常用的民謠和弦走向
常用的民謠和弦走向
先說一下萬能和弦。所謂萬能和弦就是指大部分流行歌曲所用的和弦進行，這些和弦走向非常悅耳動聽，很多歌手都按照這種走向來寫歌。
1.萬能和弦--它的和聲構成是：1級-5級-6級-3級-4級-3級-2級-5級-1級~
2.萬能和弦的變體--它的和聲構成是：1級-3級-6級-3級-4級-3級-2級-5級-1級~
3.1-6-4-5加萬能和弦--前面是1級-6級-4級-5級，副歌接萬能和弦1~
萬能和弦大家都知道了~**們寫歌的時候記得嘗試下**真的很爽~
當然，有些人并不滿足或者局限于這種萬能和弦，所以，真正到編配和弦的時候需要了解和弦走向!(以下以C調為例：)
1.C——F ——G 古典和聲優良的正格進行
2.C——G ——F 古典和聲的禁止進行，但現代和聲卻用的很多，非常好聽。小虎隊《愛》，周杰倫《開 不了口》等的前奏~~~《我是一只魚》
3.C——G——AM——EM——F——C——F——G來自己歐洲的經典和聲啦。《開不了口》《簡單愛》《愛一個好難》《約定》《深呼吸》《光輝歲月》
4.C——AM——F——G 美國的經典鄉村民謠進行。葉蓓《在卻難逃》《純真年代》
5.C——AM——DM——G 鄉村進行變化。〈愛〉
6.C——EM/G——AM——G——F——EM——DM——G 經典根音下行的悲傷歌曲進行。學友的《祝福》等好象大調就這么多吧~~~~~小調還有些 感*彩，象C ——AM——F——G ，又可以變為C——AM——F—FM——G，用了一個4級小和弦做色彩處理，效果相當好。這個《人鬼情未了》歌曲的結束~~
7.C——AM——F——G，還可以變為C9——AM9——FMAJ7——G9—G—，也相當有追憶住事的味道~~~如《明天我要嫁給你啦》的前奏，它是F調。但和弦功能和級數是一樣的
8.C——AM——F——G ，還可以變為C ——AM——F——降B——G ，用了一個降B和弦，為F和G和弦過渡，典型唯美主義色彩的運用~~~~異常好聽~~~齊秦《花葬》，韓紅〈家鄉〉，周艷泓〈春暖花開》C -F -降B-G等等
9.C--Em7/B--Am7--G7--Fmaj7--Am7/E--Dm7--G9sus4流行很喜歡用的和弦走向，現代很多歌都是這樣的走向 例如《好心分手》《菊花臺》 《揮著翅膀的女孩》《飲歌》 根音走向是1(DO) 7(SI) 6(LA) 5(SO) 4(FA) 3(MI)2(RE) 5(SO) 這個走向就叫做卡農。
歌曲的吉他和弦走向
在編曲上，為了讓歌曲更加生動化，就要引入和弦外音：
多聲部音樂中凡不屬于和弦結構內的音，均稱為和弦外音。和弦外音在促進旋律進行的流動性、構成旋律型，并使聲部之間形成 豐富的節奏組合，增強和聲的色彩與緊張度的變化等方面起著重要的作用。(色彩的意思：渲染情緒的表現形式，有明亮，堅 定，柔和，暗淡。)在一定的和聲背景上使旋律和聲部進行復雜化、音型化的處理，稱為旋律音型。
和弦外音是形成旋律音型的 一個重要因素。 其后隨著和聲概念與和弦結構理論的形成，才將不屬于和弦結構內的音稱為和弦外音。
在音樂創作的發展過程中，由于某些和弦 外音成為和弦的組成部分而形成了復雜的和弦結構，例如高度疊置的九、十一、十三和弦等，均由和弦外音演化而成。幾個聲部 和弦外音的同時結合尚可構成各種類型的裝飾性和弦或復雜的和音。(二度旋律音程走向叫做級進，二度以上叫做跳進)(聲部的 意思是：中、低 、高音其中每一個音就叫做一個聲部。) 和弦外音，顧名思義，指和弦結構以外的音。它與和弦結構內的音，同時結合而產生。和弦外音，隨著和弦的結構變化而變化。 和弦外音在所處的和弦內，常屬于不協和音(有的外音雖然協和，但仍具有外音的性質)，需要解決到和弦音去。不同類型的外 音有著不同的解決方式，一般作下行或上行級進解決，但也有的外音作跳進解決。
由于和弦外音的位置、意義和作用的不同，一 般分為下列類型： [1] 經過音、輔助音、鄰音; [2] 先現音; [3] 延留音; [4] 倚音; [5] 自由外音。
歌曲的吉他和弦走向2
經過音與輔助音 兩和弦音之間以級進形態(半音、全音)形成的外音稱為經過音。 經過音通常發生在弱拍或弱位，其時值一般等于或小于兩側的和弦音，但不可長于它們。經過音可發生在任何聲部，但常在外聲 部;可由自然音構成，亦可由變化音構成
⒈ 經過音
[1] 同和弦間的經過音
[2] 不同和弦間的經過音
[3] 兩個及兩個以上聲部構成的多重經過音 注意：避免經過音構成的平行五度。(平行五度 (parallelfifths)指的是樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來， 在對位與和聲上都規定應避免平行五度之出現。出現平行五度會讓曲子的聲部感覺降低，感覺好像變成了一個聲部一樣。因為五 度太和諧了。但在現代和聲中對平行五度的限制大大減小。而傳統和聲主要是古典時期和早期浪漫時期的和聲進行風格。不是所 有的和聲中都不能有平行五度。有很多的中國民族風格的作品中，就有意運用平行五度來增加中國民族色彩。)
