仿古吉他入門教程：掃弦入門

　　在弗拉門歌吉他中有掃弦技巧，效果很好。一般是用右手的小指、無名指、中指和食指依次掃弦。

　　民謠吉他中，掃弦的方法有兩種：一種使用Pick(撥片)，一種用手指。這里我們先介紹手指掃弦。

　　手指掃弦的方法有兩種手法：

　　大拇指掃弦

　　手指自然伸展，略呈弧形，所有掃弦動(dòng)作都用大拇指完成。這種手法掃弦聲音豐滿，整體性好，缺點(diǎn)是音色不夠統(tǒng)一且亮度較差。

　　拇指和食指交叉成“十”字，其余手指呈飛鳥狀伸開，下?lián)魰r(shí)用食指指甲背，上擊時(shí)用拇指指甲背。這種手法音色明亮、音色統(tǒng)一，但聲音略顯單薄。

　　這里注意幾點(diǎn)：

　　掃弦時(shí)，右手的運(yùn)動(dòng)要以手腕為主，右手小臂因?yàn)槭滞蟮膿]動(dòng)而被帶動(dòng)。

　　手指指甲要與60°左右的角度觸弦，而不是直角。就是說下?lián)粝視r(shí)食指指甲稍微向里讓一讓，向上掃弦時(shí)拇指指甲也稍微往里讓一讓。保證讓指甲背而不是指甲尖去觸弦。

　　手指掃弦的方向的軌跡應(yīng)是弧線的。

　　手指觸弦的深淺對(duì)音色影響很大。觸弦過深容易絆在某根弦上導(dǎo)致聲音的破碎，觸弦過淺聲音輕浮缺乏張力。

　　最好能聽聽原版唱片，聽聽里面的掃弦音色，再來和自己對(duì)比。

　　最后是一首陳慶祥的《對(duì)面的女孩看過來》，這首原聲木吉他編配相當(dāng)簡(jiǎn)單，但很好聽，曾經(jīng)紅遍大江南北，希望大家喜歡。

　　提示：開頭有一些和弦根音的變法，根音就是和弦的名稱，如C和弦的根音是C。如前奏部分就是C→C/G→C→C/G。關(guān)于根音的變化在以后的教程中還將繼續(xù)討論。注意本曲的節(jié)奏重拍在后面，很快你就可以找到感覺的。還是做成圖形文件。

　　仿古吉他入門教程：掃弦技巧

　　手指掃弦：

　　手指掃弦在第十課有動(dòng)作的要領(lǐng)。這說的是一般常用方法。有一些人下?lián)舻臅r(shí)候用得是中指不是用食指，當(dāng)然這也是可以的。這是個(gè)習(xí)慣的問題，我建議還是下?lián)舻臅r(shí)候用食指。

　　掃弦還有一個(gè)技巧叫切音，在上面加一個(gè)點(diǎn)來表示。所謂的切音就是使正在振動(dòng)的弦停止發(fā)聲。這怎么做呢?

　　有兩種方法：

　　對(duì)于封閉和弦(大橫按和小橫按的和弦)將左手放松(注意不是離開弦)，這樣就可以將琴聲止住。

　　而對(duì)于開放的和弦就需要用右手手掌魚際部位(拇指外側(cè)或小指下方內(nèi)側(cè))輕按琴弦，使弦停止發(fā)音。切音的時(shí)候食指要離開拇指，就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的難點(diǎn)在于止弦要迅速而且動(dòng)作要輕。

　　無論左手切音還是右手切音，要想切得干凈利落最重要的是把握好切音的時(shí)機(jī)。大多數(shù)人易犯的毛病是切音時(shí)間提前，也就是在琴弦還沒有完全振動(dòng)發(fā)聲之前就開始消音，這樣發(fā)出的是“噗噗”的悶音而非切音(悶音也是民謠吉他中的一個(gè)技巧)。一般情況下小指下方內(nèi)側(cè)使用較多，如果切音后需要立即往上回掃，這時(shí)一般使用拇指外側(cè)。

　　Pick掃弦：

　　Pick的掃弦在第十二課也有論述，切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方內(nèi)側(cè)部位切音。更復(fù)雜的悶音奏法在民謠吉他技巧中會(huì)有論述。

