電影中的故事情節(jié)非常感人，鈴芽在經(jīng)歷了一段黑暗期后遇到了幫助她的人，這些人的善良和關(guān)愛漸漸地照亮了她前行的路。這讓我想起了生活中的&39;關(guān)系，無(wú)論是親人、朋友還是陌生人，我們都需要幫助和關(guān)愛，因?yàn)檫@樣的愛會(huì)改變?nèi)藗兊拿\(yùn)。

整個(gè)故事情節(jié)充滿了感人和美好的元素，每一個(gè)角色都有著鮮明的個(gè)性和生動(dòng)的.形象，讓人看得非常有感覺。電影的音樂也非常好聽，讓我一遍遍地回味這個(gè)故事。

總的來(lái)說(shuō)，看完《鈴芽之旅》讓我感受到了人生的意義和價(jià)值，也讓我更加深刻地認(rèn)識(shí)到了幫助和關(guān)愛的重要性。我想說(shuō)，無(wú)論我們身處何時(shí)何地，都應(yīng)該勇敢地面對(duì)挫折和困難，堅(jiān)定不移地前行，因?yàn)樯凶蠲篮玫氖虑榫褪桥c他人分享給予和接受的愛。

鈴芽之旅觀后感篇2

今天帶著孩子哈哈去看了一部日本的動(dòng)畫片《鈴芽之旅》。影片講述了活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽，遇見了為了尋找“門”而踏上旅途的青年。追隨著青年的腳步，鈴芽來(lái)到了山上一片廢墟之地，在這里靜靜佇立著一扇古老的門，仿佛是坍塌中存留的唯一遺跡。鈴芽仿佛被什么吸引了一般，將手伸向了那扇門…不久之后，日本各地的門開始一扇一扇地打開。據(jù)說(shuō)，開著的門必須關(guān)上，否則災(zāi)禍將會(huì)從門的那一邊降臨于現(xiàn)世。星星，夕陽(yáng)，拂曉，誤入之境的天空，仿佛溶解了一切的時(shí)間。在神秘之門的引導(dǎo)下，鈴芽踏上了關(guān)門的旅途。

是尋找也是探索，影片很有深度，門的含義非常豐富，打開往門，就是打開往事，那過(guò)去的經(jīng)歷與事件，那些沒有接納的傷痛和情緒。心湖表面繁星滿天，青草彌漫，湖底波浪翻滾，洶涌澎湃，最后鈴芽看到了四歲的自己在找媽媽，她們擁抱在一起，意味著與內(nèi)在小孩和解。

哈哈說(shuō)，過(guò)往的事件，有傷痛，有美好，需要用心去聆聽，去感受，這樣才能找到關(guān)閉的鎖孔。這樣才能走出傷痛，追求更美好的&39;明天。看見即療愈！

影片最后鈴芽跟小時(shí)候的自己說(shuō)的那些話讓我感同身受，“你今后也會(huì)喜歡上別人，也會(huì)遇到許多很喜歡你的人。雖然你現(xiàn)在可能覺得一片黑暗，可是早晨總是會(huì)來(lái)臨。這世界上唯一能夠陪你走出傷痛的人，永遠(yuǎn)只有自己。”

門外面沒有別人，只有自己。

鈴芽之旅觀后感篇3

《鈴芽之旅》是一部非常感人的影片。影片講述了一位失明女子鈴芽與一只可愛的導(dǎo)盲犬蜜柑一起旅行的故事。通過(guò)旅行中的經(jīng)歷，他們之間的友誼變得越來(lái)越深厚。

鈴芽因?yàn)槭鹘o她的生活帶來(lái)了很多的困難，但是她依然積極面對(duì)生活。她學(xué)習(xí)了唱歌、寫歌、繪畫。她喜歡到處旅行，感受各種不同的體驗(yàn)。當(dāng)蜜柑來(lái)到了鈴芽身邊，他們之間的緣分開始拉開序幕。在這之后，蜜柑一直陪伴著鈴芽，幫助她度過(guò)各種難關(guān)。