附：在一小節中，若是4/3拍的，是表示以4分音符為一拍，每小節有3拍。在小節中出現的音，你要分清什么是主音，什么是副 音，什么是經過音。如67123，其中613是主音，72是經過音。那么，你在配合弦的時候，若是C調，就可以配Am。因為C調的Am 和弦音是613，若是12356，你就可以配C和弦，因為2是經過音。像你所說的在一小節中，有345，你可以把4看做經過音。可以 配C或G和弦，(C大調時)。C和弦為135，Dm為246，Em為357，F和弦為461，G和弦為572，Am為613，B和弦為屬7和弦，它 的音為724。知道啦以上的關系，在以后你配和弦時，你就知道，該用什么和弦了。加油吧，祝你成功。
⒉ 輔助音 同一個和弦音之間上方或下方二度(大、小)關系的外音稱為輔助音。輔助音對和弦音起著輔助和裝飾作用。輔助音發生在弱 拍，其時值一般是等于或短于兩側的和弦音，而輔助音可出現在任何一個聲部，亦可構成助音的變化形式或兩個以上聲部的助 音。
[1] 同聲部的二重助音
[2] 兩個聲部的雙重助音
[3] 兩個或兩個以上聲部的多重輔助音 兩個聲部同度時，一個聲部保持，另一個聲部作助音處理，效果混雜，應盡量避免。避免助音構成的平行五、八度。
三、延留音 前一個和弦的音延續到下一個不同的和弦內構成的外音稱為延留音。延留音有預備、延留、解決三個必經階段。延留發生在相對 的強拍上，延留音需要解決，通常下行二度解決，導音或具有導音性質的音可上行二度解決。延留音的時值一般不超過預備音的 時值。延留音的解決音，常處在較留音弱的位置上。
四、倚音與先現音
⒈ 倚音 沒有準備地發生在相對強拍上的和弦外音稱為倚音。倚音依附在和弦音上，并級進獲得解決。倚音到解決音的節奏，必須是從強 到弱。 倚音的時值一般與解決音的時值相等，也可長于或短于解決音的時值。倚音可直接級進或跳進進入。倚音可以由自然音構 成，也可以由變化音構成。
2. 先現音 后一和弦的和弦音，提前在前一個和弦的同一聲部上出現，并形成的外音稱為先現音。先現音處在弱位上。先現音的時值較短， 一般不長于前后的和弦音。
五、其它外音 其它外音可歸為兩類：一類是級進而來、跳進而去的外音，或跳進而來、級進而去的外音，稱為鄰音。另一類是跳進而來、跳進 而去的外音稱為自由外音。 鄰音 鄰音的音響有意外感，具有較強的裝飾作用。鄰音可以由自然音構成，也可以由變化音構成。鄰音發生在相對的弱拍上。
六、實踐步驟 為旋律配和聲時，可利用和弦外音來增強各聲部的旋律化。
技術處理 ① 和弦音間為同度時，可插入助音或自由外音; ② 和弦音間為大二度或三度時，可插入經過音或鄰音; ③ 和弦音間為四度時，可插入連續經過音、鄰音或自由外音; ④ 該音同級進行時，前音在節奏上弱于后音時，可作先現音處理。 強位上的和弦外音 該音下行(或上行)級進到某和弦音，有預備時，作留音處理，無預備時，作倚音處理。 和弦外音分類。理論界對和弦外音的分類及名稱頗不一致，一般可按其所處的節拍地位與它所依附的和弦音在聲部進行中所構成 的關系而分為6類。
(一)處于弱拍地位的和弦外音有以下4類： ①經過音。位于兩個不同和弦音之間使之形成音階式進行(自然音階或半音音階)的音。 ②助音。介于同一和弦音之間的上方或下方二度關系的音。 ③先現音。后一和弦的和弦音在前一和弦的同一聲部先期出現的音。 ④換音。或稱跳進的助音。它是介于兩個不同和弦音之間，與一方構成級進而與另一方構成跳進的音。其中級進引入跳進解決者 又稱規避音，跳進引入級進解決者又稱駢枝音。
(二)處于強拍地位的和弦外音有以下2類： ①延留音。前一和弦音在同一聲部延留至后一和弦所構成的外音，留音需級進解決至和弦音。 ②倚音。與和弦其他各音同時發聲的和弦外音。倚音亦需要級進解決至和弦音。除上述6類外,持續音亦屬于和弦外音之列。但不屬 于旋律音型范疇。一般起保持某種調性功能的作用。19世紀后期的音樂作品中，和弦外音的應用愈趨復雜與自由，包括半音化和 弦外音、和弦外音與和弦外音的連接、和弦外音的外音、不加解決的和弦外音等。
(三)在音樂分析中，和弦外音分為五種：延留音、先現音、經過音、鄰音和倚音： 一.延留音 延留音的特點是在拍子的強部位出現，在弱部位解決。 關于sus4和弦：自60年代中期開始，人們開始在流行音樂中慣犯使用很有特色的sus4屬和弦。在Vsus和弦中，四度音總是處在內 聲部。使用此和弦一般需占用兩拍或四拍。前一半時值用于延留，后一半時值用于解決。應該注意，當和弦中出現四度延留音 時，三度音不能與四度音同時出現。 延留音的裝飾解決：延留音可以裝飾解決，即延留音先跳到另一和弦音，之后再進行到應該解決的音上，所以也可以叫做迂回解 決。
看過常用的民謠和弦走向