初學(xué)電吉他入門(mén)知識(shí)：電吉他基本知識(shí)以及使用技巧，油漆

　　油漆：

　　許多琴師把油漆作為影響音色的元素并且試驗(yàn)了各種不同油漆的影響。聽(tīng)到琴師說(shuō)油漆的“音色”并不少見(jiàn)。油漆的硬度不同，許多制造者相信油漆硬度越大，音色越亮。油漆厚度同樣有影響，“太厚的油漆使吉他音色顯得遲鈍”。沒(méi)有人否認(rèn)油漆對(duì)聲學(xué)音色的影響，但是實(shí)心琴呢?厚油漆會(huì)抑制琴體震動(dòng)并且使琴體的頻率響應(yīng)遲鈍，損失高頻延展，讓聲音缺乏鮮活感;太厚的油漆還會(huì)阻塞琴體的各個(gè)槽腔，清除多余的油漆是個(gè)相當(dāng)耗時(shí)的工作。 琴弦

　　更換琴弦是修正你的吉他的音色的最省錢(qián)的辦法，而且可能得到最好的結(jié)果。音符來(lái)自琴弦的振動(dòng)，所以如果你想得到不同的音色，琴弦是第一布。琴弦外包裹繞絲(4、5、6弦)的材料有多種成分。由于每種繞絲金屬材料的頻率響應(yīng)特性不同，繞絲的金屬成分決定了琴弦的音色。D‟Addario的Don Dawson說(shuō)：“電弦繞絲有3種基本類(lèi)型：純鎳、鋼渡鎳和不銹鋼，純鎳是這三種里音色最溫暖的。渡鎳是音色比較明亮的，是大多數(shù)搖滾吉他手的選擇。如果你想要非常明亮的音色，試試不銹鋼繞絲的琴弦，它的高音很寬。”雖然圓形繞絲是絕對(duì)主流的實(shí)心琴琴弦的選擇，其他繞法還是存在的。帶狀平繞絲是jazz吉他手喜歡的繞法，泛音成分少，音色圓潤(rùn)成熟。半圓(半平)繞絲方法結(jié)合了明亮音色與平滑手感，它們有兩種繞法，一種是壓出一個(gè)平面，一種是磨出一個(gè)平面。事實(shí)上所有無(wú)繞絲琴弦(電琴1、2、3弦)都是用鍍錫高碳鋼制成，它們相對(duì)繞絲琴弦音色成分更簡(jiǎn)單。影響無(wú)繞絲琴弦音色的一個(gè)因素是弦尾部金屬環(huán)附近的松緊。纏繞的太松會(huì)影響延音。琴弦直徑對(duì)音色影響很大。粗弦有更大的重量、張力和磁性感應(yīng)。粗弦音色更厚，聲音更大。Gary Brawer說(shuō)：“質(zhì)量更大的琴弦振動(dòng)更充分，對(duì)音色有一些影響。” 嘗試各種不同牌子、粗細(xì)和不同類(lèi)型的琴弦是花費(fèi)不多而得到更好音色的好辦法。Tim Shaw說(shuō)：“花點(diǎn)錢(qián)嘗試不同的琴弦，你可以更好的了解你的吉他的音色。更換不同類(lèi)型，不同粗細(xì)的琴弦對(duì)音色有立竿見(jiàn)影的影響。”

　　琴弦高度是另一個(gè)影響音色的因素。Paul Chandler說(shuō)：“琴弦越高，總體音色越好。你彈過(guò)琴枕相當(dāng)高的Dobro嗎?它音量大的原因部分來(lái)自于琴弦很高。琴橋處的角度增加了，拉力同時(shí)變大。琴弦高給你一種bules味道的延音出色的音色。音符更容易反饋，不需要太多功率來(lái)得到延音。”就每個(gè)部分對(duì)音色的作用做出確切的描述是很困難的，因?yàn)閷?shí)心琴各個(gè)部分構(gòu)成了一個(gè)整體系統(tǒng)。了解每個(gè)部分對(duì)音色的作用可以讓你通過(guò)選擇或者修改一件樂(lè)器來(lái)得到你

