吉他品牌名稱

　　產地

　　◆Antonio

　　Picado

　　Picado作坊生產的吉他被認為是除了大師作品之為最好的作坊產品……

　　二、中級音樂會吉他

　　吉他品牌名稱

　　產地

　　◆Vowinkel

　　2a

　　西班牙-荷蘭，這是最值得驕傲的中級吉他，自從它誕生以來，便被認為是世界上最好的同級吉他……

　　三、高級音樂會吉他

　　吉他品牌名稱

　　產地

　　◆Kneipp

　　澳大利亞，和Smallman媲美的吉他

　　◆Vowinkel

　　1a

　　荷蘭，眾多演奏家的選擇

　　◆Stenzel

　　德國-最受青睞的新生代吉他之一

　　◆Estrada

　　Gomez

　　阿根廷-獨特的設計，極高的性價比

　　國內使用以上音樂會吉他的名家有(排名不分先后，有些吉他不是吉他島直接銷售而是經由各地代理，名單如有遺漏請不吝來信指正)：

　　演奏家/著名吉他老師 & 吉他品牌型號

　　◆趙長貴

　　Kneipp

　　◆江偉杰

　　Kneipp

　　◆蘇醒(河南省吉他協會秘書長)

　　Vowinkel 1a

　　◆程松(四川省音樂學院吉他專業老師)

　　Vowinkel 1a

　　◆蔣達民

　　Vowinkel 2a

　　◆馬志敏

　　Vowinkel 2a

　　◆王澤培(香港吉他樂團助理首席)

　　Kneipp

　　關于吉他的運輸

　　從國外購買了吉他，最終要通過運輸手段到中國。國外一些制作家較多使用的是DHL、UPS、USPS等快遞公司，這些公司都是大型快遞公司，在全世界有很多的網絡，運輸快捷可靠。但是，使用這些公司運輸也有一些缺點，比如，運費太貴，一把吉他的運輸都要好幾千元人民幣。如果制作家的報價里已經含有運輸費用了，他們一般都比較避免使用這類公司。如果他們的運輸成本是按照使用上述公司計算的，他們也會盡量減少不必要的包裝以降低運費，通常只是在琴箱外面裹上一層“寶利龍”，如果琴箱質量比較差的話，在運輸過程中就有可能損害到吉他，這也是為什么Smallman，Kneipp等制作家要開發堅固的木制琴箱用于運輸的原因。然而，最容易損害到吉他的環節并不在于此，而在于吉他進入中國海關的時候海關的查驗過程。無論是否需要征稅，海關都要拆箱檢查，這個時候，如果海關人員少不小心，就有可能使吉他受到嚴重的損傷。我從事國際貨運業務已經十年有余，已經看過無數這種海關的“無心之失”。

　　凡是有一些進出口經驗的朋友都知道，高檔樂器的運輸是絕對不能使用海運方式的。比如，從歐洲到中國，海上航行時間大約20多天，集裝箱在海上受到陽光曝曬，對樂器損害很大。空運是唯一安全的方式，只是成本比海運高很多，因此大批量生產的工廠吉他，由于本身成本低廉，因此不太可能采用昂貴的航空運輸方式，但是這對于吉他的使用壽命來說確實非常不利。

　　有關吉他的售后服務

　　如果在琴行買琴，發現質量有問題可以找琴行交涉索賠，但是如果買手工吉他一旦發現質量上的問題就要直接和制作家交涉。

　　一般來說，從世界著名的制作家手里購買的吉他質量都有保證，如果有問題也是出現在運輸過程中。如果在運輸過程中貨物受損，應該向運輸公司索賠，而運輸公司如果有辦理保險的話最終則由保險公司賠償。

　　如果由于使用者使用不當引起的損傷(比如碰傷，沒有注意防潮、防燥而引起變形、開裂)則可以請制作家維修，但是費用自己承擔。如果能夠舉證說明損傷是由于樂器本身的設計、木材質量等方面引起的，那么可以要求制作家更換樂器甚至要求其退賠。

　　購買國外名琴的其他問題

　　好了，現在進入了實質性的階段。剛剛的大家看到的其他內容是從選購吉他的性價比、質量等方面做一個全面的認識。但是，如果真的要購買，還會有什么問題呢。很多人可能對此表示奇怪，選好了中意的吉他，備好資金，不就可以購買了嗎?其實，在中國，要購買國外的吉他還是有相當多的問題值得大家考慮。以下是我個人的一些經驗，謹供大家參考。

