來看看陳志老師有哪些演奏古典吉他的技巧可以分享給大家吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的陳志演奏古典吉他技巧，供大家參閱!

　　陳志演奏古典吉他技巧：揉弦技術(shù)和滑音

　　揉弦和滑音幾乎是屆于弦樂器的"專利"了。元音品的弦樂器，例如小提琴的娓婉高歌，大提琴的詠回低吟，如果沒有了揉弦和滑音就很難設(shè)想是什么效果。有音品的弦樂器，例如：琵琶、吉他等，它們的揉弦和滑音沒有無品格樂器那么明顯。無品格弦樂器揉弦的波動效果，是靠指尖觸弦點(diǎn)的揉動，以不斷改變振動弦的長短來造成音的高低波動。而有品格弦樂器的揉弦是靠指尖揉動改變弦的張力以產(chǎn)生音的高低波動效果，雖然它波動效果沒有前者強(qiáng)烈，但它的另一個極重要的也是被許多人忽略的功能在于揉弦動作美化了(特別是吉他的)音色，所以說對于古典吉他，揉弦的目的有兩個：一是為了音色的美化和變化(針對不揉弦音的音色來講這是個變化)。一是為了音樂表現(xiàn)的需要，如在樂句、樂段的情緒高潮部位，或需要加深感情濃度的旋律部分都應(yīng)當(dāng)揉弦。

　　古典吉他的揉弦技巧可分為兩種(1)縱向揉弦(用力方向與弦平行)，這種揉弦是用小臂發(fā)力、手腕放松帶動手拘幀著和琴品格垂直方向揉動。這類揉弦用于第五品(把位)至十二品(把位)之間的音。(2)橫向揉弦(用力方向與弦垂直)這種揉弦是用左手按弦的手指順著品格的平行方向來回推拉琴弦來造成音的波動效果。在第五品格以上，第十二品格以下的音，多用這種方法揉弦。此外在各弦(特別是橫按和弦)中某一個音的揉動也可采用橫向揉弦。

　　總的來說，吉他的揉弦一是可以修飾音色。二是可以修飾樂曲的情感。揉弦好比是調(diào)<BR>味品，太少(太小)則過淡，太多(太大)則過濃，如何揉得恰當(dāng)，就要由每個人的口味和<BR>對音樂的理解來定了。

　　古典吉他上滑音奏法的記號是用斜線來表示：常用的有三種：

　　(1)1-2(用右手指撥出第一個音，然后用按第一個音的左手指滑到同一根弦的下一個音上。這時再用右手撥第二 個音。

　　(2)12用右手指撥出第一個音，然后再撥一下，用按第一個音的左手指滑到第二個音上，第二個音就不再撥了。

　　(3)1-2用右手指撥出第一個音后，用左手按第一音的手指直接滑到同一弦的下一個音上，右手指不再撥第二個音，第二個音是利用第一個音的余音滑出來的。

　　樂曲中采用哪一種滑音，除了作曲者標(biāo)出之外，其他的滑音就要根據(jù)樂曲的情緒需要和演奏者的經(jīng)驗來確定了。

　　在這里我想提示一點(diǎn)經(jīng)驗，就是滑音終了時盡可能要加一點(diǎn)揉弦動作，增加音頭或音尾的柔和度。

　　陳志演奏古典吉他技巧：右手撥弦的基本技巧和要領(lǐng)

　　古典吉他曲譜上用符號p來代表右手拇指，i代表右手的食指，m代表中指，a代表無名指，ch代表小指。通常情況下小指是不用的(圖⑦)。

　　在右手撥弦之前，先講留指甲彈琴的問題。從來沒有彈過琴的初學(xué)者可暫時不用留指甲，先用手指的指端部位彈琴，等有了一些基礎(chǔ)之后，再留指甲來彈。指甲的修整、保養(yǎng)是一項專門的學(xué)問，這里只能略微提一下。

　　每個人要根據(jù)自己手指的條件，撥弦的方式，對音色的追求等來選擇所留指甲的形狀和長短。i、m、a指的指甲通常是留O.5-3毫米之間的長度，所留指甲的形狀，每個人也不同，有的人拇指的指甲留得會稍長一些。一般地說指甲短一些彈起琴來音量大、音色厚，但彈快速樂句時顆粒性差。指甲長一些清晰度可能好些，音色較亮，但容易偏薄。這些都不是絕對的。總之要靠自己長期摸索，在實踐中積累經(jīng)驗，指甲的長度和形狀才能基本定型。

　　在卡爾卡西的年代，他并不了解指甲彈琴的優(yōu)點(diǎn)，所以他的教本里，沒有專門用指甲撥弦的各種練習(xí)。索爾是用指頭彈琴，他的好友阿瓜多是用指甲彈琴。這說明那個時候，指頭派和指甲派是同時并存的。從泰雷加追求音色的變化開始，經(jīng)過包括塞戈維亞在內(nèi)的幾代杰出演奏家悉心研究和探討的結(jié)論是：最科學(xué)的撥弦方式既不是指頭派，也不是指甲派，而是以指甲和指尖同時觸弦后再撥弦的現(xiàn)代派(圖②)。指肉觸弦起到止音的作用，然后再用指甲撥弦。如果用在我國相當(dāng)流行的《日本溝淵浩五郎教材》所說的"指肉先觸弦，然后再滑向指甲，用指甲撥弦"。這必然產(chǎn)生指甲碰琴弦的雜音，也影響了撥弦速度和發(fā)音的敏感度。