　　想要的那種難以捉摸的音色。記住，得到黃金般的音色不是尋找“完美”的樂(lè)器那么簡(jiǎn)單。Roger Sadowsky說(shuō)的很貼切：“關(guān)鍵在雙手和靈魂，不是樂(lè)器。”

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　　電路

　　70 年代見(jiàn)證了吉他內(nèi)部電路的發(fā)展。產(chǎn)生了各種前級(jí)增益，3段內(nèi)置均衡以及花樣繁多的小開(kāi)關(guān)等。隨著80年代的到來(lái)，大多數(shù)吉他手都把注意力放在了2、3種對(duì)他們來(lái)說(shuō)最重要的音色，市場(chǎng)主流則漸漸回歸了簡(jiǎn)單的被動(dòng)式電路控制的設(shè)計(jì)思路。今天的主動(dòng)式電路則更為精巧有效，它們可以?xún)艋盘?hào)，增加增益和音色控制等。NedSteinberger說(shuō)：“電路有巨大的改變音色的能力，但這同樣是影響吉他自身固有音色的因素，你必須由你喜歡的音色開(kāi)始。”如果你有傳統(tǒng)的高阻抗被動(dòng)式拾音器，你可以用音色旋鈕的電容做個(gè)試驗(yàn)。Dan

　　Erlewine解釋道：“電容的作用是濾除或去掉信號(hào)中的高頻成分。大多數(shù)單線圈拾音器用0.05uF電容(電容值越大，高頻衰減越多)。更換不同大小的可以改變你的吉他的音色而不會(huì)有任何危害，因?yàn)槟憧梢噪S時(shí)換回去。”分壓器常常是音色鏈中被遺忘的角色，它是信號(hào)離開(kāi)之前的最后一站。一般來(lái)說(shuō)，雙線圈與單線圈拾音器分別對(duì)應(yīng)500k與250k的音量控制旋鈕。如果吉他只使用單線圈或者雙線圈其中之一，根據(jù)常規(guī)選擇是最簡(jiǎn)單的辦法。但是現(xiàn)在的許多樂(lè)器都是同時(shí)使用它們的，使得設(shè)計(jì)者不得不重新考慮他們的觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為音量旋鈕是音色濾波器，你想衰減多少高頻延展是決定選擇500k或者 250k旋鈕的原因。Seymour Duncan說(shuō)：“無(wú)論是單線圈還是雙線圈拾音器，我都喜歡用250k的音量旋鈕，500k無(wú)法對(duì)高頻延展做足夠的衰減;它們聽(tīng)起來(lái)太亮太硬。用歐姆表測(cè)量一下阻值是否是正好250k，大多數(shù)旋鈕允許的公差是200k到300k。阻值越高，高頻衰減越少。”其他觀點(diǎn)則提倡在任何混合拾音器配置中使用 500k的，他們指出500k是最適合雙線圈拾音器的阻值，而單線圈拾音器只會(huì)受到微弱的影響。如果要了解不同音量與音色控制旋鈕對(duì)音色的影響，你僅僅需要幾塊錢(qián)，基本的焊接技巧和一點(diǎn)耐心

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　　拾音器

　　跟你想的一樣，拾音器是音色鏈中最搶眼的明星。除了琴弦本身的振動(dòng)，拾音器是最明顯的關(guān)系到電吉他音色的部分。得益于拾音器外形規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)，更換一個(gè)令人興奮的拾音器是很簡(jiǎn)單的工作。拾音器的類(lèi)型和結(jié)構(gòu)多種多樣。你可以選擇雙排雙線圈、單排堆疊雙線圈或者單線圈等多種結(jié)構(gòu)，它們的輸出功率與音色特性更是千變?nèi)f化。DiMarzio說(shuō)： “拾音器是電吉他上對(duì)音色影響最多樣化的部件。沒(méi)有任何一個(gè)拾音器的設(shè)計(jì)是為了得到平坦的頻響，

　　它們的設(shè)計(jì)意圖是把原本的聲音表現(xiàn)出來(lái)并且進(jìn)行潤(rùn)色。你不能通過(guò)換琴橋把輸出功率增加一倍或者提升400Hz頻段，但是通過(guò)更換拾音器可以做到。”但是不要忘了傳遞給拾音器的聲學(xué)音色信息也很關(guān)鍵。DiMarzio的Steve