　　Pick掃弦清脆悅耳，層次感，顆粒感都較手指掃弦更好，我的建議是使用Pick彈奏掃弦的歌，而對(duì)于分解和弦，特別是有雙音的歌曲用手彈比較好，其實(shí)這個(gè)大家一看到譜就知道的。

　　掃弦的動(dòng)聽與否還須注意把握節(jié)奏的感覺。關(guān)鍵是強(qiáng)弱要分明，時(shí)值要準(zhǔn)確。

　　掃弦何時(shí)上擊何時(shí)下?lián)簦医ㄗh是按譜上的標(biāo)法。如果你練習(xí)了很多很多種的類型，你也可以不按譜上標(biāo)的，只要你的節(jié)奏是對(duì)的，彈的順手就可以了。

　　右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了悶音的技巧。右手切音代表作品有克萊普頓的《LaYLa》，齊秦《九個(gè)太陽》等等。

　　大家要練好左手的切音，這是表現(xiàn)民謠吉他魅力的一個(gè)很重要的技巧。

　　最后有首經(jīng)典的純掃弦的歌曲：崔健的《花房故娘》，純掃弦的歌曲，應(yīng)用了和弦外音，很有特點(diǎn)。和弦外音常常可以在掃弦當(dāng)中夾雜旋律，彈奏的時(shí)候左手要和右手配合好，開始可以慢練。

　　仿古吉他入門教程：基本調(diào)整

　　說明：

　　我下面列出的許多技巧、方法和理論是建立在我從一些非常慷慨的，愿意分享他們心得的人那里學(xué)來的東西的基礎(chǔ)上的。我描述的技巧只是實(shí)現(xiàn)目的的方法之一;正確的方法并不存在，只是有些方法比其他的簡(jiǎn)便、快捷。學(xué)會(huì)技巧背后的理論比學(xué)習(xí)技巧本身更重要。了解理論可以使你明白吉他安裝的方方面面的基礎(chǔ)，使他們不再那么神秘。一旦你學(xué)會(huì)了你正試著學(xué)習(xí)的(理論)，你可以直接或者靈活的運(yùn)用相應(yīng)的各種技巧來完成每個(gè)工作。

　　下面的討論嚴(yán)格適用于鋼弦聲學(xué)吉他，基礎(chǔ)理論同樣適用于古典吉他和電吉他，也同樣可以用在各種有品的弦樂器。

　　調(diào)整的四個(gè)步驟：

　　這里有且只有四條最基本的、廣泛影響到吉他演奏能力的調(diào)整技巧。分列如下：調(diào)整琴頸鋼筋力量;調(diào)整鞍部弦的高度;調(diào)整螺母處弦的高度;調(diào)整聲調(diào)(音準(zhǔn))。這四條就是我所說的“吉他的基礎(chǔ)調(diào)整”。

　　與“修理”對(duì)比，修理是可能會(huì)用在某個(gè)特定的樂器上，使之發(fā)揮最大演奏能力的工作;調(diào)整則是每把吉他至少都要用到一次的工作。只有極少數(shù)的制造商會(huì)用足夠的時(shí)間去做這些調(diào)整工作。就算制造商做了，那些調(diào)整仍然是十分平庸并且面向大眾的，不是為你度身定制。

　　琴頸曲度：

　　單純的就吉他的基本力學(xué)原理來說，吉他的琴身機(jī)械的放�笙業(yè)惱鴝?O業(yè)惱鴝?怯墑紫仁怪?刪倉(cāng)棺刺?奈恢貌??灰�——假定它在拉力下保持靜止——然后釋放它產(chǎn)生的。弦的彈性和作用在其上的外力使它向與平衡位置相對(duì)的幾乎等位移處運(yùn)動(dòng)。由于每次震動(dòng)的能量損失，弦的振幅逐漸減小(“衰減”)。

　　弦震動(dòng)的基本形狀是由弦根部起始，在弦中部振幅最大，并在弦的另一端停止，振幅隨時(shí)間逐漸減小(衰減)的淺曲線。(空弦)弦的兩端沒有任何位移，而12品處位移最大。為了給弦的震動(dòng)提供空間，有兩個(gè)選擇：或者提升弦的高度(也就是“action”)確保弦的震動(dòng)不會(huì)碰到品，或者使品連成的表面適合弦震動(dòng)的形狀。弦的高度可以用后者達(dá)到最小，也就是減小弦與品的距離，使吉他容易彈奏。