這部電影讓我對(duì)盲人的生活有了更深的理解。我們平時(shí)很多事情都是很容易解決的，但是對(duì)于盲人來(lái)說(shuō)卻會(huì)非常的困難。像鈴芽一樣的盲人需要更多的關(guān)心和幫助。同時(shí)，這部電影也讓我感受到了鈴芽和蜜柑之間的友情。蜜柑不僅僅是一個(gè)普通的導(dǎo)盲犬，更是鈴芽的朋友和精神支柱。

總之，《鈴芽之旅》讓我感受到了生活中的美好和珍貴。它告訴我們，無(wú)論身處何時(shí)何地，都應(yīng)該積極面對(duì)生活，用真誠(chéng)和友誼去迎接每一個(gè)不同的體驗(yàn)，去感受生活的多彩和美好。

鈴芽之旅觀后感篇4

九州鄉(xiāng)間的女高中生鈴芽(原菜乃華 )某日遇到一名「尋找門」的神祕(mì)青年草太(松村北斗 )，在好奇心驅(qū)使下追隨草太進(jìn)入廢墟并打開了一扇「門」;然而這個(gè)門卻是災(zāi)禍降臨的門扉，為了避免日本各地的「門」被逐一開啟，為此他們踏上一段奇幻旅程。隱藏在鈴芽?jī)?nèi)心的過(guò)去，以及巨大災(zāi)難背后的真相，將逐漸在她們的面前揭曉。

為了要關(guān)閉災(zāi)禍降臨的門扉，鈴芽與草太追隨著貓咪展開一場(chǎng)走遍東日本的「公路冒險(xiǎn)」。這看似拯救世界的旅程，實(shí)則是在路途中拾起飽含人情的力量。劇中安排許多小事件，鈴芽與各地人們的邂逅，每一次與人的相遇，都一點(diǎn)一滴地找回正視過(guò)去傷痛的勇氣。同時(shí)，也因?yàn)殁徰俊宏P(guān)門』時(shí)必須感受曾經(jīng)在此生活人們的情感，這項(xiàng)設(shè)定使角色必須認(rèn)識(shí)城鎮(zhèn)的過(guò)去回憶，更將電影的視角專注于那些居住在這片土地上的人們，體悟他們與土地彼此之間的聯(lián)繫，藉此帶出整部電影所要講述的主題。這讓每一段小故事的鋪陳，不再只是因應(yīng)劇情的需要，而是富含意義和情緒的緊密扣合。

整體來(lái)說(shuō)劇情流暢、不拖沓，冒險(xiǎn)一幕又一幕地推進(jìn)劇情，中間不會(huì)有無(wú)聊的部分。最后隨著劇情層層的鋪墊，大事件發(fā)生了，但此時(shí)劇情也迎來(lái)一個(gè)轉(zhuǎn)折，將故事走向帶到不同的境地，讓主角真正去成長(zhǎng)。后續(xù)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，并且把前面隱約的伏筆串聯(lián)在一起，讓作品得到昇華。最終在因緣際會(huì)之下，與過(guò)去的創(chuàng)傷記憶和解，修復(fù)那段封塵已久、以為早已遺忘卻始終在心中的痛苦。「有沒有看到我媽媽，我媽媽找不到我一定好擔(dān)心」、「妳也會(huì)好好地長(zhǎng)大成人的」，最后一段用溫柔的口吻告訴我們：儘管我們會(huì)擔(dān)憂、會(huì)恐懼，但我們要相信，未來(lái)一定能遇見許多關(guān)心我們、愛著我們的人，陪伴我們度過(guò)重重難關(guān)。唯有接受傷痛的事實(shí)，相信著未來(lái)，才能夠?qū)椿癁槌掷m(xù)前行的力量。