　　Blucher說(shuō)：“一些吉他手認(rèn)為是拾音器創(chuàng)造了音色，我認(rèn)為拾音器只能放大已有的聲學(xué)音色。拾音器應(yīng)該用來(lái)輸出樂(lè)器本身的聲音品質(zhì)，而不是更正或者過(guò)分影響吉他自身的音色特征。”物理結(jié)構(gòu)和電學(xué)規(guī)格是直接影響拾音器音色的因素。Duncan Research的Seymour Duncan說(shuō)：“一個(gè)拾音器的音色由它的結(jié)構(gòu)決定，繞線粗細(xì)、圈數(shù)、繞法都有影響。磁芯結(jié)構(gòu)和形狀、大小、材料同樣關(guān)系到拾音器音色。”線圈繞法也有很大不同，設(shè)計(jì)師Rick Turner說(shuō)：“線圈匝數(shù)越多，輸出功率越大。然而這些功率增益不是沒(méi)有代價(jià)的，由于電阻的增加，頻率響應(yīng)會(huì)有損失。”

　　并排雙線圈(普通說(shuō)的雙線圈)拾音器感應(yīng)的琴弦振動(dòng)區(qū)域是典型的單線圈拾音器的2倍。雙線圈拾音器的輸出功率常常比單線圈的高的多。雙線圈拾音器這兩個(gè)特征的結(jié)合使得它的音色更豐滿(mǎn)，拾取的泛音成分更多。單線圈拾音器感應(yīng)的琴弦振動(dòng)區(qū)域比較短，導(dǎo)致音色明亮——基音頻率與高倍頻泛音較強(qiáng)——輸出功率中等。最近單線圈與雙線圈技術(shù)的結(jié)合導(dǎo)致了混合型拾音器的誕生。這些混合型拾音器中，單線圈尺寸的產(chǎn)品可以有雙線圈的高輸出特性，而雙線圈尺寸的產(chǎn)品也可以聽(tīng)起來(lái)有單線圈的感覺(jué)，這些特性是以前從未有過(guò)的。主動(dòng)式拾音器的出現(xiàn)帶來(lái)了另一種選擇。內(nèi)置電池供電的前級(jí)放大形成了拾音器的音色并且降低了噪音。與傳統(tǒng)被動(dòng)式設(shè)計(jì)的拾音器相比，主動(dòng)式拾音器頻寬有所擴(kuò)展，同時(shí)降噪能力有很大提高。你可以選擇各種輸出音色的組合。主動(dòng)式拾音器提供了出色的保真度，但仍有許多人喜歡被動(dòng)式拾音器的“low-fi”感覺(jué)。

　　為了得到更長(zhǎng)的延音，樂(lè)手常常會(huì)把吉他原配的拾音器更換成輸出功率更高的型號(hào)。但是輸出更高的拾音器一定能增加延音嗎?Steve Blucher說(shuō)：“當(dāng)琴弦停止振動(dòng)，延音就會(huì)停止，拾音器就沒(méi)有了可以放大的聲音。”高輸出的拾音器可以使功率放大器過(guò)載，這樣便在功率放大器內(nèi)部對(duì)聲音信號(hào)產(chǎn)生了壓縮作用。雖然過(guò)載對(duì)音色有一定影響，但是它不會(huì)對(duì)音符的延長(zhǎng)起作用。如果你對(duì)此感到懷疑，把音箱放在一個(gè)房間，在另一個(gè)房間彈一個(gè)長(zhǎng)音，當(dāng)吉他聲學(xué)聲音停止時(shí)，另一個(gè)房間內(nèi)的音箱的聲音也會(huì)同時(shí)停止。現(xiàn)在坐在正對(duì)著音箱的地方彈，音箱的聲音會(huì)與琴弦共振，使音符響更長(zhǎng)的時(shí)間。也就是說(shuō)琴弦與音箱之間有共振感應(yīng)。在這種情況下，拾音器的靈敏度才構(gòu)成影響因素。拾音器拾取的琴弦振動(dòng)的區(qū)域直接影響了泛音成分。每個(gè)制造者選擇的拾音器安裝位置都不盡相同，這是十分主觀的事。理解這種不同位置的音色差別很容易，把拾音器檔位選擇放在不同的位置，音色會(huì)有明顯不同。

