關于達芬奇的名人事跡（篇1）

達·芬奇(1452～1519),意大利文藝復興時期的美術家、自然科學家、工程師。他出生於意大利佛羅倫薩城附近的芬奇鎮，父親是當地的公證人，母親是農村婦女，但很早就死了。

達·芬奇從小就很聰明，長得也很漂亮，非常惹人喜愛。上小學時，他各門功課的成績都很優異，算術課上他提出的一些問題，經常使老師感到棘手。課余時間，他的愛好是繪畫。他在木板上、地面上、墻壁上居然無師自通地畫出了栩栩如生的蛇、蝙蝠、蝴蝶、蚱蜢……父親見了，非常歡喜。鄰居們見他畫什么像什么，都親切地稱他為“小畫家”。

芬奇的父親本來不想讓孩子學畫，希望他子承父業，當一名律師。但兒子非凡的畫藝，把固執的父親征服了。在他14歲那年，父親終於高高興興地把他送到了當時的歐洲藝術中心佛羅倫薩，拜著名的畫家、雕塑家和建筑師費羅基俄為師。

老師對學生的要求很嚴，他的教法也很有些特別。達·芬奇來到畫室的第一天是學畫雞蛋，第二天是學畫雞蛋，第三天仍是這樣。無休止地畫呀畫呀，枯燥乏味極了，就這樣畫了一年。芬奇畫膩了，心里想：“這有什么必要呢?一筆下去畫一個圈兒就行了。”費羅基俄老師仿佛一眼就看穿了他的`心思，對他說：“別以為畫蛋很容易，很簡單，要是這樣想就錯了。在一千只雞蛋當中從來沒有兩只蛋的形狀完全相同，即使是同一個蛋，只要變換一下角度看它，形狀便立即不同了……所以，如果要在畫布上準確地把它表現出來，非要下一番苦功不可。”

聽了老師這番教誨，達·芬奇懂得了老師的苦心，就決心不停地練習基本功。他每天一大早就對著雞蛋畫起來，直到夜深人靜了，仍然對著雞蛋畫。經過3年的努力，達·芬奇的技藝大長，他畫的雞蛋各具形態、維妙維肖，對色彩的感覺敏銳了，線條的把握準確了，手中的畫筆也能絕對服從自己的意志了。老師看了非常滿意。

有一天，費羅基俄畫了一幅《基督受洗圖》，他自己很滿意，得意之余，對達·芬奇說：“芬奇，在這幅畫上再畫兩個天使吧!”芬奇高興地答應了一聲，很快就把兩個天使畫好了，這兩個天使體態活潑自然，面部表情生動柔和。老師一看大吃一驚，相比之下，自己畫的是多么生硬板滯呀。他在心里承認學生超過了自己，感到既高興又慚愧，從此竟然擱筆不畫，專門從事雕刻了。

達·芬奇結束了學徒生活，開始了獨立創作，《最后的晚餐》《蒙那麗莎》等都是他的不朽名作。他的繪畫成就越高，作畫越是嚴肅。據說達·芬奇在畫《最后的晚餐》時，為了把出賣耶穌的叛徒猶大畫好，曾到各種場合去潛心觀察賭徒、流氓、罪犯的各種形象和舉止。最后，他終於找到了讓猶大驚惶失措和手里緊握錢袋的表現手段。這兩處細節描繪的巨大成功，是與少年時長達數年的刻苦畫蛋分不開的。

達·芬奇是歐洲文藝復興時期偉大的藝術家，譬如我們熟悉的《蒙娜麗莎》就是出自他之手，今天小編就來分享一下驚為天人的達·芬奇的故事，相信各位讀者會有興趣。

愛因斯坦曾說，達·芬奇的科研成果如果在當時就發表的話，科技可以提前30至50年。達芬奇杰出的才能令人震撼到嘆為觀止，而偉人之所以偉大，也只有在我們走近他們的世界之后才能深刻感受到。

說起列奧納多·迪·皮耶羅·達·芬奇，我們能想到的是歐洲文藝復興時期的代表人物，也很自然可以聯想到他久負盛名的代表作品《蒙娜麗莎》與《最后的晚餐》。然而，他除了是一名畫家，還是一個雕刻家、建筑師、音樂家、數學家、工程師、發明家、解剖學家、地質學家、制圖師、植物學家和作家，擅長天文地理、文學藝術、數理化生等等眾多學科，如果詳細地去了解他，你會發現他絕對擔得起“人類歷史上絕無僅有的全才”這個稱呼。