鈴芽之旅觀后感篇5

動(dòng)畫電影是保存人們童年記憶的秘密花園。如果用移動(dòng)城堡來(lái)承載的話，新凱誠(chéng)也算得上是新一代的“靈宅建筑師”了。他創(chuàng)造的美麗場(chǎng)景、動(dòng)人的配樂和微妙的情感使基礎(chǔ)更加牢固。

新海誠(chéng)的新作《鈴芽之旅》在日本上映后大受好評(píng)。該片獲得第46屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳配樂獎(jiǎng)，并入圍第73屆柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元。同樣，它在國(guó)內(nèi)上映首周就大賣，三天票房破3億，可以說(shuō)是春節(jié)檔爆款。影片之所以火爆，大概是因?yàn)樵谶@個(gè)人人都需要靈馬的時(shí)代，講一個(gè)治愈的故事比什么都重要。

在文學(xué)和電影世界中，自然災(zāi)害成為文學(xué)創(chuàng)作的重要原型和母題，處理災(zāi)難帶來(lái)的創(chuàng)傷，很多作品也以創(chuàng)傷敘事為特色。

《鈴芽之旅》作為“災(zāi)難三部曲”之一，以“地震”這一災(zāi)難性現(xiàn)象為主題，探討“日常”與“死亡”的關(guān)系。日本的“3.11地震”是影片的隱藏背景。鈴芽的母親也是這場(chǎng)災(zāi)難的不幸遇難者之一，一直是鈴芽?jī)?nèi)心深處的痛。作為幸存者，鈴芽雖然是由姑姑撫養(yǎng)長(zhǎng)大，似乎沒有媽媽也能過(guò)得很好，但就像影片開頭一樣，她每天都在夢(mèng)里尋找媽媽，醒來(lái)后，心底深處的病痛也隱隱蘇醒。地震過(guò)后，她心里一直有一片荒涼之地，就像草田在日本尋找的廢墟一樣。作為廢棄的地理景象，廢墟其實(shí)是只有他才能感知到的“虛無(wú)”的象征，就像那可怕的蚯蚓冢只有鈴芽和曹太二人才能看到，而這個(gè)界外的任何人都感知不到一樣。無(wú)意識(shí)。

鈴芽的狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)生活中的幸存者是一樣的。他們似乎像往常一樣生活著，卻依然懷念那些死去的人和事。《鈴芽之旅》將鈴芽個(gè)人的痛苦與災(zāi)難的集體記憶聯(lián)系起來(lái)，因?yàn)樽陔娪霸豪锟措娪暗娜耸且蝗菏軇?chuàng)傷的人，分道揚(yáng)鑣，他們也是獨(dú)立的人。

《鈴芽之旅》是新海誠(chéng)“三年一拍”如期完成的作品，或?qū)⒊蔀榇汗?jié)后為數(shù)不多真正占據(jù)“天時(shí)地利”的票房收割機(jī)之一。因?yàn)槿绻@部電影早點(diǎn)上映，估計(jì)很難得到如此多的喜愛和共鳴。

2023年之后，人們會(huì)越來(lái)越看不起悲劇，仿佛任何陰謀都能提醒人們有更高的力量時(shí)刻圍繞著自己。隨著今年疫情逐漸放緩，部分行業(yè)開始復(fù)蘇，外界的手銬也被打開了。每個(gè)人似乎都在經(jīng)濟(jì)緊縮的社會(huì)形勢(shì)和東亞社會(huì)的大內(nèi)化中看到了一絲希望，開始渴望一些心靈的&39;療愈和共鳴。而這樣一部集成長(zhǎng)、愛情、創(chuàng)傷治愈為一體的公路動(dòng)畫電影，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)就像一部開放式的“魂馬殺雞”。

