阿斯圖里亞斯的傳奇民謠吉他譜

　　民謠吉他練習曲阿斯圖里亞斯的傳奇賞析

　　A段的第一部分全部由十六分音符組成，這些十六分音符的第一音和第三音連起來構(gòu)成主旋律。A段第二部分的伴奏音型全部是三連音，把每組三連音的第一個音符連起來構(gòu)成主旋律，后面的兩個音符則是伴奏音。主旋律用p指彈奏，注意主旋律的音量要突出，音色要和伴奏音有所區(qū)別。伴奏音仍然由i和m指彈奏，音量要弱一些，但要清晰，三連音節(jié)奏要準確。A段的第三部分，伴奏音型仍然是三連音。這一部分和第二部分有兩點區(qū)別，第一個區(qū)別是，每小節(jié)的開頭都使用了弗拉門哥吉他音樂中的掃弦奏法，因而增加了樂曲的熱烈氣氛，也帶來了濃郁的西班牙風味。掃弦可以p指，也可以用p指以外的四指進行輪掃，注意掃弦的時候動作要干脆，不要拖泥帶水，以免掃出破音來。第二個區(qū)別是，伴奏音型的三連音全部是同音反復，表面看來演奏技法似乎比第二部分更容易一些，其實控制起來則比較困難，尤其是當主旋律音與伴奏音也是同音的時候，就要更難一些，務(wù)必要將主旋律和伴奏音區(qū)分開來。A段的最后一部分是將前三部分的手法混合在一起，造成一種此起彼伏的效果。A段的結(jié)尾是兩小節(jié)的撥奏，一個泛音，一個極弱的和弦，為樂曲轉(zhuǎn)入B段作了情緒上的準備。

　　B段使用行板的速度，總的情緒顯得平靜，但在平靜中蘊涵著內(nèi)在的激情。B段的第一部分是16小節(jié)的八度和音旋律，每個樂句的呼吸都應(yīng)用了泛音和弦，因而產(chǎn)生了幻想的意境。B段的第二部分是8小節(jié)的過渡，把情緒由寧靜逐漸引向激動。B段的第三部分是這一段的高潮部分，一開始主旋律在低音聲部，然后向高音聲部轉(zhuǎn)換，接下來推出全段的高潮，以后恢復平靜。在重現(xiàn)A段三連音節(jié)奏型三小節(jié)之后，樂曲又回到B段開始時的八度和音主旋律，結(jié)束全段。

　　經(jīng)過大反復的A段之后，樂曲進入尾聲，再次回到寧靜安詳?shù)囊饩持卸Y(jié)束全曲。

　　民謠吉他練習曲阿斯圖里亞斯的傳奇作者

　　Isaac Albéniz 伊薩克·阿爾貝尼茲，西班牙作曲家、鋼琴家。1860年生于西班牙東北部卡塔羅尼亞的坎普洛爾東。童年時起便顯示出驚人的鋼琴演奏天賦，并在4歲的時候在巴塞羅那首次公開演出。

　　1875年，阿爾貝尼斯在國王阿方索(Alfonso)十二世的私人秘書的幫助下獲得了皇家的資助，而去布魯塞爾音樂學院學習。1879年，他在那里獲得了鋼琴大賽的一等獎。此后又到歐洲進行巡回演出。

　　1883年是阿爾貝尼斯生活的轉(zhuǎn)折點，在結(jié)束了南美的旅行之后，他在巴塞羅那定居。在那里，他結(jié)識了素有“西班牙民族音樂之父”稱號的菲里佩·佩德雷爾。

　　1883年，阿爾貝尼斯與他的第一個學生Rosita Jordana結(jié)婚，1885年，他們夫婦搬到了馬德里。

　　在此期間，阿爾貝尼斯還創(chuàng)作了大量各種風格的音樂作品。例如古風組曲(Suites Anciennes)----三首新巴洛克風格舞曲;一部李斯特風格的練習曲(Deseo Estudio de Concierto)。他的第一部鋼琴協(xié)奏曲(Concierto Fantastico, Op.78)也是在1886年左右寫成的。更為重要的是，也是在這個時期他創(chuàng)作出了受西班牙音樂元素影響的器樂作品，例如西班牙組曲(Op.47，只有Granada，Cantaluna，Sevilla和Cuba)，西班牙舞曲和西班牙隨想曲(Op.70)，Torre Bermeja(Op.92, No.12)等等。

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