在科學領域，達·芬奇在三十年內共解剖了三十具不同性別年齡的人體，也解剖了各種動物作為解剖結構比較，出版過解剖學理作品并制繪了超過200篇畫作《繪畫論》。此外，他還第一個具體描繪脊骨雙S型態、第一個畫出子宮中胎兒、第一個畫出腹腔中闌尾的人的人，還設計了一套方法以做心臟修復手術。

達芬奇不只關心身體結構，也關心生理功能，他發現了血液的功能，認為血液對人體起著新城代謝的作用，也發現了老年人死因之一是動脈硬化，還進行了胚胎研究，這使得他變成解剖學家和生理學家。同時，基于人體解剖研究使得達芬奇設計出史上第一個機器人。

在工程領域，由于著迷飛行現象，他曾測試了一部自制飛行機器但失敗。1490年，達·芬奇將無段連續自動變速箱概念繪制成草圖。1502年，達·芬奇曾為伊斯坦布爾鄂圖曼蘇丹巴耶塞特二世的土木工程專案制作單一跨距達240米的橋梁草圖。由于達·芬奇曾任軍事工程師，筆記中也包含了數種軍事機械的設計：機關槍、人力或以馬拉動的武裝坦克車、子母彈、軍用降落傘、含呼吸軟管以豬皮制成的潛水裝等等。

在建筑方面，達·芬奇也表現出了卓越的才華。他設計過橋梁、教堂、城市街道和城市建筑。在城市街道設計中，他將車馬道和人行道分開。設計城市建筑時，具體規定了房屋的高度和街道的寬度。米蘭的護城河就是他設計和監工建造而成的。

此外，達·芬奇還曾計劃應用太陽能而使用凹面鏡來煮水，但達·芬奇大多數的發明在他的生平并未實現。

在天文領域，達·芬奇對傳統的“地球中心說”持否定的觀點。他認為地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運轉的行星，太陽本身是不運動的。達·芬奇還認為月亮自身并不發光，它只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早于哥白尼的“日心說”。

在物理領域，達·芬奇重新發現了液體壓力的概念，提出了連通器原理。15世紀，他最早開始了物體之間的摩擦學理論的研究。他發現了慣性原理，后來為伽利略的實驗所證明。

在力學領域，他根據實驗和觀測得出：重物沿它和地心相連的直線下落，下落的速度同時同成正比。在靜力學方面，他嚴格確定了力矩概念，由此總結出計算幾何體重心的一般法則。他已知道力的平行四邊形法則，也正確地得到摩擦力的定義。在流體力學方面，他總結出河水的流速同河道寬度成反比，井用這一結論說明血液在血管中的流動。他還運用力學和機械原理設計了許多機器和器械，參加了運河、水利和建筑工程的設計和施工。

在其他個人的獨創發明方面，著名的達芬奇密碼，是指達·芬奇設計出用于保密的密碼筒，要打開密碼筒，必須解開一個5位數的密碼，密碼筒上有5個轉盤，每個轉盤上都有26個字母，可能作為密碼的.排列組合多達11881376種。

據說，達芬奇點燃了現代機動車發明靈感之火，在他的科學世界中，早就有了機動車的影子，點燃現代機動車發明靈感之火的正是這輛“達·芬奇機械車”。此外，樂器、鬧鐘、自行車、照相機、溫度計、烤肉機、紡織機、起重機、挖掘機……達·芬奇曾有過無數的超前發明設計構想，這些于他的手稿中均可窺見。

達芬奇也曾根據高山上有海中動物化石的事實推斷出地殼有過變動，指出地球上洪水的痕跡是海陸變遷的證明，這個思想與300年后赫頓在地質學方面的發現頗為近似。并且在麥哲倫環球航行之前，他就計算出地球的直徑為7000余英里。

而他對水利學的研究比意大利的學者克斯鐵列早一個世紀。為了排除泥沙，他作了疏通亞諾河的施工計劃。他設計并親自主持修建了米蘭至帕維亞的運河灌溉工程。由他經手建造的一些水庫、水閘、攔水壩便利了農田灌溉，推動了農業生產的發展。有些水利設施至今仍在發揮作用。

在他成就最高的繪畫領域，他一生的繪畫作品件件都是不朽之作，值得一提的是達芬奇可以同時一手作畫一手寫字。其作品具有明顯的個人風格，并善于將藝術創作和科學探討結合起來，這在世界美術史上是獨一無二的。

