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滿江紅觀后感范文

時(shí)間: 新華 觀后感

滿江紅觀后感范文篇1

今天下午和朋友一起去看了電影《滿江紅》電影,電影一開始的畫面就是很多人跑來跑回,整個(gè)畫面顏色偏暗,感覺有點(diǎn)蒙的同時(shí),隱隱約約覺得有大事發(fā)生。接著,各個(gè)角色開始上場(chǎng),原來是圍繞著來見秦檜的金國(guó)使者被殺展開了各種調(diào)查,果然是大事發(fā)生了。

一開始,各類角色出場(chǎng),稍顯混亂,特別是跑來跑去的院子,感覺有點(diǎn)擠(后來看好像是我們山西太原的.古縣城,哦,怪不得這么眼熟);以為沈騰扮演的張大、岳云鵬扮演的武義淳是小角色,隨著劇情的推進(jìn)發(fā)現(xiàn)這些角色都是電影中的大咖,以為劇中愛瞎編的張大是個(gè)不靠譜的人,沒想到是個(gè)有民族情懷的人;以為冷血的,只會(huì)殺人的孫均是個(gè)非常無情的人,沒想到也是個(gè)有情有義的人,只不過是,各個(gè)角色生活在那種環(huán)境中,矛盾而無奈地活著。另外,讓人印象深刻的還是秦檜這個(gè)角色,著實(shí)陰險(xiǎn),狠毒,滿口的仁義道德做出的事情非常狠毒。還有何立這個(gè)角色,很多地方和秦檜很像,陰險(xiǎn),狠毒。

整體而言,劇情還是非常好,跌宕起伏,意外連連,過程中充滿了特殊人物的幽默,比較吸引人。無論主角還是配角,演的非常好,不足之處,就是劇中插入的戲曲,在播放的時(shí)候,能不能配點(diǎn)文字啊,對(duì)于不常看戲的人,不知道在唱什么,氣氛當(dāng)然是可以感受到,但是如果有文字,是不是更能吸引我們?

謝謝各位閱讀,記得關(guān)注我啊!祝大家新年快樂,兔年吉祥!

滿江紅觀后感范文篇2

剛剛看完了電影《滿江紅》,就是說張藝謀還是厲害。

懸疑加喜劇,劇情緊湊,環(huán)環(huán)相扣,諸多意料之外又情理之中的反轉(zhuǎn)加上人物間的勾心斗角,就好像在玩劇本殺,前一秒還彼此恭恭敬敬,下一秒可能就要拔刀殺人。好幾次我都以為快要結(jié)束了,一看進(jìn)度條才發(fā)現(xiàn)事情不簡(jiǎn)單。

不過,談?wù)摴攀露际菫榱嗽u(píng)論現(xiàn)實(shí)。我想,可能不只是“家國(guó)情懷”這么簡(jiǎn)單。最明顯的一個(gè)點(diǎn)可能就是“在強(qiáng)硬的人也有軟弱之處”馬車夫的軟弱之處是女兒,張大的軟弱之處是老婆瑤琴,自己性命都可以舍棄,但對(duì)自己來說重要的人卻無法放下,十分真實(shí)動(dòng)人。

這部電影講了小人物刺殺秦檜的故事,做出了許多犧牲,最終終于成功,可是孫均卻沒有殺死秦檜,而是想讓岳飛的這首《滿江紅》流傳下去,讓秦檜背上累世罵名。

我個(gè)人覺得這里略有些不和邏輯,不過電影中說的解釋是,背負(fù)千古的罪名是比死亡更嚴(yán)重的懲罰。但是這樣繼續(xù)讓秦檜活著似乎有背“精忠報(bào)國(guó)”的初衷。電影中,孫均最后選擇把秦檜綁起來后,帶著隨從逃跑,不再卷入官場(chǎng)爭(zhēng)斗中,就如看透世俗歸隱山林。

除了秦檜的其他角色都是這部電影虛構(gòu)出來的,先這樣安排可能是為了符合歷史,意在表達(dá)在我們熟悉歷史之下,沒有青史留名許多小人物做出了巨大犧牲。好在他們最終還是騙過了秦檜成功了,然而最終孫均還是身負(fù)重傷,雖然張大等人精心安排策劃,成功依然幾乎可以說是奇跡。實(shí)際上,許多小人物即使用盡全力,最終犧牲也不一定能成功,最終只是化為歷史中的一粒塵埃。