　　拾音器外殼同樣對(duì)音色有影響。Chandler Industries的Paul Chander說(shuō)：“外殼構(gòu)成了共鳴腔，由此可以放大聲音或者導(dǎo)致拾音放大。Telecaster琴的琴頸拾音器那種中頻音色跟它的金屬腔有很大關(guān)系。” 拾音器的安裝方式同樣會(huì)對(duì)音色有影響，有些吉他是用螺絲固定到琴體上，而有些是固定在護(hù)板等托架上。無(wú)論如何安裝，拾音器必須安裝穩(wěn)妥以避免交感共鳴或尖叫聲。總長(zhǎng)度是指從琴枕到琴橋的琴弦總長(zhǎng)度。兩種通用的長(zhǎng)度是24 3/4”(Gibson類(lèi)型)和25 1/5”(Fender類(lèi)型)。吉他手常常是習(xí)慣了一種長(zhǎng)度就不會(huì)去彈其他長(zhǎng)度的琴。在決定品絲間距之外，總長(zhǎng)度對(duì)吉他的總體音色有影響。一般來(lái)說(shuō)后者比前者音色更明亮、清晰。24 3/4”長(zhǎng)度的類(lèi)型聲音緊湊，沖擊感與溫暖感更強(qiáng)。Tom Anderson說(shuō)：“如果你需要干凈的低頻低端與鐘聲般的高音音符，25 1/2”長(zhǎng)度是唯一選擇。在長(zhǎng)度大的吉他上音符更精確。”

　　根據(jù)其他樂(lè)手和琴師的意見(jiàn)，24 3/4”長(zhǎng)度的吉他中頻更有力。McGuire指出：“我更喜歡25 1/2”長(zhǎng)度吉他的，但是24 3/4”長(zhǎng)度的吉他也有其優(yōu)勢(shì)。” 音符發(fā)音更快，給演奏者一種清晰，干脆的音色。少數(shù)制造商也制造長(zhǎng)度在22”到24 1/2”之間的專(zhuān)業(yè)水平的吉他。短頸吉他品絲距離更短，對(duì)一些吉他手來(lái)說(shuō)更舒服，并且它們的音色中頻更豐滿(mǎn)。至少還有一個(gè)用25”長(zhǎng)度的制造者，Paul Reed Smith說(shuō)：“我根據(jù)手感選擇。它聽(tīng)起來(lái)不錯(cuò)，并且會(huì)讓習(xí)慣了24 3/4或者25 1/2長(zhǎng)度的吉他手感到舒適。”傳統(tǒng)的25 1/2”長(zhǎng)度的吉他琴頸與琴體是螺絲連接，而24 3/4”的是固定連接，不過(guò)從70年代開(kāi)始出現(xiàn)了各種混血類(lèi)型，界限模糊。

　　初學(xué)電吉他入門(mén)知識(shí)：電吉他基本知識(shí)以及使用技巧，琴橋

　　琴橋

　　琴橋在音色鏈中是很重要的影響因素：它連接琴弦與琴體。琴橋與琴體的連接決定了琴弦的震動(dòng)有多少能夠傳遞給琴體。固定琴橋(沒(méi)有搖桿的)相對(duì)顫音琴橋與琴體接觸面積更大，能讓更多的震動(dòng)直接傳導(dǎo)給琴體，固定琴橋的吉他常常聽(tīng)起來(lái)比與之相似但是用顫音琴橋的吉他音色更深沉，更直接。顫音琴橋一般是通過(guò)打入或旋入琴體的螺絲等與琴體連接，這意味著琴弦振動(dòng)只能通過(guò)相當(dāng)小的接觸傳導(dǎo)給琴體。雙搖琴的琴弦拉力使琴橋活動(dòng)部分通過(guò)兩個(gè)刀口頂住兩個(gè)高度調(diào)節(jié)螺絲，兩個(gè)刀口是傳導(dǎo)振動(dòng)的唯一途徑。