達·芬奇全部的科研成果盡數保存在他的手稿中，這長達1萬多頁的手稿至今仍在影響科學研究，他就是一位現代世界的預言家，而他的手稿也被稱為一部15世紀科學技術真正的百科全書。愛因斯坦曾說，達·芬奇的科研成果如果在當時就發表的話，科技可以提前30至50年。

達芬奇杰出的才能令人震撼到嘆為觀止，而偉人之所以偉大，也只有在我們走近他們的世界之后才能深刻感受到。希望每個人都可以專注于眼前有意義的專業學習與研究，成為自己所擅長領域里的“達芬奇”。

關于達芬奇的名人事跡（篇3）

列奧納多·達芬奇，生于佛羅倫薩郊區的芬奇，5歲時能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，同時還能即席作詞譜曲，自己伴奏自己歌唱，引得在場的人贊嘆不已。《最后的晚餐》是世界最著名的宗教畫，《蒙娜麗莎》則為世界上最著名，最偉大的肖像畫。這兩件譽滿全球的作品使達?芬奇的名字永垂青史。達·芬奇獨特的藝術語言是運用明暗法創造平面形象的立體感。他曾說過：“繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現出凹凸感。”

達芬奇的家庭非常富有，幼時的達是在良好的知識環境下健康成長起來的。到了來該入學的年齡，父親把他送入學校進行系統的教育，達芬奇聰穎好學，對任何事都很感興趣，從不以老師講授的課程為滿足，尤其對數學有濃厚的興趣，常常提出一些疑難問題，使老師瞠目結舌，十分窘迫，在音樂方面，達芬奇善吹笛子，能創作，不僅作詞，還會作曲，又有一副好嗓子，能自彈自唱，在為米蘭公爵演奏豎琴時，還自制樂器，表演完全超出了其他樂師，一時轟動米蘭。

達芬奇體格健壯，愛好各種體育活動，善訓馬，曾力挽狂奔之馬。在辯論中，能使最強的對手甘拜下風，他左右手均能書寫作畫，他的許多手稿都是左手自右而反寫出來的，后人只有借助鏡子反射出來才能辨認。

關于達芬奇的名人事跡（篇4）

他是自有繪畫以來毫無疑問的全世界“第一好”的畫家，是美術理論家、樂器演奏家、建筑家、解剖學家、軍事工程家、物理學家、發明家、幾何學家、水利學家、大力士、雕塑家……他知道的，你未必知道，你不知道的，他全知道。他的任何一門知識和技能，都夠你一輩子忙得死去活來，而且肯定，絕沒有他干得好。

你可以在重要的拍賣行看到近一億元的凡·高名作，卻沒人膽敢替《蒙娜麗莎》估價。

有人異想天開地說他是“外星人”。這是一種“假設的肯定”，否則難以解釋“特異功能”來自何方。

列奧納多·達·芬奇的故鄉芬奇鎮距離翡冷翠30分鐘車程。車在平原和逐漸高起的丘陵上暢行。一個小鎮，小山高處是列奧納多·達·芬奇博物館，上百上千樣按他的設計圖做成的模型，展示著復雜的機械原理和幾何學，使我除了佩服之外，摸不著頭腦。

文藝復興三位翡冷翠巨匠，前列奧納多是天才。

米開朗基羅是巨匠，是大師。他一生生活在作坊里，從徒弟開始到“掌門”，離不開集體。令后世驚詫膜拜的巨作，除一件外，都是“作坊”工程。

從《大衛》算起的上百件石雕巨作，都不是老米從頭到尾干出來的。

不可能，也不必要。同樣的情況適用于他設計的重要建筑。

只有西斯廷小教堂穹頂那張壁畫《創世紀》是他一時賭氣而作，在沒有助手的情況下，用了5年時間，畫完600平方米的全部面積，幾百個人物形象，把自己的背都畫駝了。

列奧納多·達·芬奇具備了一切人的完美的素質，仿佛他在跟一位吹牛家競賽似的：“你吹什么，我就完成什么!”