另外,不知道有沒有人關(guān)注到電影開頭,一行人走街串巷在宰相府中,搭配著古典戲曲,很有節(jié)奏感,緊湊緊張。在電影中,也有許多次這樣類似的場(chǎng)景,唯一不同的就是在其中走的人物。第一次只是一隊(duì)小兵,到后來有親兵營(yíng)統(tǒng)領(lǐng)孫均,再到宰相府總管,最終到宰相本人,都一律平等地走在狹窄的巷子中。我想,這可能不僅僅是宰相府,更是“名利場(chǎng)”,人們都擺脫不了對(duì)利益權(quán)力的追求:宰相,兩個(gè)總管,和一開始的孫均,都只顧自己利益奔走執(zhí)行任務(wù)。最后孫均的騎馬離開,可能意味著終于擺脫了利益的追求,也是一種使命完成后的灑脫。這也是在教育現(xiàn)代人不能唯利是圖。

最后,不知道那大家有沒有想過,既然總管他們都知道秦檜的惡行,為什么還要為他辦事呢?就是因?yàn)榍貦u給了他們活下去的希望,“幫我做成事就能保你不死”似乎對(duì)于他們來說,服從秦檜和造反相比,保全性命的概率更加高。然而,聰明的人,像張大就識(shí)破了這個(gè)謊言,無論是否完成任務(wù),都是死路一條,這樣一來,唯一的選擇就是造反,于是借此把孫均逼上梁山。這讓我想起了納粹,當(dāng)時(shí)就是因?yàn)榻o了“生”的希望,使屠殺猶太人過程中并沒有發(fā)生有組織的反抗。這種希望是可怕的,但又是難以克服的。如果能夠活下去,就沒人會(huì)選擇挺而走險(xiǎn)。而統(tǒng)治者就利用了這一點(diǎn),即使如今也是需要警惕的,人人都應(yīng)該保持獨(dú)立思考能力,切勿成為無腦的“走狗”。

滿江紅觀后感范文篇3

電影《滿江紅》正在熱映,成為賀歲片中的佼佼者,一舉逆襲成為票房冠軍。頂著懸疑和喜劇加身,再有沈騰,岳云鵬,張譯,易烊千璽,雷佳音等票房流量明星的精彩演繹,《滿江紅》順利的.讓導(dǎo)演張藝謀成功的拍攝了一部有著爭(zhēng)議的好電影。

電影的名字雖然跟岳飛的詞《滿江紅》一樣,但是內(nèi)容卻沒有表現(xiàn)出岳飛和他的精忠報(bào)國(guó),只是表現(xiàn)了岳飛被奸人所害后,以張大、孫均為首一群小人物要刺殺秦檜而發(fā)生的一系列故事。故事離奇又符合大眾當(dāng)下的喜歡喜劇和愛國(guó)的大背景下,觀眾喜歡所以有票房,但是故事又值得深思,令人回味………

故重溫岳飛之《滿江紅》,以紀(jì)念這位曾經(jīng)的民族英雄—岳飛。也紀(jì)念曾經(jīng)為國(guó)家民族奮斗終身的各個(gè)時(shí)期的民族英雄和革命先輩!

滿江紅觀后感范文篇4

《滿江紅》虛構(gòu)了岳飛被害后發(fā)生的故事。岳家軍士兵利用宋金議和事件精心設(shè)局,最終迫使秦檜在全軍士兵口中背誦《滿江紅》,讓岳飛的忠肝義膽傳遍天下,將奸臣永遠(yuǎn)釘在恥辱柱上。影片的結(jié)尾將復(fù)仇劇上升為民族大義和國(guó)家情懷,與永恒名作《滿江紅》相呼應(yīng),準(zhǔn)確點(diǎn)燃了觀眾的情感。

電影總共2小時(shí)40分鐘,但我覺得前面的2個(gè)半小時(shí)是為了最后10分鐘的煽動(dòng)而做的。看完整部電影后,我覺得自己(包括現(xiàn)場(chǎng)觀眾)對(duì)電影所期待的那種感動(dòng)。