　　DanSmith說(shuō)：“把單搖琴橋換成雙搖的會(huì)影響吉他的音色。把弦鎖住改變了拉力，吉他的呼吸變了，對(duì)音色就有影響。”當(dāng)雙搖顫音系統(tǒng)推出時(shí)，一些修琴師給許多標(biāo)準(zhǔn)型吉他更換了這類(lèi)琴橋。不幸的是，許多樂(lè)器由此音色變得很薄，因?yàn)樵械哪静呐c拾音器并不是針對(duì)顫音系統(tǒng)設(shè)計(jì)的。現(xiàn)在，吉他制造者會(huì)很小心的考慮木材與拾音器的搭配來(lái)給雙搖顫音系統(tǒng)更好的音色平衡。琴橋金屬材料的成分對(duì)吉他音色也有細(xì)微影響。一個(gè)鑄造鍍鋅的琴橋——把熔化的金屬倒入模具中制作而成——聽(tīng)起來(lái)跟用一塊實(shí)心鋼沖壓而成的琴橋明顯不

　　同。Sadowsky說(shuō)：“它們確實(shí)會(huì)產(chǎn)生能夠聽(tīng)出來(lái)的明顯不同，一般來(lái)說(shuō)，沖壓的琴橋音色更好。”現(xiàn)在黃銅被認(rèn)為是琴橋材料的最佳選擇。在顫音琴橋平板的下面一般會(huì)有一個(gè)被稱(chēng)為慣性阻滯塊的金屬塊(譯注例如：Ibanez的Edge琴橋背面掛著彈簧的那個(gè)有Ibanez標(biāo)志的大塊金屬)。它在琴弦振動(dòng)傳導(dǎo)給琴體之前會(huì)對(duì)振動(dòng)特性有過(guò)濾作用。

　　Trev Wilkinson說(shuō)：“用鋼或者鋁為材料對(duì)音色會(huì)有不同影響。一般認(rèn)為鋼可以有最小的染色作用。但我認(rèn)為鋁常常能允許更多的振動(dòng)頻率通過(guò)。”琴弦對(duì)saddle(顫音琴橋與琴弦接觸的那個(gè)可以調(diào)整高度或音準(zhǔn)的小金屬塊)的壓力對(duì)音色與延音同樣有影響——壓力越大，延音越長(zhǎng)。Wilkinson說(shuō)：“不同的連接方法會(huì)產(chǎn)生不同的壓力，鎖弦(倒裝弦)琴橋壓力略小，琴弦穿過(guò)琴體或其他正裝弦的方式壓力更大。”

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　　品絲

　　Tom Anderson Guitarworks的Tom Anderson斷言：“品絲對(duì)手感的影響遠(yuǎn)大于對(duì)音色的影響，我檢查一把吉他的時(shí)候，從不會(huì)想„這些細(xì)品絲的音色會(huì)比較惡心‟。” 大部分制造者和維修人員相信關(guān)注品絲的安裝水平——間距和高度——對(duì)音準(zhǔn)的意義比關(guān)注品絲尺寸重要的多。Roger Sadowsky說(shuō)：“琴弦與安裝良好的品絲頂部中心的狹小區(qū)域接觸能夠產(chǎn)生最好的音色，如果品絲頂部過(guò)寬過(guò)平，琴弦與品絲接觸面積過(guò)大，則音符會(huì)欠準(zhǔn)確，清晰度不佳。”

　　在Guitar Player Repair Guide一書(shū)中，GP的專(zhuān)欄作家和修琴師Dan Erlewine提出了另一種見(jiàn)解：“細(xì)品絲音色清脆，干凈，像打碎玻璃的感覺(jué)，因?yàn)槠方z與琴弦的接觸精確。這種干凈的音色有時(shí)候會(huì)被誤解為打品的聲音。”一些樂(lè)手和制造者相信大品絲會(huì)增進(jìn)延音。他們覺(jué)得更大的品絲能把琴弦震動(dòng)更多的傳導(dǎo)給吉他。Gary Brawer說(shuō)：“根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，大品絲給你更好的清晰度與延音。大品絲同時(shí)會(huì)增加琴弦與指板的距離，對(duì)音色產(chǎn)生影響。”