“他像誰呢?他應該像誰呢?”我們的孔夫子的博大影響與他相似。芬奇鎮很美，餐館里有好吃的牛排、干酪和橄欖油浸泡的瓜菜，還有我點滴不沾的好酒。

列奧納多·達·芬奇博物館，情緒不好的人最好不要去參觀，你會感到人生無常之失望;這個老頭的業績離人的工作能量限度太遠，不可及。唉!彼岸之迢遙兮，恨吾窩囊之妄追!小時候上學，老師大講國外之發明家如愛迪生、瓦特時，我即時產生異念：“是呀!是呀!一切都讓他們發明光了。我要發明留聲機，不行了!發明電燈，也不行了!發明火車，也不行了!還有什么能發明的呢?”

列奧納多·達·芬奇也令我有這種感想。

車子朝山坡小路上開不遠，來到他老人家故居。

一排三間石頭房子，右邊廂房一位女士在低頭看書兼管小量紀念畫冊發售。墻上橫懸著一長列翻曬的列奧納多·達·芬奇手繪的布質設計圖，左邊廂房也是。中堂左角擺著一座列奧納多的雕塑頭像，是近人的創作。

完了。

怎么就完了呢?是完了!什么也沒有了。

這是歷史事實。17歲前住在這兒，27歲再來過一次，沒有留下什么東西。

出生的時候，爺爺在本子上記下了這段話：

“1452年4月13日星期六晚上3點，我的孫子，我兒子賽爾·皮耶特的兒子出生了。他的名字叫做列奧納多·安東尼奧·達·芬奇。”母親名叫卡特尼娜，是個極其普通的鄉下姑娘，生下列奧納多·達·芬奇之后，被爺爺轉送到另一個鄉下嫁給別人了，從此消失在歷史之外。

列奧納多·達·芬奇的記事本上只有兩次提到母親的名字，還是27歲成名之后回小鎮多方調查才得知親娘是誰。

1452年，相當于我國明朝景泰三年，沒出過什么大畫家。6年之后，吳小仙(吳偉)出世，18年之后文征明、唐伯虎出世。

列奧納多·達·芬奇故居，沒有我國農村任何一位生產大隊長的公館輝煌。

原是怎樣的，就應是怎樣的，使我們能與當年的歷史脈搏相通，得到教益。

列奧納多·達·芬奇1519年5月2日死在法國克魯城堡國王法蘭西斯一世的懷里。國王啜泣著，像失去自己的兄弟。

國王的傷心當然不是因為失去一位為他賺外匯的畫家。五百年前即使是一國之君，也那么天真地在熱愛藝術，真有趣得緊。

列奧納多·達·芬奇的死年，歷史學家是有分歧的，一說67歲，一說70歲。按照他最后留下的自畫像，那一大把白胡子，說是七十多歲，是信得過的。

關于達芬奇的名人事跡（篇5）

皮耶羅確信兒子有繪畫天賦，便將小芬奇送往佛羅倫薩，師從著名的藝術家韋羅基奧，開始系統地學習造型藝術。此時的達;芬奇只有14歲。當時，皮耶羅受一位農民的委托，要畫一幅盾面畫。他聽說兒子會畫畫，想試試兒子的畫藝，便將這任務交給了小芬奇。小芬奇憑借自己豐富的想象力，用了一個月的時間，畫成了一個駭人的妖怪美杜莎。這幅作品完成后，小芬奇請父親來到他的房間。他把窗遮去一半，將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方。皮耶羅剛走進房間時，一眼就看到了這個面目猙獰的妖怪，嚇得大叫起來。小芬奇則笑著對父親說：“你把畫拿去吧，這就是它該產生的效果。”

韋羅基奧的作坊是當時佛羅倫薩著名的藝術中心，經常有意大利人文主義者在這里聚會，討論學術問題。達芬奇在這里結識了一大批知名的藝術家、科學家和人文主義者，開始接受人文主義的熏陶。達;芬奇在20歲時已有很高的藝術造詣，他用畫筆和雕刻刀去表現大自然和現實生活的真、善、美，熱情歌頌人生的幸福和大自然的美妙。

達芬奇并不滿足他的這些才干，他要掌握人類思想的各個領域。他眼光獨到，做事干練，具有藝術的靈魂。有一次，他在山里迷了路，走到了一個漆黑的山洞前。他在后來回憶這段經歷時說：“我突然產生了兩種情緒、害怕和渴望：對漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否會有什么怪異的東西。”他一生都被這兩種情緒所羈絆對生活的不可知性或無力探知的神秘感到害怕，而又想把這個神秘的不可知性加以揭露，加以研究，解釋其含義，描繪其壯觀。