電吉他入門效果器：BOSS效果器

　　折疊不插電的音色

　　這種踏板(單塊效果器)的組合使用對于做"不插電"的聲音是非常好的。特別是沒有一把箱琴或者是并不想用箱琴的時候。首先，使用Tu-2踏板(單塊效果器)，把它調成on stage效果;然后連一塊AC-2踏板(單塊效果器)，這樣可以讓的電吉他像電箱琴的聲音，最后，用RV-3踏板(單塊效果器)，調一下寬度(dimension)和深度(depth)，給它加上一點適當?shù)幕芈暫脱訒r。 小提示:雖然BOSS做了多款專門的貝司單塊效果器，但很多貝司用吉他效果也非常好，試試用上面的方法，讓電貝司聽起來像木貝司。

　　折疊節(jié)奏延時

　　下面的這種踏板(單塊效果器)組合可以用delay(延時)和flange(卷邊)兩種效果來做一種像Pink Floyd和Edge彈的聲音。把單塊效果器DD-5的effect level(效果等級)調到75%或多一點。把一個FS-5U踏板連到DD-5的節(jié)奏(TEMPO)插孔，把DD-5調到Mode#10(十號效果)，然后按下圖的方法連上1塊BF-2 flanger單塊效果器和一塊Over Drive/Distortion OS-2單塊效果器，然后根據(jù)想要的拍子和延時時間，每拍踩FS-511踏板踩4下。 小提示:如果用它來彈主音，可以根據(jù)需要把OS-2調成overdrive(過載失真)或者distortion(躁動失真)或者都用也可以。

　　折疊過載失真

　　這種踏板(單塊效果器)的組合可以發(fā)出非常豐滿、厚實的節(jié)奏聲音，聽起來很猛。連一個FS-5L footswitch(踏板轉換器)，用它可以使彈5主音吉他更方便。因為OD-2R效果器里兩個獨立的過載失真(overdrive)效果器。可以在歌的演唱部分使用比較溫和的過載失真，在solo部分用一個比較響亮或是一個聽起來完全不同的載動失真。把OD-2R效果器的Turbo扭調到on。這樣就可以用FS-5L踏板轉換器在OD-2R的兩種過載失真中轉換了。 小提示:可以根據(jù)需要不同調一下EQ(均衡器)，還可以調一下RV-3 Digital Reverb/Delay單塊效果器。它有12種模式，可以獲得不同的回聲和延時效果。

　　電吉他入門效果器：zoom

　　zoom公司創(chuàng)立于日本，起初生產(chǎn)錄音設備，生產(chǎn)包括吉他效果器，貝斯效果器等現(xiàn)代化音樂外設以及錄音產(chǎn)品。

　　效果器

　　ZOOM-505是該公司推出的一款銷售成績最好的效果器，它的銷售量在世界上排名第

　　zoom 505

　　zoom 505一。它的設計應和了眾多的練習者的要求，功能齊全，音色也達到了相當?shù)乃疁省Ｋ?組24種不同風格的原廠音色和在原廠的為基礎的24個用戶可編輯音色，并設置有調音表和各種不同的鎖定功能，有相當一批吉他手使用過或正在使用ZOOM 505，但是這款效果器早已停產(chǎn)，后來有zoom 707代替，zoom公司的G系列效果器，其中g1，g2效果器繼續(xù)延了zoom 505的特點

　　折疊編輯本段現(xiàn)售產(chǎn)品

　　吉他效果器 g1(n\xn),g1u ,g2(nu\.1nu) ,g3,g3x g5,g7.1ut, g9.2tt, zfx plug-inG1ON,G1XON.

　　貝斯效果器 b1 ，b1x， b3，ms-60b

　　箱琴效果器 a2，a2.1u，a3

　　節(jié)奏機 rt-223

　　錄音設備 h1，h2，h2n，h4n，h5,h6，mrs-8，q3，q3hd，r16,r24,r8，q8

　　折疊編輯本段css屬性

　　繼承性: 無

　　兼容性: IE

　　基本語法:zoom : normal | number

　　語法取值:

　　normal : 默認值。使用對象的實際尺寸

　　number : 百分數(shù) | 無符號浮點實數(shù)。浮點實數(shù)值為1.0或百分數(shù)為100%時相當于此屬性的 normal 值

　　使用說明:

　　設置或檢索對象的縮放比例。設置或更改一個已被呈遞的對象的此屬性值將導致環(huán)繞對象的內容重新流動。雖然此屬性不可繼承，但是它會影響對象的所有子對象( children )。這種影響很像 background 和 filter 屬性導致的變化。此屬性對于 currentStyle 對象而言是只讀的，對于其他對象而言是可

　　折疊編輯本段zoom屬性

　　折疊語法

　　zoom:normal | |

　　默認值:normal

　　折疊取值

　　normal:

　　使用對象的實際尺寸。

　　<number>:

　　用浮點數(shù)來定義縮放比例。不允許負值

　　<percentage>:

　　用百分比來定義縮放比例。不允許負值

　　折疊說明

　　設置或檢索對象的縮放比例。

　　對應的腳本特性為zoom。

　　折疊示例

　　zoom: normalzoom: normalzoom: 5zoom: 5zoom: 300 % zoom: 300 %

　　電吉他效果器怎么調

　　最早接觸吉他效果器的時候，曾經(jīng)看過這樣地評價：如果你演奏的和弦或者旋律是一幅畫的線條，那么電吉他效果器音色地調整，就是我們作畫時使用的油彩。

　　油彩是需要自己調的，也正像效果器的音色需要自己調整一樣。

　　關于電吉他效果器怎么調，先將武漢吉他老師對調整效果器的一點經(jīng)驗總結如下：

　　一不可完全依賴效果器:

　　在某個電吉他效果器的QQ群，曾經(jīng)看到有些電吉他愛好者，問某某吉他曲的音色調整參數(shù)。

　　武漢吉他對這個問題極不理解，比如說某首吉他曲的音色，我們也想調出這樣的好音色。但很多人忽略了出現(xiàn)好音色的幾個環(huán)節(jié)：吉他音箱 效果器 吉他 和演奏水平。在以前，武漢吉他談到了電吉他效果器的使用，不懂的可以再去看看。

　　效果器相同，效果器的某個參數(shù)即使和原曲一模一樣，而吉他不同，音箱不同，出現(xiàn)相同的音色是不可能的。好的音色音箱的比例要占五層，吉他和效果器只占五成。比如說雙線圈拾音器和單線圈拾音器的輸出功率有著很大區(qū)別，這樣在調整效果器的EQ和失真等參數(shù)的時候又怎么可能是一樣的呢?所以要效果器參數(shù)，沒有太大的意義。

　　二：音色的調整要隨機應變

　　1 例如你在調整一重金屬音色，在自己玩的時候[無伴奏] 可能你需要一個全頻段的音色，就是說既要高音透徹，又要低音厚重。這樣你可能聽起來才舒服。而如果你把同樣的音色用到樂隊中去，可能就不一定適合。在樂隊中，吉他的音色可能只需要中高頻，因為樂隊中有BASS的低音，若我們把吉他的低音調到比BASS都低，BASS還怎么起到他應有的作用。并且吉他和BASS的低音重疊，各個聲部的線條就不會清晰。

　　2 如果你在家里的延時調到4，那么如果你在體育館演出，延時可能要2就足夠了。

　　這個很好理解：體育館和你家里的延時時間是不同的，體育館甚至不加延時，可能都會有很大的延時。

　　三：效果器的外圍設備

　　所謂的外圍就是指音箱、吉他甚至連接線等。

　　先說連接線等設備。選用質量好的連接線，并合理地使用外接設備。對聲音有著很大地影響。現(xiàn)在總結如下幾點：

　　1：連接線外層的屏蔽網(wǎng)越是密，屏蔽的效果越好;

　　2：在沒有必要的情況下，縮短連接線的長度。連接線越長，噪音就會越大。

　　3：將我們的設備如音響接地。將設備接點是解決噪音的一種非常有效的方法。

　　4：讓效果器和連接線盡量遠離電源插排等交流設備。這點看似沒什么，其實非常重要。

　　5：注意效果器的電源。一般抵擋的效果器對電源的要求并不是很高，但有很多相對高檔的吉他效果器，對變壓器電源的容量要求很高。有些變壓器雖然電壓夠，但容量很低，一點效果器工作，電流就供應不上，使得效果器發(fā)出類似交流電的噪音。

　　四：效果器噪音門的調整

　　對于現(xiàn)在生產(chǎn)的合成效果器都有噪音門的設計，噪音門的作用就是抑制我們設備和一些難以避免的噪音問題的。但噪音門并不是萬能的，我們要認識到這點，就是，噪音門在抑制噪音的同時，也把弱的音樂信號抑制了，如果我們把噪音門開的太大，就容易把正常的音樂信號丟失，使得我們的出現(xiàn)的音樂沒有尾巴。有很多人覺得重金屬音色噪音大，而一味地加大噪音門，這種方法是不可取的。