　　為了使指尖、指甲能做到同時觸弦，手指和琴弦的最含適角度不是90度，應(yīng)是介乎45度一60度之間，手掌也不是和琴面平行，而是微微向左側(cè)轉(zhuǎn)(圖⑩)。

　　將琴按要求放置在左腿上，右手前臂的中部輕落在琴上側(cè)板的上方，手腕放松，手掌自然下垂，拇指放在第6弦上，與弦有30度左右的夾角，(圖⑦)i、m、a三指放在第①②②弦上，和弦構(gòu)成45一60之間的角度，這是撥弦前的準(zhǔn)備狀態(tài)。

　　詳細(xì)剖析撥弦的全過程是分為三個階段：觸弦、繃弦和放弦。

　　(1)觸弦階段：先應(yīng)當(dāng)為右手手指、手掌、手臂選擇一個合適的角度和位置，以保證右手i、m、a三指能以指甲、指肉同時觸弦。這個角度的位置也要使p指和弦保持一定的夾角。通常i、m、a三指都是用指甲的左側(cè)稍滑向指甲頂部來撥動琴弦。觸弦前的手指只是運(yùn)動，觸弦后方可正式發(fā)力撥弦，也就是說手指開始運(yùn)動用力非常輕柔，接觸弦之后才二次發(fā)力繃弦。特別是在彈奏慢速旋律時這種兩次發(fā)力的感覺更明顯。發(fā)力過早，會有擊弦雜音，且影響第二階段的繃弦動作。只會一次性發(fā)力是我國吉他手普遍的錯誤。正確的發(fā)力部位當(dāng)用手指第三關(guān)節(jié)來發(fā)力(即手指的根部)(圖⑩)。p指應(yīng)當(dāng)用第二關(guān)節(jié)發(fā)力而不是要用手腕來幫助壓弦。p指的撥弦動作則是從指甲的頂部滑向左側(cè)來撥動琴弦(圖⑩)，p指可用指肚和指甲同時觸弦撥弦，音色透亮。也可單單用指肚接觸琴弦采撥弦，音色渾厚。

　　(2)繃弦階段：繃弦只是一個瞬間動作，雖然只有零點(diǎn)幾秒的時間，然而這是一個非常關(guān)鍵的動作。許多吉他手和吉他教師，從來就不知道彈吉他時還要有一個瞬時的繃弦動作，他們只是將弦彈響了事。我們祖先創(chuàng)造的漢字表達(dá)能力是極其細(xì)致而微妙的，一個"彈"字，一個"撥"字就可以區(qū)別出發(fā)力的遲早。"彈"是先發(fā)力后接觸物體。"撥"是接觸物體后再發(fā)力。用彈弦的方法很難連接上繃弦的動作，而用撥弦的方法則能很順利將弦繃住。

　　古典吉他的基本撥弦方法分成兩類①阿波陽多奏法(西班牙文APOYANDO的音譯)。港、臺版的吉他教材中大多將它譯成"止弦奏法"、"平行彈法"、"停留彈法"等等。解釋也極為簡單，僅僅提到"彈弦后手指要停止在次弦上"。我認(rèn)為"阿波陽多奏法"翻譯成"靠弦奏法"更為恰當(dāng)。因為"阿波陽多奏法"有時是彈完弦輕輕觸靠到下一根弦后又立即離開，在不同的需要下觸靠下一根弦的力度和時間都是不同的(圖⑩⑩)。②阿魯愛勒奏法(西班牙文AL AIRE的音譯)。99%的中文版吉他教材都將它譯成"勾(鉤)弦彈法"，并將它解釋為"彈弦后手指指向掌心，不碰觸次弦"。這種譯法和不全面的解釋將許許多多的學(xué)習(xí)者和吉他教師引入歧途。由于大家對漢字勾(鉤)的理解會不自覺做出勾(鉤)指的錯誤動作，特別是有人譯成"鉤上彈法"更是誤人子弟(圖⑩)。其實"阿魯愛勒奏法"譯成"不靠弦奏法，即可。