毫無疑問,岳飛是值得我們永遠(yuǎn)紀(jì)念的民族英雄,他真的是一個(gè)從肉體到心靈征服金人的漢族人,也是我們中華民族最偉大最可敬的人物之一。他抵御侵略、自強(qiáng)不息、忠于祖國(guó)的精神感動(dòng)了一代又一代中國(guó)人。孫中山先生說,岳飛魂是民族魂,是中華民族的精神代表。

同時(shí),不可否認(rèn)時(shí)代不同了。縱觀當(dāng)今南宋時(shí)代的歷史,真正懲罰岳飛的是宋朝的高祖趙構(gòu)。岳飛一直喊著“恭迎徽欽和圣還朝”,這不是要廢掉趙構(gòu)的皇位嗎?秦檜只是一條走狗,主謀是趙構(gòu),但秦檜痛恨皇帝通曉黃金,于是整個(gè)電影就進(jìn)行了。把皇帝腐敗無能、治國(guó)失敗的原因推給大臣(有時(shí)像楊玉環(huán)這樣的女人),是沒有道理的封建御用文人的寫法。

很遺憾,電影《滿江紅》似乎形式比內(nèi)容更大。過于翻轉(zhuǎn)的劇本,莫名其妙的光盤間諜有自豪的技能。劇中人物的多次變臉,就像是為了把你燒大腦而燒大腦,讓人意外,讓人意外。此外,追求“一鏡之底”也沒什么意義,場(chǎng)景單調(diào)枯燥,整體彌漫著一股陰鸻的氣息。

作為國(guó)師的張藝謀可能已經(jīng)習(xí)慣了奧運(yùn)會(huì)開幕式那種宏大的敘事風(fēng)格。過于在意形式上的東西,反而內(nèi)容太淺,最后的形式也會(huì)崩潰。這在他以前的電影《英雄》中得到了證實(shí)。

滿江紅觀后感范文篇5

“抬望眼,仰天長(zhǎng)嘯,壯懷激烈!”《滿江紅》中的詩句一遍遍在我腦子里回蕩著,“精忠報(bào)國(guó)”不僅刻在張大的身上,更刻在他的骨子里。

張大不是完美的人,他是有著很多的缺點(diǎn),卻愿意為國(guó)家流盡最后一滴血的戰(zhàn)士。他是一個(gè)膽小的人,因?yàn)橐粋€(gè)時(shí)辰前貪生怕死;他是一個(gè)英勇無畏的戰(zhàn)士,只因?yàn)橐粋€(gè)時(shí)辰后他明白了背后“精忠報(bào)國(guó)”的道理。一個(gè)時(shí)辰里,許多個(gè)為國(guó)家而倒下的普通人,他們只有一個(gè)目標(biāo),把岳飛的精神傳下去,讓大家懂得一個(gè)道理——精忠報(bào)國(guó)!

當(dāng)孫均要把張大身后的&39;字刮下來時(shí),他明白了,這四個(gè)字豈能說刮就能刮下來的?當(dāng)張大刺殺秦檜時(shí),卻被秦檜的隨從殺死了,但他的精神傳承在孫均身上,最后孫均讓秦檜當(dāng)著所有士兵的面,背誦《滿江紅》,讓岳飛的精神繼續(xù)傳承給每個(gè)士兵。

“莫等閑,白了少年頭,空悲切!”這句話繃緊了我的神經(jīng)——不要虛度年華,花白了少年黑發(fā),只有獨(dú)自悔恨悲悲切切。我們作為中學(xué)生,不要虛度光陰,把握好學(xué)習(xí)的時(shí)間,報(bào)效祖國(guó),要不然只能昏昏噩噩地過了一輩子了。

我們絕對(duì)不能做秦檜那樣的賣國(guó)賊,陷害忠良,遺臭萬年。要像張大一樣,一心想著祖國(guó),為祖國(guó)利益而奮斗,為人民利益著想,不要當(dāng)敵人的走狗。

“精忠報(bào)國(guó)”這四個(gè)字,刻在了張大的背上,也刻在我的心中。一腔報(bào)國(guó)的孤勇,為大宋而流的熱血,護(hù)佑岳飛將軍的忠魂,是抱有愛國(guó)情懷的普通人的愿望。