　　事實(shí)上，使品絲頂端連成的平面有適合琴弦震動(dòng)的曲度也就是讓琴頸有一個(gè)小曲度。琴頸曲度的大小由幾個(gè)因素共同決定，包括琴弦高度，琴弦振幅。如果琴弦高度足夠，那么不需要琴頸曲度;當(dāng)然那樣會(huì)影響手感。

　　琴弦的振幅由張力，琴弦材料和初始位移(撥弦的力度)決定。琴弦降音會(huì)比標(biāo)準(zhǔn)音振幅大，同是標(biāo)準(zhǔn)音張力小的會(huì)比張力大的振幅大，撥弦力度越大振幅越大。所以，琴頸曲度的大小并沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)椴煌难葑嗾摺⑶傧倚枰煌那取?請(qǐng)參考Ibanez的調(diào)整 中的介紹)

　　對(duì)于琴頸裝有鋼筋的吉他，調(diào)整琴頸曲度是很容易的。裝有鋼筋的琴頸基本原理都是一樣的。(轉(zhuǎn)述)由指板正面觀察，鋼筋兩端拉緊琴頸，則琴頸中間向觀察點(diǎn)突起，反之內(nèi)凹(如果去掉鋼筋，琴頸自然曲度會(huì)是琴頸中部向觀察點(diǎn)內(nèi)凹)。(裝有兩根鋼筋的是什么作用：以super wizard為例，由于這種琴頸由三片木頭粘合，并且很薄，琴頸自然曲度的力量不足以應(yīng)付鋼筋的控制，增加的一跟鋼筋用于增強(qiáng)木材的力量，另外琴頸自然曲度對(duì)木材有嚴(yán)格的要求，這種設(shè)計(jì)可以降低這種要求，同時(shí)由于是兩根鋼筋相互作用，可調(diào)性、穩(wěn)定性更好，受氣候影響比較小。 一跟鋼筋的琴頸是鋼筋與木材作用，兩根鋼筋則是鋼筋相互作用，然后他們的形變作用于木材) (看著頭疼?呵呵，我也是)

　　調(diào)整鋼筋的地方在琴頭或者木吉他音孔內(nèi)的都有。在琴頭一般是被一個(gè)小塑料片蓋住，在音孔內(nèi)則大多裸露在腔體內(nèi)琴身與琴頸結(jié)合處的加強(qiáng)筋上。調(diào)整的工具一般是標(biāo)準(zhǔn)六棱扳子或者其他專用的工具(隨琴贈(zèng)送)。

　　需要補(bǔ)充的是，品絲頂端有時(shí)候并不在一個(gè)平滑變化的面上。從琴枕向音孔觀察，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)有些品安裝不到位。常見的毛病是木吉他琴頸與琴身結(jié)合處的品隆起一點(diǎn)。這種情況打品沒辦法用調(diào)整琴頸曲度避免。

　　沒有調(diào)整鋼筋的吉他咋辦?拆掉品絲，用外力強(qiáng)制改變琴頸曲度，這可能需要很牛叉的技術(shù)，這里不作討論……

　　必須弄明白琴頸曲度跟琴弦高度的關(guān)系。琴頸曲度越大，高把位琴弦距離指板距離越大，所以琴頸曲度并不是越大越好，適度即可，否則會(huì)很影響演奏。(還要深究?琴頸只是琴弦震動(dòng)區(qū)域的一部分，當(dāng)然琴身那部分不需要有曲度，但是必須保證琴頸與琴身接合在一個(gè)平面上，也就是說假定指板是平的，那么通過調(diào)整琴橋必須有一個(gè)位置讓琴弦跟指板平行。換個(gè)說法，以琴身表面為基準(zhǔn)，第23個(gè)品絲不能高于前面任何一個(gè)品絲，從琴正面觀察，假設(shè)指板是水平的，琴頸寧可有一點(diǎn)點(diǎn)前傾，但是絕對(duì)不能后仰)

看過仿古吉他入門教程的相關(guān)知識(shí)