　　外匯問題。由于中國是一個外匯管制國家，國家不接受任何個人將外匯匯到境外，所以，購琴者往往無法支付美元(或者其他外匯)給制作家，而制作家也不會接受人民幣付款。

　　進口問題。其實，目前木吉他的關稅并不高，只有25%，即使今后下調10%也不會對整體價格產生很大的影響。還有一項稅收必須要考慮的，就是 17%增值稅(這項稅收近年內不會改變)，國家對此有非常嚴格的規定，進口的時候，海關會根據發票(Invoice)，裝箱單(Packing list)以及運費征收稅款(請注意，運費部分也要加上之后才征稅)。并且，國家規定任何個人不允許報關提貨，所以個人只能委托進出口公司代辦進口報關、繳稅等手續，這里又產生一另外一筆費用，就是進口公司的代理手續費(一般是1-2%)、報關費等。曾經有愛好者問我是否可以讓制作家將琴的價格標注的低一些。非常遺憾，大凡國際知名度高的制作家(從某種意義上說也是藝術家)都不會同意這么做，因為他們將名譽看得很重要，我曾經替一位想買琴的朋友和他們提過這個要求，但是遭到回絕后至今還難堪不已。 另一個需要考慮的因素是，如果制作家同意將價格標低，也會影響到保險。

　　質量把關問題。最近也有朋友打電話給我說起他們所買的名琴有質量問題，其實，每一位制作家所制作的手工吉他都不會完全一樣，質量也會有一些偏差(主要是聲音方面)。對于國內的愛好者，辛辛苦苦攢了一筆錢，買到一把有瑕疵的琴，實在是一件非常遺憾的事情。因此，我的經驗是在制做家的所在地請一些比較懂行的演奏家或者愛好者把關，如果發現不滿意的地方，則會讓制作家馬上修改，萬一不能修改，就寧可等下一把。雖然多等幾個月，但是買到比較稱心如意的琴還是非常值得的。此外，每一把吉他在交給直接使用者之前都會先運送到廈門，我自己也會為這些吉他把關，如果萬一遇到不理想的吉他，我將會將它退給制作者，這對于我來說并沒有任何損失。

　　也有一些制作的吉他質量非常穩定，在業界得到廣泛的肯定，比如Vowinkel等吉他。

　　從以上買琴的經歷中我得出以下經驗：

　　如果你不打算放棄吉他而且經濟條件又允許的話，最好一步到位買一把比較高檔的手工吉他，否則，過渡的那些投資都是浪費。并且，好琴能全面促進技巧，激發演奏靈感，這些都是中低檔吉他無法企及的。當然，這要結合各人的實際情況而定。除非從制作家手中或者直接代理手中購買的，不然市面上10000 人民幣以內的琴就屬于所謂的“過渡琴”。如果你不準備買一把演奏琴，那么，買普通練習琴首要考慮的因素是琴的音準，其次是手感，再次是聲音。如果一把手感音準皆差的琴，即使擁有好的聲音也是沒有意義的。買琴一定要自己精挑細選，如果委托朋友購買的話一定要找內行人，千萬不要以為彈琴內行挑選吉他也一定內行，更不要委托一知半解的人挑琴，否則，有可能買到我的“Antonio Lorca”那樣的吉他，追悔莫及。當然，訂購世界級的名琴不存在這個問題，事實上也不太可能自己去挑，因為通常都要有一段時間預訂，沒有人能在他的作坊里等上一年或更久時間。如果是聽別人推薦，那么這個人在吉他制作和鑒賞方面是否專業就是一個非常值得重視的因素了。平常有機會的話多接觸各種風格的好琴以提高自己的鑒賞能力，別人的意見只能參考。