美國(guó)電影理論家伊恩卡普蘭堅(jiān)信文學(xué)敘事是轉(zhuǎn)化和治愈創(chuàng)傷的有效途徑，“如果創(chuàng)傷的痛苦是開放的，那么痛苦可以通過(guò)藝術(shù)轉(zhuǎn)化來(lái)治愈。”

鈴芽的康復(fù)在很大程度上是因?yàn)樗诼猛局嘘P(guān)門關(guān)門，同時(shí)面臨著集體和個(gè)人的痛苦。為了將自己喜歡的人曹太從“永恒的世界”（即死亡世界）中拯救出來(lái)，鈴芽進(jìn)入了她小時(shí)候無(wú)意闖入的“門到門”，并看到了如何小時(shí)候媽媽到處找，長(zhǎng)大后的鈴芽把媽媽小時(shí)候做的黃色小椅子送給鈴芽，告訴她：“長(zhǎng)大后，你會(huì)有喜歡的人，過(guò)上好日子，明天我就是你的了。”

鈴芽走出童年的“門”，鎖上門的那一刻，嘴里說(shuō)出的那句“我走了”，既是鈴芽對(duì)過(guò)去的自己的告別，也是新生活開始的宣言。然而，“我去”這句話看似簡(jiǎn)單，其實(shí)很重要。失去親人的幸存者需要有勇氣說(shuō)出來(lái)。

鈴芽從痛苦迷茫、懷念往事，到最終離開“廢墟”世界，治愈內(nèi)心的創(chuàng)傷，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中有很多美好的瞬間。強(qiáng)的。在“與自己妥協(xié)”成為熱門話題的當(dāng)下，《鈴芽之旅》提供了這樣一個(gè)敘事契機(jī)，而你想如何進(jìn)入這個(gè)故事，由你決定。

相比之下，“愛情”的敘述就沒有那么重要了。雖然在影片的最后，觀眾不明白鈴芽為什么會(huì)愛上出現(xiàn)在片中“黃椅”畫面中的男人索塔，也不明白鈴芽說(shuō)的：“沒有Sota的世界讓我害怕。”多么感慨，但也許在“治愈”、“傷口愈合”和“整合”的方式上，即使是熟練的導(dǎo)演也無(wú)法考慮到所有關(guān)系和情緒的形成，只能嘗試他最好的實(shí)現(xiàn)最佳組合。偉大的解決方案。

就像策劃書上寫的一樣，新海誠(chéng)說(shuō)出了各種想法，“真的可以嗎？”老實(shí)說(shuō)，我對(duì)這一點(diǎn)并不總是很確定。不過(guò)從票房成績(jī)來(lái)看，東亞人對(duì)他的下單并不感到意外，因?yàn)楝F(xiàn)在我們不想多想，只需要有一個(gè)安全的“精神殺馬雞”即可。

鈴芽之旅觀后感篇6

“故事背景是女主人公巖戶鈴芽是一名生活在日本九州的高中生。

在遇到神秘男子宗像草太后,她突然得知日本各地時(shí)不時(shí)會(huì)憑空出現(xiàn)各種“門”。

如果草太長(zhǎng)無(wú)法及時(shí)鎖門,有門出現(xiàn)的地方就會(huì)陷入災(zāi)難。然而現(xiàn)在這個(gè)任務(wù)遇到了重大的挫折和困難,玲雅只好成為草太的助手,一起奔赴各地執(zhí)行“鎖門”任務(wù)。從電影一開始,就可以為故事打下良好的基礎(chǔ)。即使是女主人公睡夢(mèng)中的場(chǎng)景,也能為夢(mèng)境賦予相當(dāng)?shù)姆至?為故事埋下可塑的伏筆。女主與男主認(rèn)識(shí)的劇情。

鈴芽之旅觀后感篇7

少女鈴芽意外拔出鎮(zhèn)守往門的要石，失去了要石的鎮(zhèn)壓，門內(nèi)蚓厄一次次積蓄力量，沖到現(xiàn)世，撼動(dòng)大地，引發(fā)日本特級(jí)地震。

