門的那一刻，嘴里說出的那句“我走了”，既是鈴芽對過去的自己的告別，也是新生活開始的宣言。然而，“我去”這句話看似簡單，其實很重要。失去親人的幸存者需要有勇氣說出來。

鈴芽從痛苦迷茫、懷念往事，到最終離開“廢墟”世界，治愈內心的創傷，發現現實生活中有很多美好的瞬間。強的。在“與自己妥協”成為熱門話題的當下，《鈴芽之旅》提供了這樣一個敘事契機，而你想如何進入這個故事，由你決定。

相比之下，“愛情”的敘述就沒有那么重要了。雖然在影片的最后，觀眾不明白鈴芽為什么會愛上出現在片中“黃椅”畫面中的男人索塔，也不明白鈴芽說的：“沒有Sota的世界讓我害怕。”多么感慨，但也許在“治愈”、“傷口愈合”和“整合”的方式上，即使是熟練的導演也無法考慮到所有關系和情緒的形成，只能嘗試他最好的實現最佳組合。偉大的解決方案。

就像策劃書上寫的一樣，新海誠說出了各種想法，“真的可以嗎？”老實說，我對這一點并不總是很確定。不過從票房成績來看，東亞人對他的下單并不感到意外，因為現在我們不想多想，只需要有一個安全的“精神殺馬雞”即可。

鈴芽之旅觀后感簡單篇9

今天帶著孩子哈哈去看了一部日本的動畫片《鈴芽之旅》。影片講述了活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽，遇見了為了尋找“門”而踏上旅途的青年。追隨著青年的腳步，鈴芽來到了山上一片廢墟之地，在這里靜靜佇立著一扇古老的門，仿佛是坍塌中存留的唯一遺跡。鈴芽仿佛被什么吸引了一般，將手伸向了那扇門…不久之后，日本各地的門開始一扇一扇地打開。據說，開著的.門必須關上，否則災禍將會從門的那一邊降臨于現世。星星，夕陽，拂曉，誤入之境的天空，仿佛溶解了一切的時間。在神秘之門的引導下，鈴芽踏上了關門的旅途。

是尋找也是探索，影片很有深度，門的含義非常豐富，打開往門，就是打開往事，那過去的經歷與事件，那些沒有接納的傷痛和情緒。心湖表面繁星滿天，青草彌漫，湖底波浪翻滾，洶涌澎湃，最后鈴芽看到了四歲的自己在找媽媽，她們擁抱在一起，意味著與內在小孩和解。

哈哈說，過往的事件，有傷痛，有美好，需要用心去聆聽，去感受，這樣才能找到關閉的鎖孔。這樣才能走出傷痛，追求更美好的明天。看見即療愈！

影片最后鈴芽跟小時候的自己說的那些話讓我感同身受，“你今后也會喜歡上別人，也會遇到許多很喜歡你的人。雖然你現在可能覺得一片黑暗，可是早晨總是會來臨。這世界上唯一能夠陪你走出傷痛的人，永遠只有自己。”

門外面沒有別人，只有自己。