　　購買世界著名古典吉他品牌的最佳方案

　　確定自己購買吉他的預算

　　購買吉他還有一個非常重要的因素，那就是預算。如果無法確定自己購買吉他的預算，那么就很難做決定。一般說，買較低檔的練習手工吉他價位大約人民幣10000左右，這個價位上的吉他我們要求具備這些條件：首先，應該是全單板(進口琴可能部分為面板全單，背側為玫瑰木合板)，面板為白松或者紅松，背側板應該為印度玫瑰木，工藝制作上應該是手工制作。比較高檔的學生吉他的預算為人民幣10000-20000左右。而較低檔的音樂會吉他的預算一般為人民幣15000-25000左右(這個價位上，也可以找到一些音樂會手工吉他，這些制作家一般都有良好的制作工藝，高雅的藝術品位，但是名氣還不太顯赫，所以他們的吉他售價相應的也比較低)。更高級的音樂會手工吉他一般的價格在30000-60000，在這個價格以上的吉他往往都是一些傳統名牌。不可否認的是，一把古典吉他如果超過人民幣60000，除非具有文物或者歷史價值，否則性價比就不合理。以我個人的經驗，我看過很多傳統的老牌名琴，雖然其中有不錯的，但是鮮有超過現在一些新興品牌的，而且訂購等待周期很長，因此不推薦考慮。

　　預算問題，一般要考慮幾個因素。其一是個人的經濟承受能力;其二是自己的定位。比如，自己是一位職業演奏家，資深愛好者，還是普通的愛好者。

　　如果是一位職業的演奏家或者資深的吉他愛好者，如果經濟條件允許的話，那么，他們絕對需要考慮購買音樂會手工吉他，因為只有這類型的吉他才能滿足他們在音樂上的需求。如果經濟條件不夠寬裕，而本人對音樂的追求又很高的話，可以考慮一些比較普通的音樂會吉他，如果找到合適的制作家，應該說還是有可能買到好吉他的。這類愛好者一般不宜考慮高級學生用琴，對于他們來說，這類吉他達不到音樂上的追求，遲早要更換，而這類吉他的二手貨往往非常廉價，所以這也是一種浪費。應該直接考慮音樂會吉他，如果經濟能力有問題，寧可積累幾年，等有條件的時候再買。

　　而一般剛入門的學生，除非很有經濟能力，并且決意終生熱愛吉他，否則應該買一些比較初級的吉他。我個人不建議買太低檔的琴，因為這些低檔琴往往音準、手感都有問題，直接影響一個學生的學習熱情和進度，危害無窮。如果是剛剛入門，根據自己的經濟條件，可以選擇一些制作工藝比較好的國產工廠吉他，價格在2000人民幣以內即可。當然，在入門的時候如果能夠確定自己能夠堅持很長時間，對吉他的聲音要求又很高的人，可以考慮買初級的手工吉他，也就是價位在10000左右的吉他。筆者曾經碰到這樣的事例，有入門者購買了一把Picado GI手工古典吉他，因為他對聲音有很高的追求，不能容忍一般工廠吉他的聲音。到了中級程度，對吉他的熱情尚屬一般的愛好者，就不一定要更換吉他，或者更換一把高級一些的學生用琴就可以了，否則也是一種浪費。

　　買琴是為了給自己帶了快樂，千萬不要因為買琴而負債!否則就會失去擁有好琴的樂趣了。

　　確定自己的喜好

　　吉他有很多風格，不同的制作家有不同的風格，而一味模仿別人的制作工匠永遠不成成為名家。正如我們喜歡不同風格的演奏家一樣，我們也會喜歡某種風格的古典吉他。

　　一般來說，西班牙制作家制作的吉他風格比較熱情，聲音比較明亮，而其他歐洲國家的吉他制作家制作的吉他比如英國吉他就比較典雅，聲音比較高貴，而德國的制作家制作的吉他聲音比較理性。澳大利亞制作家在Smallman的影響下自成一派，他們的設計風格我在介紹Ian Kneipp吉他的時候有詳細介紹。以上所說的這些風格并不是絕對的，因為同一個國家的吉他制作家制作出來的吉他風格也可能迥異。要熟悉這些樂器的風格，除了親自聽和親自演奏外，還有一個重要的途徑就是聽錄音良好的CD，這些高保真的CD可以比較忠實地再現樂器的聲音。同時，還要請教一些比較內行的朋友，他們的經驗無疑是非常寶貴的，一個有價值的建議，可以為您省下不少資金以及避免購琴后無謂的煩惱。

