民謠吉他教程入門知識
民謠吉他教程入門知識一
一、大橫實在轉(zhuǎn)換時不好摁
此問題關(guān)鍵是你練習的時間。大橫按不是三言兩語就能說清的!我想練習中的有幾個階段:
(1) 能按實!注意不是用食指的指肚去按弦,而是稍偏一點的外惻去按.平常練習時左手大橫按,右手撥弦或掃弦,聽聽聲音,不斷去調(diào)整左手,會找到感覺的!進步不快的話,晚上睡覺也要抱著吉他,練大橫按!
(2) 能變換!一種從開放和弦到封閉和弦(大橫按).另一種是封閉和弦之間的轉(zhuǎn)換!
二、扒格(爬格子)時候遇到的問題
扒格時在`可以在1~4品是練擴展，在9~12品來練速度。速度提高的時間長短根據(jù)一個人的素質(zhì),有的人不到一個月就過關(guān)了,有的人可能經(jīng)經(jīng)過很長的時間,如果我們能彈到260以上時就不用彈這條練習了,這時我們的練習又有了新的要求,就是把速度放慢下來,每一拍的每一個音要把力量加重一些,這樣可以使每一拍的4個音彈的更清楚,這種技巧很吃力,也就能彈到220左右,它和超速演奏時的感覺不一樣,我們在練習時要由慢到快,再由快到慢體會這二種不同的方法,希望大家能成功了
民謠吉他教程入門知識二
一、關(guān)于換弦慢的問題
對吉他初學者的建議是剛開始練習變換和弦的時候，遵循以下3個原則：
(1).如果變換的2個和弦屬于相同指型的和弦，則保持指型不變來移動手指。
如：Am--E--Am這樣的練習，Am和E和弦的指型完全一樣，只是按的弦不同而已，在變換和弦的時候，3個按弦的手指應(yīng)該保持原有指型來移動，而不要分開一個一個移動，這樣就不容易錯同時變換速度也比較快。
類似的和弦變換還有Em--A9等
(2).和弦切換的時候，能不移動的手指盡量不要移動。
如C-àAm--àC這樣的練習，在變換的時候，食指始終按在2弦的1品上沒有變動，所以只需要移動另外2個指頭就可以了，而食指不要松開。這樣，有一個基準手指作為參照，其余移動的2個手指也不容易出錯。
類似的還有Am-D7,C--F大7,G7--Dm等。
(3).當2個和弦之間沒有什么共同點的時候，盡量先移動要按根音和低音弦的手指，再移動按高音弦的手指。
這個原則的解釋，是因為我們右手彈奏分解和弦時，常常是先彈根音和低音弦，后彈高音，這樣在變換不能一步到位的時候，可以盡量避免左右手的沖突。這一條的理解很簡單，但是不是絕對的，因為有的分解型是從高音弦開始的，那就要根據(jù)實際情況改變了。但是，在變換不及的時候，先按住了根音總是好的。
這3條原則應(yīng)該結(jié)合起來練習，比如C-F大7的練習，首先應(yīng)該遵循第2條的原則，保持食指始終不用松開;而剩下2個手指的移動，則應(yīng)遵循第一條原則，以相同的指型來移動。
總之，如果你在練習變和弦的時候覺得很困難，那么看看有沒有什么可用的規(guī)律。用心研究，這是彈琴的關(guān)鍵。要會用腦子彈琴，不是嗎?
二、手指不靈活為什么?
對吉他初學者的建議是剛開始練習變換和弦的時候，遵循以下3個原則：
(1).如果變換的2個和弦屬于相同指型的和弦，則保持指型不變來移動手指。
如：Am--E--Am這樣的練習，Am和E和弦的指型完全一樣，只是按的弦不同而已，在變換和弦的時候，3個按弦的手指應(yīng)該保持原有指型來移動，而不要分開一個一個移動，這樣就不容易錯同時變換速度也比較快。
類似的和弦變換還有Em--A9等
(2).和弦切換的時候，能不移動的手指盡量不要移動。
如C-àAm--àC這樣的練習，在變換的時候，食指始終按在2弦的1品上沒有變動，所以只需要移動另外2個指頭就可以了，而食指不要松開。這樣，有一個基準手指作為參照，其余移動的2個手指也不容易出錯。
類似的還有Am-D7,C--F大7,G7--Dm等。
(3).當2個和弦之間沒有什么共同點的時候，盡量先移動要按根音和低音弦的手指，再移動按高音弦的手指。
這個原則的解釋，是因為我們右手彈奏分解和弦時，常常是先彈根音和低音弦，后彈高音，這樣在變換不能一步到位的時候，可以盡量避免左右手的沖突。這一條的理解很簡單，但是不是絕對的，因為有的分解型是從高音弦開始的，那就要根據(jù)實際情況改變了。但是，在變換不及的時候，先按住了根音總是好的。
這3條原則應(yīng)該結(jié)合起來練習，比如C-F大7的練習，首先應(yīng)該遵循第2條的原則，保持食指始終不用松開;而剩下2個手指的移動，則應(yīng)遵循第一條原則，以相同的指型來移動。
總之，如果你在練習變和弦的時候覺得很困難，那么看看有沒有什么可用的規(guī)律。用心研究，這是彈琴的關(guān)鍵。要會用腦子彈琴，不是嗎?