　　還有，如果我們把噪音門開的太大，會造成泛音出現(xiàn)困難，或者點指不容易點響的問題，這都和噪音門開的太大有關系。[遇到這樣的時候，有的時候加大壓限器是可以彌補的。

　　五：壓縮效果器

　　英文的縮寫大概是COM吧，我記不得了。

　　這個效果器一般初學的朋友經(jīng)常忽律他，覺得他沒有什么用。其實不然。

　　這個效果的作用是提升低電平，壓縮高電平。我們知道正常的音樂信號是需要在一個正常的放大量下工作的，大了，小了，都不對。大了會造成失真，小了，會覺得粒度不夠。這樣這個效果器就派上了用場。

　　一般為了使得我們演奏的音樂顯得更加的敏銳，這個效果是必須要加的。比如在分解合唱效果的同時;在泛克風格的掃弦等都需要加這個音色。

　　舉個例子吧：多年前在外地演出，因為當時條件所限，自己受里只有一失真和合唱效果器，一下午場，舞廳需要伴奏一波爾卡舞曲，我吉他負責副拍的掃弦。樂曲響起，從監(jiān)聽音箱中明顯聽出自己吉他的節(jié)奏音量不均勻，于是極力去控制力度的均勻性。雖有改善，但還是可以聽出來。

　　后來分析原因：一是自己的基本功不夠;

　　二是以前干活的時候用的都是合成效果器，并且用的時候都加了壓縮效果，所以沒有注意到這些問題，而這次沒有壓縮效果，就把這個弱項漏了餡。

　　平時我們練琴的時候，即使力度有不均勻的時候，自己也沒有注意，原因是排練的音像都比較小，而演出的時候音量很大。我們這邊在演奏的時候，如果音量差一的話，那么經(jīng)過大功率的放大后，音量可能就差了十。失之毫厘，差之千里。如果我們使用了壓縮效果，使得我們的音量得以平均，出來的整體效果自然要好得多了。當然，好的基本功要更重要。

　　六：八度音效果器調整

　　太多常識性的東西，在這里就不說了。我想說的是，很多初學者容易忽視的問題。

　　比如你想用這個效果器演奏一段雙聲部的樂曲，我們可以借助這個效果器的功能，彈奏一個音，出現(xiàn)重音現(xiàn)象。例彈C音的時候，把效果器調整到大三度音程，那么這個時候就會同時出現(xiàn)C和E兩個音 這個就是在一些特定的旋律中使用八度效果器的一個例子，但我們千萬不要忘了，我們人演奏的時候，可以自由地分辨什么時候彈大三度什么時候是小三度，而機器就不能。如我們現(xiàn)在加上的調整方法，我們彈C 效果器同時出現(xiàn)E音而我們演奏D的時候，可能我們需要的是F音而效果器因為都是預先設置好的大三度，效果器就會給我們一個不需要的#F音。這個低級的錯誤，可能有點樂理的朋友是不會犯的，但入門的朋友，還是應該注意這點，不要進入了吉他練習誤區(qū)。

　　七：吉他的電位器

　　很多朋友在剛剛使用效果器的時候，習慣用吉他的電位器[音量旋扭]來控制音量，這點是非常不可取的。對于某些音色是致命的問題。

　　如失真音色。失真效果的產(chǎn)生原理就是過載，就是在前級人為地過載，產(chǎn)生失真。那么當我們把吉他的音量調小，失真度就會嚴重改變，而音量其實并沒有太大的變化，直到把吉他音量調到非常小的時候，失真的音量才有所變化，這個時候我們聽到的失真，已經(jīng)不能用了。也就是說，我們改變的實際上是失真度，而不是音量。那么怎么改變整體的音量呢?如果你有音量踏版你要把音量踏版放到各種效果的后面，這樣來改變音量，才是真正意義上的音量變化。

　　是不是只有使用失真效果的時候才不能調整吉他音量旋扭呢?不是的。比如說我們用合唱音色來演奏分解和弦，當改變吉他音量的時候，整天的音量的確是可以變化，但同時我們需要注意到：這個時候演奏的音色其實也正隨著音量的變化而改變。道理很簡單，當改變吉他音量的時候，輸入阻抗隨之改變。就像我們由一個雙線圈的拾音器變成單線圈拾音器一樣，不只是音量變化，還有音色的變化。

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