這次的木吉他教程，來給大家說說木吉他拾音器和相關事項。

　　木吉他教程 木吉他拾音器和相關事項

　　拾音器的不同形式∶

　　1. 響孔式 (sound-hole transducer) 通常是線圈式，近年有使用微型強效磁鐵的。安裝即是在響孔邊緣固定，故有運送琴

　　? 時可能碰撞位移的疑慮。這個型式影響原音色有兩個部份∶本身重量抑制面板震動，與拾音器減少響孔可供空氣

　　? 震動時可移動的面積。這種型式對於弦的 3D 位置(也就是包含高度變化)震動表現較佳，在替代調弦法使用時

　　? 較低的低音弦張力下也能維持不錯的敏感度。

　　以上兩者是在聲音擴大時對於回授(feedback)有較佳的抵抗性。

　　2. 接觸式拾音器∶一般昵稱為吸盤，把它想像成為聽診器也可，安裝方式為接觸吉他內部面板一部份，如此可以得到很自然的聲音，但因為安裝位置不同，所得的聲音也不同，這類拾音器在位置的選定上較費工夫，而重量通常有限下，影響原來音色不多。

　　3. 下弦枕式 (under saddle transducer,簡稱 UST) ∶這個是最保險的安裝方式，一來不易產生回授;二來安裝的拾音器不易?

　　? 因受到外力產生位移。此型式因為安裝位置在下弦枕跟琴橋間，會因其材質硬度略影響吉他原來的音色。較早期

　　? 的壓電式通常材質較硬，影響原音較不明顯，但輸出的聲音略不自然，較後期的 UST 效果在影響原音跟輸出自然

　　? 程度上跟壓電式相反。下弦枕式對於吉他弦震動部份表達較好。

　　4. 內部麥克風∶其形式為以小夾子固定於力木(brace)上，以彎頸(goose neck)調整位置與角度。通常需要特別的供電方式給麥克風。如此得到的聲音清澈有空間感，然而麥克風特性也較易回授。同時雖然具有麥克風特性，因為是內部安裝，所以聽起來跟使用外部麥克風收音不太一樣，嚴格說來聽來不是很像從外面聽到吉他聲音。

　　5. 混合使用形式∶選擇兩個以上的拾音器，混合其聲音。以不同放大比例、頻段增減幅調整以尋求更好的效果，然而這種使用方式在考量的因素跟調整上需要更費心。

　　6. 一般麥克風∶如果方法使用得當，效果將會是最自然、接近原音的。但表演現場有空間、設備等問題，在場務的能力跟現場收音上，將有時間跟現場狀況的考驗。

　　相關事項∶

　　1. 一個吉他手在擴音應該注意到哪個環節?個人認為從琴、拾音器、導線到前級(含效果器，如果有使用的話)，而空間跟 PA 或音箱是場地管理的責任。

　　2. 理論上在敏感度夠、訊號未嚴重受損的情況下，越前端越重要。然而，現實使用上較明顯於表現能力的是拾音器本身與喇叭(或音箱)

　　3. 拾音器需要固定(或稱為永久)安裝嗎?頻率高者應認真考量。

　　4. 有些拾音器的原理看起來，不同吉他差別應該不大才是?不盡然，弦的震動并不是只有弦本身，含琴頸、面板等都在共同震動中，差異由此而生。

　　5. 高檔吉他舍不得安裝又如何? 1. 如也是常須使用不妨考慮 2. 若不常使用，有時好琴架個麥克風隨便收收都有不錯的表現。

　　6.窮人或學生社團，只能共用或借到陽春響孔式怎辦?陽春響孔式若能加上前級，其實就有相當的音色表現了。若還需要自然的聲音，或須收敲擊拍打聲，用舞臺麥克風以較拾音器小約半的比例另收一軌音混合即可交代。

　　7. 常見使用的效果器多為空間系∶ reverb, delay , chorus等，常能有畫龍點睛之功、或是隱惡楊善之效。評估效果器的效果，尚須將空間跟人頭考慮進去，否則常常彩排跟實際出來就是不同。

　　8. 信不信，有的拾音系統到 PA 有五段以上的增減幅調整( 含 gain 與 volume)很多不對的聲音是在這些調整產生。

　　9. EQ(equilizer)等化器，是常見將某頻段增減幅的功能，也常見於吉他前級中，很多初學者將其誤為拾音器使用是錯誤引用。使用有 EQ 的吉他前級，最好與場地音控達成共識，較沒有把握調整好那一端，暫且把 EQ 調平吧。

　　10. 拾音器的數量，一加一的效果可能大於、等於、或小於二。調整、經驗跟相關知識很重要。

　　引用 Michael Hedges 在他的書(Rhythm sonority silence)中的話∶

　　一把未經過聲音擴大的吉他，在十個人的小空間里可以有好的表現-----假如聽眾是安靜的，門窗有關好。

　　要在較大的場合和舞臺演奏吉他，你必須將聲音擴大，用好拾音器很重要!