　　目前國際上對阿魯愛勒奏法也有人稱之為"不靠弦的靠弦奏法"從這一點(diǎn)也可以說明：阿魯愛勒奏法和阿波陽多奏法的撥弦動作實際上非常接近(圖⑩a、b)。這兩種奏法所發(fā)出的音色效果既能有區(qū)別，也可以做到近似。概括來說：靠弦與不靠弦都不是目的，而是一種撥弦動作的結(jié)果。靠弦奏法的目的是：①使彈者(特別是初學(xué)者)容易找到撥弦正確的發(fā)力方向。②在大力度彈奏強(qiáng)音時免去擔(dān)心碰響下一根弦(因反正已靠到下一根弦上，下一根弦也不會發(fā)出聲音了)。②音色較渾厚。④大都在演奏旋律或強(qiáng)音時使用。不靠弦奏法的目的是：①音色較輕亮透明，可以和靠弦奏法音色有區(qū)別。②使手指動作減少，以增加演奏的速度。②大都在演奏快速樂句、分解和弦、輪指時使用。無論是靠弦或不靠弦奏法，都可用手指的第三關(guān)節(jié)來作為發(fā)力點(diǎn)。也有人第三關(guān)節(jié)發(fā)力和第二關(guān)節(jié)發(fā)力兩者兼用。以上所述靠弦奏法和不靠弦奏法的音色效果和應(yīng)用范圍指在一般情況下，實際演奏起來可以干變?nèi)f化。比如：靠弦奏法和不靠弦奏法同樣都可以通過變換指甲撥弦角度，手指撥弦位置等來改變音色。靠弦也能奏出弱音和較快速的音符。不靠弦也能彈出有力的聲音，這一切都需要長期的正確練習(xí)方能做到。

　　(3)放弦階段：放弦動作和弓箭手拉滿弓之后放弦射箭的重要性是一樣的，放弦的速度、爆發(fā)力直接影響到箭射的遠(yuǎn)近程度。吉他的音量和音色也取決于放弦的技巧。離弦(也就是放弦)的動作要干脆、果斷，離弦的一剎那，手指的運(yùn)動方向要和弦垂直(特別是撥彈④、⑥、⑥纏弦)，以避免指甲摩擦琴弦發(fā)出雜音。

　　陳志演奏古典吉他技巧：消音技術(shù)

　　古典吉他演奏技巧中，極為重要的也是最容易被忽略的技巧是消音技術(shù)。古典吉他的消音從概念上來講應(yīng)當(dāng)分成兩種：一種是消除不必要的樂音，一種是消除樂音以外的噪音，也就是雜音。世界著名的烏拉圭吉他大師、吉他教育家阿貝爾·卡雷巴洛曾經(jīng)說過一句值得每一個吉他手深思的話："在古典吉他上，能在任何時候中止一個音和發(fā)出這個音是同等重要的。"

　　一、消除不必要的樂音的消音動作有下面兩類。

　　1.直接消音法：用撥弦的右手指或按弦的左手指直接消音。(1)用撥弦的方手指尖的肉墊按住琴弦(拇指、食指、中指、無名指均可做消音動作);(2)用左手正要結(jié)束按弦的手指果斷地瞬時放松，浮在琴弦上。用按弦手指觸弦的部分來消音。

　　2.間接消音法：用正在撥弦和按弦手指以外的其他手指或手掌部分來消音。(1)轉(zhuǎn)動右手的手掌，用右手掌的右側(cè)掌邊(彈琴時以右手掌面向琴身的左右方向為準(zhǔn))，或者稱之為"右手掌外側(cè)"捂住琴弦。(2)轉(zhuǎn)動右手手掌，用左側(cè)(由右手大拇指起到腕關(guān)節(jié)這一部分)又可稱之為內(nèi)側(cè)，按觸琴弦。(3)用右手拇指的側(cè)面指內(nèi)部分消音。(4)用左手任何一個正空閑著的手指的指肉部分來迅速按觸琴弦，通常是將左手手指伸直來碰觸琴弦，但不要僵直。

　　二、在下列幾種情況之下需要消音。

　　(1)樂曲全部結(jié)束時。(2)樂句告一段落時。(3)明顯的樂逗時(指旋律的分句、呼吸處)。(4)有休止符時。(5)變換和弦時的低音部分(特別是彈奏空弦低音時)。(6)由于彈奏強(qiáng)音符而引起另外的空弦共振。(7)其他特殊情況和特殊奏法時，如：加強(qiáng)節(jié)奏的跳躍感，斷音奏法、撥弦奏法等等。

　　三、要消除什么樣的雜音?

　　"消除雜音"，確切地說應(yīng)該是"避免出現(xiàn)"樂音以外的"雜音"。有下面幾種雜音要注意避免。(1)右手指指甲直接碰觸振動著的琴弦。(2)彈奏強(qiáng)音時右手發(fā)力離弦太遠(yuǎn)，產(chǎn)生敲擊琴弦的聲音。(3)右手鉤撥琴弦，使琴弦打品。(4)左手按空弦離弦時不是垂直起落使手指磨擦琴弦發(fā)出雜音，特別是彈奏④⑤⑧纏弦時候雜音更為明顯。(5)左手按弦手指離弦時太猛，帶出空弦音等聲音。(6)左手手指在④⑤⑧弦上滑音動作過多或滑音時按弦指用力過大。(7)其他雜音如：用腳打拍子聲、呼吸喘氣聲、凳子晃動聲等等。

　　如果大多數(shù)吉他手都進(jìn)過正式錄音棚錄音的話，那么他就會知道消音的技術(shù)是非常必要的了。

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