　　正因為古典吉他擁有不同的特性，而每個人的欣賞品味有不盡相同，所以，并不是好的吉他就適合您。比如，Smallman吉他是世界最著名的吉他之一，但是我也知道有些演奏家不喜歡，他們不喜歡這種樂器并不是因為它不好，而是不合他們的口味。

　　在挑選吉他的時候還應該注意一個問題，這也是我在這幾年幫朋友訂購吉他中得出來的一個重要經驗。吉他聲音的好壞，是否合適你本人演奏，其實和你本人的彈奏方法有很大的關系。有時候你在試琴的時候不覺得某一把吉他是好琴，可能和你還不能將它的特點、音色、音量發揮出來有關系。因此，如果對自己的發音沒有把握，最好請一位在這方面有專長的朋友給你提供一些幫助，當然，你要確保他的意見是客觀公正可信賴的。

　　通常，沒有一種吉他適合所有的音樂風格，所以，如果有條件的話，可以買幾把風格不同的吉他。

　　尋找性價比最好的吉他

　　那么，究竟價格多少的吉他才算是好吉他呢?這是一個很有意思的問題，因為，長期以來，很多媒體或者中間商將樂器的價值炒做得太厲害，以至于很多人以為要買一把好吉他一定要花幾十萬元才行，其實不然。除了極少數名制作家的樂器，比如Smallman，Demman，Fleta等還有其他一些本身具有文物價值的吉他之外，一般一把高級的古典吉他價格為 4000-7000美元左右。那么，是否7000美元或者更高的吉他就一定比4000美元的吉他好一倍呢?答案是否定的，甚至有可能4000美元的吉他好過8000美元的。這里面有很多因素，有些制作家的樂器由于某些著名吉他演奏家的使用而名氣倍增，因此價格也就扶搖直上。雖然他們的吉他為著名演奏家所采用，本身就說明了他們的樂器是優秀的，但是沒有任何證據表明他們的樂器就一定比其他沒有那么著名的制作家的好。這里還有一個機遇的問題。事實上，就是象 Smallman或者Fleta、Gilbert這樣的樂器，還是有很多演奏家使用了之后又放棄。所以，不必盲目追求那些價格最高的吉他，除非您是以為收藏家或者具有雄厚的經濟實力。

　　對于一位不以收藏為目的演奏家或者吉他愛好者來說，購買吉他除了要確定自己的預算(經濟承受能力)之外，還要充分考慮一把吉他的性價比。從某種意義上說，Smallman或者Fleta的性價比就不高。而Montero，Kneipp，Vowinkel，Stenzel等這樣也擁有國際聲望的制作家的樂器就擁有很好的性價比。同樣擁有這樣很高性價比的吉他還有不少。我今后將陸續為大家介紹。需要說明的是，本著對廣大吉他愛好者負責任的原則，我所介紹的吉他都是自己有彈過并且擁有的吉他，否則我不會輕易介紹給大家，畢竟，要了解一種吉他，如果沒有經過長時間在不同環境下測試，是無論如何不可能了解它的全面全面性能的。我會挑選一些和制作家直接聯系的品牌來介紹，這樣我可以直接向他們詢問很多問題，因而我對這些吉他有比較透徹深入的了解，否則會給大家誤導。

　　關于手工吉他的制作材料

　　大部分吉他愛好者選購吉他的一個重要標準是，這把吉他是否“單板”，誠然，一把優秀的吉他一般都需要優秀的材料，但是具有優秀材料的吉他并不一定是優秀的吉他。

　　吉他的面板材料一般采用Spruce(白松)或者Cedar(紅松)。需要指出的是，并不是所有的Spruce或者Cedar都可以用來制作吉他的面板。從紅松說起，Ramirez III率先使用一種叫做"西部紅松(Western red Cedar) "的木材在面板上。他意識到人們長期喜歡使用的歐洲白松(European Spruce)的供應已經有問題，因此，他開始尋找其他替代材料。他指出，他所采用的并不是一般的Cedar，而是一種北美的松樹，名字叫做"Thuya Plicata" ，可以利用的樹干部分可以生長到20米高，每棵樹都可以提供大量的木材。，如果不是用這種特定的紅松(Thuya Plicata)作為面板，那么所謂的“單板”并沒有太大的實質意義。我記得有一位朋友非常幽默地說，如果全單板真的那么有說服力的話，那么，他家的抽屜也是全單的，應該具有很好的聲音了。