許多不知名的普通人,他們?yōu)樽鎳?guó)渾灑熱血,雖然人們不知道他們的名字,但他們“精忠報(bào)國(guó)”的信念,人們一定會(huì)記住的。

滿江紅觀后感范文篇6

看完《滿江紅》,我得出來的感嘆化為一句話:不愧是張藝謀。且從一個(gè)外行人的視角淺談一下觀影后的所感吧。

起初看預(yù)告,得知是部懸疑劇,有后來又見電影貼著喜劇的標(biāo)簽,加上沈騰、易烊千璽雙男主的設(shè)定,我很好奇這部電影到底會(huì)演個(gè)什么。

事實(shí)上,我在看電影的時(shí)候,確實(shí)摸不著情節(jié)走向。一開頭就是一樁兇殺案,然后接連引出一堆人物,陣營(yíng)在人物之間來回切換,直到最后時(shí)刻都還有個(gè)反轉(zhuǎn),不得不說整個(gè)故事構(gòu)思得很精妙,張藝謀的鏡頭語言張力也給得很足。這些年太多爛片看開頭就能直接猜到結(jié)尾,《滿江紅》著實(shí)給了我驚喜,兩個(gè)多小時(shí)都全神貫注,非常想知道接下來會(huì)發(fā)生什么。

一部好電影離不開一個(gè)好劇本,一個(gè)好劇本通常得講清楚一個(gè)好故事。張藝謀在電影的文學(xué)性基礎(chǔ)上,還賦予了這個(gè)故事藝術(shù)性。整個(gè)電影故事簡(jiǎn)單概括來說就是演繹了岳飛那首《滿江紅》是怎么來的,情節(jié)跌宕起伏,吊足了觀眾胃口。本身劇本上就比較吸引人了,張藝謀還將文字無法展現(xiàn)的內(nèi)容用鏡頭畫面表現(xiàn)了出來,逼仄高聳的城墻,來回走不完的路,畫面亮度由暗漸亮,我當(dāng)時(shí)還很納悶為什么他們?cè)诼飞吓芤o那么多鏡頭,后來想大概是為了后面給《滿江紅》能在這樣深的院府中被傳誦出來的不易做了鋪墊吧。

一個(gè)好的故事應(yīng)該是能給人帶來力量的。岳飛精忠報(bào)國(guó)家喻戶曉,電影在眾所周知的基礎(chǔ)上講述了一個(gè)大概率虛構(gòu)的故事,充滿了戲劇性。后來看到有人說這個(gè)電影不尊重歷史,可是它本就是根據(jù)野史改編的。而且《滿江紅》這首詞的出處的確存疑。我們都認(rèn)為它是岳飛寫的是因?yàn)檫@首詞是明代某官員刻在岳飛廟的碑上的,但是到底是不是岳飛本人所作,文學(xué)界爭(zhēng)議也頗多,但是大家都傾向于把它認(rèn)定為岳飛所作。電影至少?zèng)]有改得太離譜,合理地解釋了,在秦檜那么痛恨岳飛的情況下,這首詞是如何流傳下來的。

歷史的車輪從未停下過,能讓后人記得已實(shí)屬不易。臭名昭著的秦檜為了活著不擇手段,他不在乎自己效忠的是誰,他只關(guān)心自己能不能得到榮華富貴,他確實(shí)叱咤官場(chǎng),但他算不得一個(gè)忠義的人。我印象最深的一幕就是秦檜背《滿江紅》那段,他越背越起勁,越背越激情澎湃,當(dāng)時(shí)我就很納悶,他怎么對(duì)自己死對(duì)頭寫的東西那么有感情,這不符合邏輯啊。直到結(jié)局替身出來,才明白,只要是個(gè)正常人,人性未被泯滅,那便都還會(huì)有正義良善的一面。比如那個(gè)叫何立的總管,雖然也心狠手辣,但是他最終還是沒有殺了那個(gè)小女孩。岳云鵬演的武副總管,我印象最深的就是他說的那句話:“我沒有背景,我的一切都是我努力所得。”套在岳云鵬身上也確實(shí)合適。可惜在劇中,這個(gè)角色即便擁有免死金牌,有根深葉茂的庇護(hù),可最終還是死了,他掏出來金牌那一刻刀已經(jīng)劃破了他的喉嚨,那個(gè)鏡頭真的很巧妙。倘若將電影延伸到現(xiàn)代,那更是把官場(chǎng)上的勾心斗角、爾虞我詐、虛與委蛇詮釋得淋漓盡致,人性二字血淋淋地?cái)[在眼前。還有易烊千璽的角色,我當(dāng)時(shí)只想用“丑”來形容他。在他殺了張大的時(shí)候,我都還在想為什么易烊千璽會(huì)接這么個(gè)“反面”角色。這個(gè)人物始終讓人摸不清,他既沖動(dòng)又細(xì)心,既有手段又有良善,人物飽滿立體。他是秦檜的親兵,本應(yīng)該對(duì)秦檜忠心耿耿,可是最后在大義面前,他做出了他認(rèn)為正確的選擇。原來人性中的那些良善總會(huì)在某些時(shí)刻熠熠生輝。

