這次的吉他基礎知識，我們繼續講樂理方面的知識，原位I、V級三和弦的連接 。

　　吉他基礎知識 原位I、V級三和弦的連接

　　和弦連接中聲部進行的一般規律

　　單個的、孤立的和弦，還不能構成音樂。只有和弦序進、和聲的運動，才能使音響富于音樂的生命。

　　和聲的運動是靠和弦的連接來實現的。在進入和弦連接的實踐之前，必須首先研究和弦連接中聲部進行的一般規律。

　　1、單聲部的進行

　　從聲部運動的方向上看，單聲部進行有三種形態：

　　上行——由相對低的音級向高的音級運動。

　　下行——由相對高的音級向低的音級運動。

　　保持——同音重復或延長時值。

　　聲部進行中，樂音作大二度或小二度的橫向移動，叫做級進;不超過三度的移動，叫做平穩進行;四度以上的移動，叫做跳進。

　　旋律線條的美感，有賴于級進與跳進的有機結合。

　　平穩進行是四部和聲中兩個內聲部運動的基本法則。

　　2 、兩個聲部的進行

　　從兩個聲部在運動中的相互關系來看，也存在三種不同的形態：

　　同向進行，是兩個聲部朝同一方向的運動。

　　平行，是同向進行的一種特殊形式，兩個聲部在運動中保持距離的一致性。

　　斜向進行，是當一個聲部保持在同一音高時，另一個聲部作上行或下行的運動。

　　反向進行，是兩個聲部作反方向的運動。

　　就聲部進行的一般觀念來看，反向進行比同向或斜向進行更有力度，更容易求得和聲結構的平衡。

　　3、 四個聲部的進行

　　四部和聲應當被看成是六對聲部的相對運動。

　　在四部和聲的和弦連接中，四部同向被認為是損害和聲運動的平衡和缺乏力度的進行，應當避免。

　　聲部運動中，若出現某一聲部低于或高于相鄰聲部前一音的情況，叫做聲部超越。這種進行會影響聲部線條的清晰性，亦屬需要避免的不良進行。

　　要特別注意避免任何一對聲部中的平行八度和平行五度，因為它們會破壞聲部的獨立性，平行五度還會產生雙重調式的效果，歷來都被所有的傳統和聲教學視為禁忌。

　　反向五度和反向八度，與平行五度和平行八度沒有質的區別，四部和聲習作中亦須避免。

　　二、I、V級三和弦的性質

　　I級三和弦即主三和弦。

　　主三和弦屬于協和和弦類別，是穩定的調試中心，在和聲結構中有吸引其他音級上的和弦之功效。

　　大調中的主和弦是大三和弦，小調中的主和弦是小三和弦，它們在和聲進行中起著明確調試性質的作用。

　　I級三和弦以羅馬數字I(i)標記，“功能”標記符號是“T”或“t”(德Tonikafunktion的縮寫)。

　　V級三和弦即屬三和弦。

　　屬三和弦雖然也是協和和弦，但由于它不同于主三和弦的音級地位，根音(屬音)有對主音的和聲傾向，三音(導音)和五音(上主音)有對主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩定性。傾向于主和弦，同時也給主和弦以積極地支持。特別是當它與主和弦連用時，對確立和聲結構的調性有決定性的作用。

　　V級三和弦無論在大調或小調中都是大三和弦。

　　V級三和弦以羅馬數字V(V)標記，“功能”標記符號是“D”(德語Dominantfunktion的縮寫)。

　　和弦音的重復與省略：

　　I、V三和弦在使用中多重復根音，以加強其調性功能;三音不能省略，也不重復;五音既可省略，亦可重復。

　　三、I、V級三和弦連接的意義

　　通常都將I、V的連接稱之為正格進行。僅這兩個和弦的運用，就可以鞏固地建立起一個調性。這是大小調風格的音樂中運用最廣泛、最具有和聲進行的模式。

　　I、 V的連接，會因為兩個和弦先后次序的變化而獲得不同的意義。

　　I——V，和聲由穩定轉向不穩定，具有結構上的開放性。這種進行宜于用在音樂結構的內部，有推動音樂發展的功效。下面所引曲例的前兩小節便是一例。

　　V——I，和聲由不穩定過渡到穩定，具有結構上的收攏性。這種進行多用于樂思或段落的結束部分，以增強音樂的收束感。

　　如果需要在非收束部位使用V——I的進行，為避免音樂的停滯，通常都要采取一些措施來削弱主和弦的穩定性。如：主和弦采取轉位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節奏上的弱化處理，等等。例29的后兩小節、例30的前兩小節以及下面的實例，都是很好的說明。

　　四、I、V級三和弦連接的兩種方法

　　和弦的連接有兩種方法：共同音保持在同一聲部的連接，叫做和聲連接法;沒有共同音，或者有共同音但不在同一聲部保持的連接，叫做旋律連接法。

　　I、V和弦的根音相距四、五度，有一個共同音。當它們的原位三和弦以和聲連接法銜接時，聲部進行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳進，其他兩個聲部作三度、六度平行的下行

　　(I——V)或上行(V——I)級進。

　　原位I、V三和弦以旋律連接法銜接，聲部的進行方式是：低音避免四部同向而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳進，其余三個聲部與低音呈反向，平穩進行到后面和弦與它相鄰的音。

　　兩種連接法均可以使原位I、V和弦在進行中保持排列法和重復音的一致性。

　　旋律連接法因為回避了V級和弦的三音(導音)與I級和弦的根音(主音)的直接聯系，因而較之I、V的和聲連接法有更強的力度與更多的色彩差異。

　　五、三和弦鍵盤指法(B)

　　在三和弦的連接中，為了使鍵盤演奏流暢、自然，需對前一章所歸納的基本指法作必要的調整。I、V級三和弦密集排列時連接的指法可逐標記如下：

　　這套指法在所有的調性中都基本適用。為了便于掌握，對其用指規律作幾點歸納：

　　(1)無論左、右手都只用三種手型;

　　(2)和弦連接中，左、右手的大指無論是否有音高的變化都必須使用;

　　(3)右手的最高聲部、左手的最低聲部若有音高變化，一定要用小指與無名指的替換，左、右手的替換方式正好相反

　　(4)中間聲部若有音高變化，一般以食指和中指的替換處理。