　　而我們所說的歐洲白松，來自一些很少量的樹齡很老的樹木，而且只有靠近底部的比較短的部分可以使用。這種樹通常稱為"德國白松" (German Spruce)，但是它不僅來自德國，更多的是產自原來的捷克斯洛伐克地區(波西米亞地區)。近來由于該地區戰火不斷，因此木材的供應也就極其不穩定。同樣道理，隨便使用其它種類的Spruce意義也不大。還有一些Spruce經實踐證明是很好的吉他制作材料，比如某些日本的 Spruce(Hokkaido Spruce)或者美國的Englemann、Sittka Spruce。

　　Ramirez開創的先河現在已經有很多制作家效仿，比如Smallman、Byars、Hamphery、Kneipp等，還包括一些傳統主義者，比如Fleta等。但是，Western red Cedar還存在爭議，因此有一些制作家還是不愿使用它。比如，Romanillos，他于1991年告訴Colin Cooper說，Western red Cedar的聲音缺乏精致性，而這是好吉他所追求的。但是，不可否認的是，現在越來越多的吉他制作大師和吉他演奏大師采用了Cedar面板，而且，通過制作工藝的不斷改良，Romanillos所說的“精致性”在Cedar面板吉他上也得到充分的表現。

　　即使采用我們所說的這些木材，還有木材等級的問題。至于如何判斷木材的等級，這需要非常老道的經驗。不是越漂亮的面板材料等級越高，有些不太漂亮的面板材料，其聲音特性卻可能非常出色，而制作家一般都是從聲音角度出發挑選材料的。每塊材料的特點不完全一致，這就要求制作家根據每塊木板的不同特性進行制作，這也是制作家與工匠之間的區別，工匠根據尺寸制作，而制作家(藝術家)根據木材的特性制作。這兩種制作根據，得出的結果當然完全不同。

　　木材的質量除了木質本身外，和木材的裁切也有極大的關系。木材一般都要“正切”，也就是從樹皮往中心部分裁切，和年輪成90度。這樣裁切的木材具有優良的彈性和強度。

　　古典吉他的背側板一般使用玫瑰木，玫瑰木的硬度較大，而且不像烏木那樣容易開裂，具有很好的聲音反射性能，同時，這種木材擁有非常高貴美觀的木紋，是制作手工吉他的上等材料。

　　玫瑰木有很多種類，比較大的分類有巴西玫瑰木、印度玫瑰木、洪都拉斯玫瑰木等，但是每一類玫瑰木還可以分很多種類。我們通常說的巴西玫瑰木(dalbergia nigra)也叫做Jacaranda，Jacaranda當中還有分類。巴西玫瑰木硬度大，外觀也比其他種類的玫瑰木美觀，但是，由于它比較易碎，因此，加工相對比較困難。印度玫瑰木也可以具有美麗的外觀，但是硬度不如巴西玫瑰木。當今世界上有不少著名的吉他制作大師傾向使用印度玫瑰木制作吉他，這其中有Romanillos, Fleta, Robert Ruck, Byers等，因此，我們很難說用印度玫瑰木制作的吉他就比巴西玫瑰木的差。荷蘭吉他制作大師Vowinkel先生既采用巴西玫瑰木也采用印度玫瑰木制作吉他，我曾經請教他兩者之間的差別。他認為兩者幾乎沒什么差別，但是巴西玫瑰木確實更美麗，而低音也會更強壯一些，但是區別很小。兩種玫瑰木都彌漫出沁人心脾的芳香，巴西玫瑰木的香味更宜人。巴西玫瑰木由于長期以來濫砍濫伐，從1992年開始，巴西政府開始全面禁止砍伐巴西玫瑰木，聯合國也將巴西玫瑰木列為世界十大瀕危物種之一(大熊貓第一位，巴西玫瑰木第十位)，因此，現在要取得高質量的巴西玫瑰木是很困難的?，F在經營巴西玫瑰木必須取得許可證，在進口出方面也會有很多麻煩，如果沒有許可證，往往會被認為走私巴西玫瑰木。

　　吉他的指板一般是用烏木(ebony)，在一些低檔吉他上面可能愛用印度玫瑰木或者其他更差的代用品。烏木應該是不經油漆就呈現出烏黑的顏色。有些烏木上有白色或者黃色的斑點，這是正常的。