沈騰那張自帶笑點(diǎn)的臉看一回笑一回,處刑那段我又被他的敬業(yè)精神所折服。他能演出笑星的氣質(zhì),又擁有影帝的氣勢(shì)。他飾演的張大殺了自己同黨以證清白的時(shí)候,眼眶里的淚已經(jīng)快抑制不住了,為了合情合理地發(fā)泄也為了觸動(dòng)孫均,在出了院門后放聲邊罵邊哭,那些眼淚也借此流給了朋友。直到我大學(xué)畢業(yè)后,才領(lǐng)悟這個(gè)社會(huì)并不是非黑即白的,人都是多面的,也都是立體的。一個(gè)吃喝嫖賭的小兵在岳飛的影響下竟能將心中大義做到如此,到底是什么力量讓他變了呢?或許那四個(gè)字也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠表達(dá)吧。小時(shí)候讀《滿江紅》,滿腦子只記得一句話:“莫等閑,白了少年頭,空悲切。”我以為岳飛只是想勉勵(lì)后代珍惜時(shí)間,后來才明白,將個(gè)人人生與家國(guó)命運(yùn)相連是需要充足的準(zhǔn)備和莫大的勇氣的。他最終都沒有完成自己的心愿,湮滅在這歷史漫漫長(zhǎng)河中。但他的精神卻影響了一個(gè)民族。岳家軍后來的前赴后繼,以及電影故事里那些死去的角色,他們甚至連上史書的機(jī)會(huì)都沒有,但是他們卻仍然將這種精神傳遞了下去。歷史唯物主義中說,人民群眾才是歷史的創(chuàng)造者。那些留不下來名字的人才是歷史的大多數(shù),是他們推動(dòng)了整個(gè)人類歷史的發(fā)展。記得電影里有秦檜叫史官寫史書的一幕,大概張藝謀也是想借此表達(dá),我們現(xiàn)在所見的歷史也并非都是真的。歷史只是勝利者的表揚(yáng)信和失敗者的批判詞。正是這樣,才會(huì)有一些人前赴后繼地想要一個(gè)真相,想讓那些正義忠良的品質(zhì)永遠(yuǎn)流傳下去。

歷史或許就是由你我這些無數(shù)的小人物所書寫鑄就的,只是大多數(shù)的小人物永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)在史書上。站在他們的角度,他們?cè)诋?dāng)下的選擇都沒有錯(cuò),每個(gè)人都在想盡辦法地活著。只是張大他們的活是為了讓真相浮現(xiàn)讓生命更有意義。歷史永遠(yuǎn)只能留給后人來評(píng)判。但別忘了,我們?cè)谟^看歷史的同時(shí),不也正在創(chuàng)造著歷史嗎?做不成史書上的大英雄,也可以活得像個(gè)大英雄。愿大家都能為了自己的心中所念,過好此生的歲歲年年。

滿江紅觀后感范文篇7

影片從在丞相府大院內(nèi)的偵探案開始,蓄謀已久的正義小組織和權(quán)傾天下的秦檜之間的較量層層展開。

正義的`刺殺聯(lián)盟,謳歌了小人物為目標(biāo)勝利,前仆后繼,將生死置之度外,彰顯精忠報(bào)國(guó)之魂。感化了搖擺狀態(tài)的同志,并成為完成最后一棒的任務(wù)終結(jié)者。

另一面,秦檜陰狠奸詐,在幕后自以為掌控人性操控做局,但手下各人的人性總有一面是深藏不露,只有在接近欲望的環(huán)境下被激發(fā)出來,而顯現(xiàn)之時(shí)也就接近了自己的宿命。