為了消除災(zāi)害，鈴芽幫助被要石“大臣”變成凳子的男主草太，他們追著大臣的蹤跡，踏上為了關(guān)閉往門的旅程。

這是一趟雙向救贖之旅，同時(shí)也是鈴芽的自我救贖之旅。

01鈴芽的“回家”之旅

鈴芽與草太偶遇后，主動(dòng)卷入這場(chǎng)關(guān)閉往門的旅途。

在旅途中，草太勸告鈴芽，快回家；環(huán)姨媽不停給她打電話，發(fā)消息，讓她回家，甚至親自放下工作，只身來(lái)到東京接她回去；在草太變成要石，插入了蚓厄頭部，進(jìn)入常世后，草太的爺爺也催促鈴芽回家。

當(dāng)時(shí)的鈴芽為了拯救草太，一次次忽視他們的勸告，可旅途的終點(diǎn)，她最終還是回到了曾經(jīng)的家中，找尋那段被遺忘的記憶，和那扇被遺忘的能通向常世的往門。

鈴芽不回家的原因，恰恰因?yàn)樗诨丶业穆飞希徰康幕丶抑茫餐瑯邮撬c過(guò)去悲傷記憶的和解之旅。

影片中，鈴芽一次次地夢(mèng)見五歲的自己哭著找尋去世的媽媽，可見，媽媽的離開，對(duì)鈴芽的打擊特別大，以至于過(guò)了這么多年，她還是沒辦法接受這份悲傷，只能將這份悲傷緊緊壓在心間。

再加上單身的環(huán)姨媽對(duì)她那無(wú)微不至的關(guān)愛，使得她一直認(rèn)為，是自己耽誤了環(huán)姨媽的寶貴年華，環(huán)姨媽做的滿滿的的愛心便當(dāng)，地震時(shí)因?yàn)槁?lián)系不到鈴芽拋下工作回家……讓鈴牙在這份沉重的愛中越發(fā)的壓抑。

就像被壓抑的蚓厄一樣，壓抑的越久，積蓄的力量越大，爆發(fā)時(shí)帶來(lái)的危害便越沉重。

沉浸在悲傷中無(wú)法走出的鈴芽，加上環(huán)姨媽那沉重的愛，使得她并不重視自己的死活，她找不到活著的意義。

所以，在一次次會(huì)丟掉性命的危險(xiǎn)前，她絲毫不擔(dān)心，不怕死，隨時(shí)能夠拼命沖上去。

當(dāng)旅途結(jié)束，看到當(dāng)年誤入常世，受困在斷恒殘壁，仍在一遍遍地哭喊著尋找媽媽的那個(gè)五歲的小鈴芽時(shí)，她走了上去。

此時(shí)的她不再迷惘與失落，擁抱著小小的鈴芽，安慰道：“你會(huì)好好地長(zhǎng)大，在光明之中成為大人，因?yàn)椋揖褪氢徰康拿魈臁！?/p>

鈴芽徹底走出悲痛。

這是鈴芽的.成長(zhǎng)之旅，她釋懷于過(guò)去的悲傷，然后擦干眼淚，大步向前。

影片最后，鈴芽如往常一樣，鎖上門，打開自行車鎖，說(shuō)著“我出發(fā)了”。

這句日常的對(duì)白，讓人感受到鈴芽走向未來(lái)的勇氣。雖然未來(lái)的樣子飄忽不定，但她愿意活好現(xiàn)在的每一天。

生命無(wú)價(jià)，生命亦無(wú)常。

鈴芽與草太一次次踏上不同終點(diǎn)的列車，只為了阻止災(zāi)難降臨人間。

一路上，他們遇到了很多人，他們純粹，質(zhì)樸，雖然每個(gè)人背后都有著說(shuō)不出口的&39;悲傷和苦痛，但他們始終不吝嗇于給予鈴芽和草太“家”的溫暖。