民謠吉他教程入門知識三
一、怎樣掃弦的問題?
一、手指掃弦一般采用兩種手法：
①大拇指掃弦
手指自然伸展，略呈弧形，所有反弦動作都用大拇指完成，這種手法掃弦聲音豐滿，整體性好，缺點是一來一回音色不夠統(tǒng)一且亮度較差。
②拇指與食指交叉成“十字”，其余手指呈飛鳥狀伸開(自然并攏也可)，下?lián)魰r用食指指甲背，上擊時用拇指指甲背。這種掃弦聲音清脆明亮、音色統(tǒng)一，缺點是聲音略顯單薄。
二、掃弦除了要把節(jié)奏掃準外，音色的優(yōu)劣也是衡量一個吉他手水平高低的重要標準。吉他愛好者掃弦時愛犯的毛病主要有兩個：
①聲音支離破碎，音色混濁，一來一回音色差別很大，特別是往上回弦時第一弦聲音特別突出，給人突兀的感覺。
②掃弦時右手手指沒吃住弦或吃弦不夠，聲音輕浮，缺乏張力
三、正確的掃弦非常講究統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性。手臂、手腕、手指的觸弦角度、觸弦軌跡、觸弦深淺都直接影響了掃弦的音色。優(yōu)美的掃弦需要以上各項都達到最佳狀態(tài)。
①掃弦時，右手的運動要以手腕為主，右手小臂因為手腕的揮動而被帶動。手腕一定要放松，但又應(yīng)該有一定的控制，這是一個難點。各位要反復(fù)對著鏡子甩動手去感覺。直到你的手腕姿式很瀟灑，松弛而有彈性，而且又控制得很好，即為合格。
②手指指背與弦接觸的角度也很重要，這不應(yīng)是直角，而是一個60度左右的銳角。形象地說，向下出弦時食指指甲(或大拇指肉墊)稍微向里讓一讓，向上擊弦時大拇指指甲也稍微往里讓一讓，“讓”的目的是顯了保證讓指甲背而不是指甲尖去觸弦。
③手指指甲背掃弦的軌跡應(yīng)是弧形的，絕非直上直下。向下出弦時手指朝琴頭方向畫圈，向上出弦時手指朝琴碼方向畫圈。
④手指與弦接觸的深淺對音色影響也很大。觸弦過深手指容易絆在某根弦上導(dǎo)致聲音的破碎，過淺會吃不住弦，聲音便輕浮而缺乏張力。
⑤切記，和弦的音響效果應(yīng)是整體的，掃弦的感覺應(yīng)是“一片一片”而非“一根一根”的。這需要多動腦筋、多練習。
二、民謠琴掃弦的問題?
一、手指掃弦一般采用兩種手法：
①大拇指掃弦
手指自然伸展，略呈弧形，所有反弦動作都用大拇指完成，這種手法掃弦聲音豐滿，整體性好，缺點是一來一回音色不夠統(tǒng)一且亮度較差。
②拇指與食指交叉成“十字”，其余手指呈飛鳥狀伸開(自然并攏也可)，下?lián)魰r用食指指甲背，上擊時用拇指指甲背。這種掃弦聲音清脆明亮、音色統(tǒng)一，缺點是聲音略顯單薄。
二、掃弦除了要把節(jié)奏掃準外，音色的優(yōu)劣也是衡量一個吉他手水平高低的重要標準。吉他愛好者掃弦時愛犯的毛病主要有兩個：
①聲音支離破碎，音色混濁，一來一回音色差別很大，特別是往上回弦時第一弦聲音特別突出，給人突兀的感覺。
②掃弦時右手手指沒吃住弦或吃弦不夠，聲音輕浮，缺乏張力。
三、正確的掃弦非常講究統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性。手臂、手腕、手指的觸弦角度、觸弦軌跡、觸弦深淺都直接影響了掃弦的音色。優(yōu)美的掃弦需要以上各項都達到最佳狀態(tài)。
①掃弦時，右手的運動要以手腕為主，右手小臂因為手腕的揮動而被帶動。手腕一定要放松，但又應(yīng)該有一定的控制，這是一個難點。各位要反復(fù)對著鏡子甩動手去感覺。直到你的手腕姿式很瀟灑，松弛而有彈性，而且又控制得很好，即為合格。
②手指指背與弦接觸的角度也很重要，這不應(yīng)是直角，而是一個60度左右的銳角。形象地說，向下出弦時食指指甲(或大拇指肉墊)稍微向里讓一讓，向上擊弦時大拇指指甲也稍微往里讓一讓，“讓”的目的是顯了保證讓指甲背而不是指甲尖去觸弦。
③手指指甲背掃弦的軌跡應(yīng)是弧形的，絕非直上直下。向下出弦時手指朝琴頭方向畫圈，向上出弦時手指朝琴碼方向畫圈。
④手指與弦接觸的深淺對音色影響也很大。觸弦過深手指容易絆在某根弦上導(dǎo)致聲音的破碎，過淺會吃不住弦，聲音便輕浮而缺乏張力。
⑤切記，和弦的音響效果應(yīng)是整體的，掃弦的感覺應(yīng)是“一片一片”而非“一根一根”的。這需要多動腦筋、多練習.
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