影片全程沒有提岳飛,但岳飛的影子卻無處不在。在鋪墊了足夠時(shí)間的愛國(guó)氛圍后,一首全軍傳頌的《滿江紅》將氛圍推向了最高潮。這種表現(xiàn)手法與《懸崖之上》有異曲同工之妙。恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景需要恰當(dāng)?shù)姆諊榈街幜魅胄奶铩?/p>

聯(lián)系平時(shí)的生活,另外還有兩點(diǎn)想法,

1、每個(gè)人都有軟肋。可以是關(guān)心的人,可以是欲望,越喜歡的越想得到的,就越不可能失去。

2、工作生活中,變化無處不在積極擁抱,和對(duì)目標(biāo)的矢志不渝是應(yīng)對(duì)變化的致勝法寶。

滿江紅觀后感范文篇8

昨天下午一家人去看電影《滿江紅》,由張藝謀執(zhí)導(dǎo),沈騰,雷佳音,張譯,易烊千璽等主演的一部春節(jié)檔電影。

故事發(fā)生在南宋紹興年間,岳飛死后,宰相秦檜率兵與金國(guó)會(huì)談。會(huì)談前夜,金國(guó)使者死在宰相駐地,所攜密信也不翼而飛。秦檜命令小兵張大與親兵營(yíng)副統(tǒng)領(lǐng)孫均在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)找到兇手。

電影一開場(chǎng),就給人一種懸疑,計(jì)謀,但有喜劇元素雜糅。首先是小兵張大(沈騰)被抓,演員把那種夾縫中生存的不易,刻畫的惟妙惟肖,以至后來的在一個(gè)時(shí)辰內(nèi)查到兇手的迷霧重重中的爾虞我詐,水與火,忠與孝,生與死演繹的淋漓盡致。

還有一些小人物的出現(xiàn),都是烘托氛圍。小兵張大和孫均查兇手的過程局中局,計(jì)中計(jì),迷中迷…

滿腔熱血的小兵張大,背上刺的精忠報(bào)國(guó)四個(gè)醒目大字,抵達(dá)每個(gè)人的心靈深處…還有孫均的成長(zhǎng),都讓人感覺壯志滿懷。襯托出永世傳頌岳飛的精忠報(bào)國(guó)精神所在。

小兵張大觸碰到孫均內(nèi)心深處的柔軟,你最怕別人說你是“秦檜的走狗”。秦檜何不是高宗的走狗呢?又何不是高宗的替罪羊呢?

細(xì)節(jié)就不一一列舉了,但最后的一幕讓人震撼。那就是孫均挾持“秦檜”讀《滿江紅》,讓全軍士兵們復(fù)誦的場(chǎng)面,壯觀,更是對(duì)家國(guó)情懷最好的詮釋。

“靖康恥,猶未雪,臣子恨,何時(shí)滅……”讓人感到豪氣在胸,壯志滿懷。

滿江紅觀后感范文篇9

一部帶著張藝謀鋼戳的電影,在視聽語言、歷史寓言以及對(duì)自己的反芻上都屬于張藝謀的偏好。影片依舊充滿男性氣質(zhì),但次次反殺、刀刀入骨的狠勁卻沒有落腳點(diǎn),前期缺少對(duì)家國(guó)仇恨的提及,像拳拳打到了棉花上。影片整體而言選擇了一個(gè)好的故事,但并沒有進(jìn)行好的演繹,在高密集臺(tái)詞與快節(jié)奏情節(jié)的劇本要求下演員之間竟然出現(xiàn)了彼此接不住戲的情況。