雖滿身傷痛，但鈴芽借以尋得生活的溫暖與生命的可貴。

人生旅途中，試著與那些不期而遇的不幸，難以名狀的悲傷和解，因?yàn)檫@些傷痛，我們才能明白“我出發(fā)了”這些日常生活的可貴。

02草太的“雙向救贖”之旅

新海誠(chéng)曾說(shuō)過(guò)，50歲的他已經(jīng)不再對(duì)《你的名字》中描繪的“命運(yùn)紅線”的愛情故事有太大的興趣，因此，如若把它看成一部愛情劇，觀眾可能會(huì)倍感失望。

所以影片弱化了草太男主的角色，直到最后，才猛然發(fā)現(xiàn)，草太這個(gè)角色，恰恰和鈴芽相反。

草太熱愛生活，他想要活下去的欲望很強(qiáng)，他努力學(xué)習(xí)，只為了當(dāng)上教師，做自己想做的工作。

但因?yàn)樽鎮(zhèn)鳌伴]門師”的身份，他不得不背上拯救世界的責(zé)任，這份責(zé)任死死將他壓住。

在最后明白自己已經(jīng)變成了要石，即將踏入常世（死亡）時(shí)，他恐懼，他不安，他越發(fā)渴求活著。

就如同他在常世中所言：“我知道命如蜉蝣，死亡如影隨形，但我依舊祈禱，哪怕只是再多一年，再多一天，再多一時(shí)，我們也想要活下去。”

這是他和鈴芽的一場(chǎng)雙向救贖之旅，在草太因?yàn)樨?zé)任放棄活著時(shí)，鈴牙出現(xiàn)于常世中，拯救他脫離蚓厄，在鈴芽對(duì)生命無(wú)所重視時(shí)，他告訴鈴芽珍重。

從懷抱著對(duì)土地的敬意關(guān)閉往門，到鈴芽的自我救贖，新海誠(chéng)將誠(chéng)意獻(xiàn)給所有人，他溫柔地祈禱，所有人終有一天能夠?qū)?nèi)心所有的悲傷上鎖，還給大地。

03大臣：僅僅被溫柔以待，便回之以性命相交

大臣，那只被鈴芽拔出來(lái)變?yōu)榘咨堖涞囊俏易钜怆y平的地方。

顯然，這不是一個(gè)happyend，鈴牙和草太的獲救以大臣和左大臣重新變?yōu)橐鳛闋奚?/p>

大臣，拔出左大臣，將草太變成要石，一路引領(lǐng)他們到東京。初看時(shí)，以為它只是想為了自由，為了和鈴芽在一起。

但后面，鈴芽那句“難道你是在引領(lǐng)我們回到最初的往門？”和大臣最后說(shuō)“想借鈴芽的手變回要石”，讓我震驚，原來(lái)，大臣只是想借最喜歡的鈴牙的手，重新變成要石啊。

大臣被意外拔出，它穿梭于人世間，觀察人類的生活，雖然很想自由，但它也知道自己使命和責(zé)任。

在被鈴芽溫柔以待后，它選擇相信鈴芽，想借鈴芽的手（人類）重新變回石頭。

這里我有一個(gè)大膽的猜測(cè)，可能兩個(gè)要石都需要被拔出來(lái)，所以大臣一步步引領(lǐng)他們到東京，找到最大的門，把男主變成要石可能是擔(dān)心兩個(gè)要石都被拔出后，會(huì)失控，所以先讓草太變成要石暫時(shí)鎮(zhèn)壓蚓厄，他們借鈴芽的手重新回去。