　　GUITAR最重要就是木材了。可以從木頭的顏色、紋路等來(lái)判斷。常見(jiàn)用來(lái)做琴身的木材大概有 Ash、Alder、Mahogany、Basswood、Maple 等等：Ash 音色清楚明亮，通常是淺褐色有深而大的紋路。通常不會(huì)太重。例如FENDER Stratocaster、Telecaster 型號(hào)。Alder 較 Ash 輕，有豐富的音色，中低頻的共鳴不錯(cuò)。也是淺褐色有較細(xì)的紋。Stratocaster、Telecaster、 Mahogany 算是相當(dāng)重的木頭，音色豐富甜美，中低頻明顯。通常是紅褐色帶有黑色細(xì)紋。例如GIBSON Les Paul、PRS。昂貴的木頭決定琴的價(jià)格很貴。Basswood 很輕的一種木頭，顏色白晰幾乎沒(méi)有班點(diǎn)細(xì)紋。中頻明顯是他的特色。例如Ibanez Jem 系列 。b crich等等中檔琴。Maple 音色清楚明亮，高頻表現(xiàn)很好。但重量太重，通常是一層薄片貼在 Body 上 ( Top )，會(huì)有美觀的紋路。常見(jiàn)的有 Flame ( Curly )、Quilted、Bird's Eye 幾種，或是沒(méi)有特殊紋路 ( Plain )的。

　　Les Paul 通常會(huì)貼一層 Maple Top 楓木。Neck 用的木材對(duì)音色一樣有影響。但因?yàn)?neck 還要承受弦的張力，所以木材常用 Maple 和 Mahogany。因?yàn)檫@兩種木頭較不易變形，能承受弦的張力程度較大。尤其是 maple，最常被拿來(lái)做 neck。而 mahogany 的優(yōu)點(diǎn)是較不易扭曲，所以在一些 Fender 的 maple neck 后面有一條 mahogany，就是有加強(qiáng) neck 的作用。這種 neck 又被稱(chēng)作" Skunk Stripe "，很有趣。常見(jiàn)的 Fender 一般都是 maple neck，而 Gibson 就常用 mahogany neck。neck 上面，有一層薄薄的木片，就是所謂的 Fretboard ( 有些琴是 neck 與 fretboard 同一塊木頭叫做 one-piece ) 。它是和 player 直接接觸的部份，因?yàn)樯厦嬗幸粭l條的" Fret " ( 俗稱(chēng)為銅條，雖然不一定是銅做的)，所以這一片木頭被叫做 fretboard。它對(duì)音色以及手感有相當(dāng)程度的影響。常見(jiàn)用來(lái)做指板的木頭有：

　　4.木材 特性Maple 音色清晰明亮，高頻明顯。木質(zhì)細(xì)密，從淺白到金黃色都有。有些琴會(huì)用 Bird's Eye 或 Curly Maple 來(lái)增加美觀。Rosewood 聲音溫暖平順，中低頻較強(qiáng)。從紅褐色到深咖啡色都有，通常還有明顯的" 毛細(xì)孔 "。Ebony 中高低頻都很清楚，音色明亮 attack 明顯。木質(zhì)細(xì)密，從深咖啡到黑色都有。Pau Ferro 音色類(lèi)似 Ebony 但比較溫順。大多為紅褐色。

　　5.不同的 neck 接法有何差別一般 neck 和 body 的接合，有三種常見(jiàn)的方式： 鎖接式琴頸 ( bolt-on )：例如 Fender 的 Stratocaster 和 Telecaster。通常是用 4 根螺絲鎖接在一起。這種作法最簡(jiǎn)單，sustain 較差是缺點(diǎn)。好處是可以拆換 neck、容易調(diào)整琴頸角度。

　　粘合式琴頸 ( set-in / glued-on )：Gibson 的 Les Paul 和 SG 就是 neck 和

　　body 用榫頭相接，然后粘起來(lái)。這種作法會(huì)有較好的 sustain，但是neck 等于被固定住，不能換也無(wú)法調(diào)整。

　　穿透式琴頸 ( neck-through-body )：這是最困難的作法，能得到最好的

　　sustain。方法是用一整塊 ( 或數(shù)塊 ) 木頭作一個(gè)長(zhǎng)條形的 neck，琴身由兩邊的木頭相接組成。也就是說(shuō)，琴頸從頭到尾都是一整塊木頭。代表作有 Gibson 的 Firebird。1941 年 Les Paul在紐約 Epiphone 工廠做的 "The Log" 就是一把典型的穿透式設(shè)計(jì)。目前共振最好的就是這種。