故事結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思大于故事內(nèi)容的深度發(fā)掘,宣發(fā)時(shí)打出“反轉(zhuǎn)”的標(biāo)簽更有了制造敘事陷阱的嫌疑,封閉的戲劇空間內(nèi)太多了碎片結(jié)構(gòu),過多的插科打諢更進(jìn)一步消解了故事的完整性。靠突轉(zhuǎn)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的套層結(jié)構(gòu)中結(jié)局能否兜住底顯得尤為重要,可在我看來“替身文學(xué)”與“人海戰(zhàn)術(shù)”用得并不成功,替身秦檜作為最后的反轉(zhuǎn)實(shí)在不太高明,把《影》挪用過來有了種絞盡腦汁討好觀眾的感覺;“人海戰(zhàn)術(shù)”士兵齊頌《滿江紅》也是一種情緒陷阱,拋開《滿江紅》真正創(chuàng)作者的歷史爭(zhēng)議不談,“頌詩”儀式的落腳點(diǎn)不在《滿江紅》本身而在情緒渲染,誘導(dǎo)觀眾為狂熱的情緒買單。出于對(duì)“張藝謀”的標(biāo)簽選擇、“岳家軍故事”的熟悉以及《滿江紅》這首詞的喜愛,我主觀意識(shí)很強(qiáng)地挑出了很多問題,這是帶有心理預(yù)設(shè)的,所以評(píng)價(jià)和看法都很個(gè)人。但有一點(diǎn),“岳家軍”的故事可以起于“怒發(fā)沖冠,憑欄處,瀟瀟雨歇”的悲切,但不應(yīng)忽略或消解“靖康恥,猶未雪。臣子恨,何時(shí)滅。”的歷史落日,關(guān)于岳飛的故事可以起于《滿江紅》但絕不止于《滿江紅》。拍攝場(chǎng)景選在了山西大院,整個(gè)電影的基調(diào)帶有了《大紅燈籠高高掛》的壓抑。清晨初見天光時(shí),陽光透過大院在高高的圍墻與交錯(cuò)的長(zhǎng)廊形成“陰陽”光效,光與陰影的對(duì)立貫穿全片主要布光思路,同時(shí)還有燈籠、反射板等人工光源形成聚焦光。但整體色調(diào)偏暗,同時(shí)色彩對(duì)比度高,人物打光上多用聚焦光源,畫面布置整體類似戲劇舞臺(tái),一方面是導(dǎo)演風(fēng)格特征的延續(xù),為影片前部分奠定懸疑壓抑的基調(diào);另一方面也是為沖突集中的戲劇式劇情結(jié)構(gòu)服務(wù)。影片結(jié)尾(四個(gè)時(shí)辰之后),烈日當(dāng)空,大院也暴露在黃色的陽光之下,配合著故事內(nèi)容的抽絲剝繭,光影和故事都逐漸走向“敞亮”。影片的場(chǎng)面調(diào)度很大程度上依賴于大院的長(zhǎng)廊結(jié)構(gòu),攝影機(jī)跟隨人物在大院中穿行,制造緊張氣氛的同時(shí)利用人物在長(zhǎng)廊上疾步行走配以快節(jié)奏的豫劇片段形成類似于戲劇表演的章節(jié)設(shè)置。張藝謀的`“人海戰(zhàn)術(shù)”屢試不爽,其本質(zhì)是一種狂熱儀式般的情緒渲染,情動(dòng)轉(zhuǎn)向發(fā)揮作用的過程中配樂起到了關(guān)鍵作用,無論是器樂配樂還是豫劇唱段都是為情緒服務(wù)而非為劇情服務(wù),這是觀影時(shí)讓我覺得不舒服的地方。像是創(chuàng)作者明知道賣弄情緒的低劣之處,但更知道大多數(shù)人在集體觀影的情況下,在聲光電沉浸浸染的誘導(dǎo)中依然樂于為狂熱情緒買單一樣,明知故犯,將錯(cuò)就錯(cuò),制造情緒陷阱而忽視故事內(nèi)容本身。

在我看來,“反轉(zhuǎn)”只是一種敘事技巧,所謂技巧其本質(zhì)是創(chuàng)作者講述故事的詭計(jì),像個(gè)利用反預(yù)設(shè)而編造的大體量腦筋急轉(zhuǎn)彎,而詭計(jì)的效能性很低,遲早有一天觀眾會(huì)厭倦不高明的“反轉(zhuǎn)”詭計(jì)。“反轉(zhuǎn)”對(duì)故事的完整性來說是種解構(gòu),情節(jié)碎片化的拼接。歸根結(jié)底這種創(chuàng)作現(xiàn)象是“短平快”審美下市場(chǎng)選擇的產(chǎn)物,但是整個(gè)業(yè)態(tài)自覺接受這種碎片化是種危險(xiǎn)的趨勢(shì),這將意味著由完整接受能力喪失到完整創(chuàng)作能力喪失。

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