初見大臣時(shí)，它瘦弱不堪，眼中無(wú)光，被鈴芽溫柔以待后，它滿眼冒星，一瞬間恢復(fù)。

它想要和喜歡的人待在一起，它想要被愛，它想要自由自在的，不想再回到那滿是廢墟的，充斥著蚓厄的大地了。

責(zé)任和自由間，它還是義無(wú)反顧地選擇了責(zé)任。

04環(huán)姨媽：論心無(wú)好人

在左大臣的影響下，環(huán)姨媽大聲吼出了自己內(nèi)心的真實(shí)想法，影片中環(huán)姨媽也沒有否認(rèn)自己的這種想法。

清代王永彬的《圍爐夜話》中有這樣一句話：“論跡不論心，論心世上無(wú)好人。”

人的心中有很多想法，有好意，也有惡念。有惡的想法是很正常的，每個(gè)人心中都或多或少會(huì)有惡念，但人是大多想法的合集，看人的好壞，不是看他有沒有惡念，而是看他的行動(dòng)。

影片借環(huán)姨媽這個(gè)角色告訴我們，不要因?yàn)樽约旱膼阂舛裾J(rèn)自己，善惡自在行動(dòng)中。

結(jié)語(yǔ)

影片中，一次次出現(xiàn)的蚓厄，就像我們每個(gè)人的生活一樣。

人只要活著，就會(huì)遇到各種各樣的困難和悲傷，但請(qǐng)不要沉浸于其中，請(qǐng)堅(jiān)定地相信自己的未來(lái)。

蚓厄只是被鎮(zhèn)壓在往門中，并沒有完全被消滅，這恐怕也暗示著我們只要活著，就一定會(huì)遇到些困難，困難是永遠(yuǎn)不會(huì)被徹底消除的。

面對(duì)困難，我們要堅(jiān)定不移地相信自己的未來(lái)，化悲傷于大步向前的動(dòng)力。

哪個(gè)人的人生不是一場(chǎng)旅程呢？除了死亡，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在路上，我們一次次的出發(fā)，都是來(lái)之不易的生活常態(tài)。

所以，我們且行且珍惜。

鈴芽之旅觀后感篇8

劇中反復(fù)出現(xiàn)的詞句，不是追尋著我喜歡的人，那過(guò)去有著我喜歡的人，將來(lái)也會(huì)有，現(xiàn)在不必?fù)?dān)心。這部劇需要結(jié)合到日本的整個(gè)環(huán)境相互聯(lián)系起來(lái)就更加容易理解。初看第一遍可能是沒有辦法理解的，我也是看到后面出現(xiàn)311才想到了一個(gè)日本的地震的。

中間的劇情主要是追逐要石，去堵住往門，在關(guān)上這個(gè)門的過(guò)程當(dāng)中要明白的`是閉上眼回憶去聽那些聲音，那些早上好，那些路上小心，關(guān)上門后，世界依舊是在平靜的轉(zhuǎn)著。那個(gè)缺了腳的凳子，從過(guò)去的地震當(dāng)中帶到現(xiàn)在，經(jīng)歷過(guò)了十二年，儲(chǔ)存了這么長(zhǎng)時(shí)期的記憶，其中的環(huán)姨媽用著她對(duì)鈴芽的愛，努力為了她，耽誤了自己的人生計(jì)劃，鈴芽也和環(huán)姨相處友好，認(rèn)識(shí)到了環(huán)姨對(duì)她的愛。

退出來(lái)看，“往門”廢墟里的往門，是過(guò)去日本的七級(jí)以上地震，鈴芽的行進(jìn)路線九州，四國(guó)愛爰縣，神戶，東京，巖手縣，分別為2016九州，2014，1995，1923，2011年311地震。

要石（大臣）

如果把大臣理解成是一個(gè)孩童天性的人，而不是一個(gè)反派，他的動(dòng)機(jī)就變得非常簡(jiǎn)單。鈴芽不小心把他放到人世，他重見天日，并把鈴芽當(dāng)作家人。

一路上他看似邪惡，目的卻很單純。比如他的那句臺(tái)句“從現(xiàn)在起，會(huì)有很多人死掉”，以陰險(xiǎn)的心理和天真無(wú)邪的心理說(shuō)出來(lái)，完全是兩種意思。

而在鈴芽表達(dá)對(duì)大臣的不理解乃至恨意后，大臣的神力與形象都瞬間瘦小了下去。這也很符合小孩子的精神狀態(tài)。

最后鈴芽本想讓自己成為新的“要石”，大臣是為了舍命保護(hù)她，才說(shuō)出“我當(dāng)不了鈴芽的小孩了”并主動(dòng)化為“要石”大臣雖然是全片最萌的吉祥物，但也是個(gè)悲劇性角色。

三條腿的椅子

這把椅子是鈴芽媽媽給她親手做的，在家被海嘯沖毀時(shí)，缺了一條腿，它象征地震給一些受災(zāi)者造成的身體上的創(chuàng)傷，同時(shí)也象征鈴芽失母后的心理創(chuàng)傷。草太變成椅子后，就算只有三條腿，也照跑不誤，表達(dá)出了地震受災(zāi)者們的堅(jiān)強(qiáng)與堅(jiān)持。

“我出發(fā)了。"

這是《鈴芽》里最常出現(xiàn)的臺(tái)詞，也是日本文化語(yǔ)境里最常用的話。短短四個(gè)字里，卻包含了多層意思。

地震當(dāng)日，每個(gè)說(shuō)出這句話并開門離家后的人，也許都再也無(wú)法見到家人，這可能是他們之間的最后一句話。

但即使如此，活著的人仍要出發(fā)，去驅(qū)散陰霾。

無(wú)論經(jīng)歷過(guò)什么，要記住，回憶可以，復(fù)舊不行。同時(shí)要面對(duì)生活依舊保持樂觀，往門也是每個(gè)人心中的那個(gè)過(guò)去，學(xué)會(huì)放下過(guò)去，接受未來(lái)，好好生活下去，未來(lái)一定有光明，也要珍惜現(xiàn)在身邊的每一個(gè)人。

新海誠(chéng)導(dǎo)演的電影每一部都是那么的好，真的非常值得去看。

鈴芽之旅觀后感篇9

陪孩子去看了《鈴芽之旅》動(dòng)漫電影，深深觸動(dòng)我的心。

鈴芽是一位高中生，母親在災(zāi)難中喪生后，阿姨把她接到另外一個(gè)城市撫養(yǎng)她長(zhǎng)大。

一張三條腿小椅子，是媽媽留給她的遺物。生活表面上平淡無(wú)波，其實(shí)她內(nèi)心一直不敢直面媽媽離開的事實(shí)。

直到有一天，她遇到了一個(gè)“關(guān)門師”的男孩，他的兼職是關(guān)閉各處的`災(zāi)難之門。

鈴芽打開了厄運(yùn)之門，放走了鎮(zhèn)壓“蚯厄”的小貓。卻從門里看到了另外一個(gè)世界：繁星滿天的夜空下，媽媽和小時(shí)候的她在一起。

于是，她和開門師為了帶回鎮(zhèn)壓的&39;小貓，去各地關(guān)閉厄運(yùn)之門。

最后一站，是她一直回避的故鄉(xiāng)，也就是媽媽永遠(yuǎn)消失的地方。為了救開門師，她義無(wú)反顧進(jìn)入了那扇門，鎮(zhèn)壓了“蚯厄”，竟遇到小時(shí)候的自己。

原來(lái)，那個(gè)之前在門中看到的“媽媽”，就是現(xiàn)在的她。她們和解了，她也瞬間釋然。

人生旅途中，不幸總是不期而遇，悲傷偶爾難以名狀，內(nèi)心無(wú)法輕易將它消化，但我們卻不必為此沉淪。

溫柔地祈禱所有人終有一天能夠?qū)?nèi)心曾經(jīng)受到的傷害上鎖，還給大地。