　　作為吉他琴頸的桃花心木(mahogny)原來是比較普通的樹種，近年來，也是由于濫伐的緣故，現在也被列為瀕危樹種了，今后，會有越來越多的樹種被列入瀕危名單中，因此，濫砍濫伐是一種犯罪行徑，而用這些珍稀木材制作低劣吉他同樣也是犯罪。

　　今后，制作家必定會開發出更多的代用品，但是在成熟的代用品被開發出來之前，上述木材是最理想的制作材料。大家擁有這些知識，對今后挑選吉他是非常有益的。

　　最后需要再次強調的是，材料很重要，但是最關鍵的還是制作，脫離優秀的制作談材料是毫無意義的。

　　如何識別手工吉他或者工廠制品

　　)。正因為如此，現在市場上越來越多的吉他都標上“手工吉他”的字樣，包括一些及其低劣的吉他也成了“手工吉他”，如此魚目混珠，的確使吉他愛好者在選購的時候無所適從。吉他島不推薦有經濟能力或者資深的吉他愛好者使用工廠吉他。

　　那么，如何區分手工吉他還是工廠制品呢?這里有一些方法供大家參考。

　　一般從名家作坊里生產的吉他都是手工制品。比如Vowinkel, Stenzel, Smallman以及我這里所介紹的吉他。這些名家的年產量都在15把以內(有些年制作量20把以內)，都是獨立制作，所以，可以認定是手工吉他，并且，這是事實早已被世界所公認，對此購買者大可放心。如果是名牌，比如Ramirez，Bernabe，Contreras等吉他，有一些是手工制作的(指的是商標上的制作家親手制作)，但是他們所生產的學生吉他或者低價的吉他往往都是請一些工廠加工，這類吉他最容易混淆視聽，所以要多加小心。我們所說的手工吉他應該是由一個制作家(并且應該是特指名家，不然完全沒有意義，否則，大家都可以請一個木工按照圖紙獨自一人完成一把吉他，其效果可想而知)完成的吉他，當然，琴橋等配件有可能買現成的。

　　從價位上判斷，一般，手工吉他的產量每位制作家每年只能制作15-20把以內，所以價格相對比較昂貴，從目前國內市場上行情看，折合人民幣 10000元以內的琴幾乎不可能是手工吉他。但是如果一把琴經過眾多的銷售環節，有可能售價達到2萬、三萬，但卻是工廠制品。從產量看，就如上述關于手工吉他產量的注解，如果一種吉他，在全世界的琴行(或某個地區)里都有不少現貨可以供應，那么肯定是工廠制品。有一些比較普及的手工吉他，是由手工作坊里的若干制作師合作而成的，這就要看這個作坊的品牌和信譽如何，關鍵市面板制作的師傅水平如何，這類吉他雖然價格不高(通常 8000-20000人民幣)，但是可以滿足大部分吉他學生的要求，比如西班牙巴塞羅那最著名的手工作坊之一Antonio Picado(只有7名制作家在作坊里制作)作坊制作的吉他。

　　這里還必須說明一下手工吉他的含義。很多人辯解他們的吉他是手工吉他的論據是：這把吉他的膠水是手工上的;這把吉他的油漆是人工的;這把吉他的弦軸是人工安置的......等等。其實，這不是我們所說的真正意義上的手工吉他。我們所說的手工吉他是制作家為了達到他對吉他品質(工藝、聲學等方面)的特有追求，采用各種手段(可能是機械的)對其所制作的吉他加以調整(最重要的是對吉他的聲音、手感、音準等方面的調整，至于美觀，工廠吉他完全可以達到)，最終達到他的理想的吉他。這種調整不僅要求制作家本人有著非常明確的對吉他“好”聲音的認識，而且要求制作家對制作有著非凡的經驗和制作工藝。比如，一把吉他的低音太“散”，制作家應該找出原因并對此調整，這也是樂器制作和家具制作的本質區別。所以，人們常說，工廠生產的吉他本質上是吉他形的家具。

　　有些吉他工廠，雖然我們看到的場面都是手工裝配的場面，但是，配件都是配件廠機械生產的。面板、背側板都是機械批量裁切，因此，這些吉他應該歸到工廠吉他之列。即使是真的采用手工制作的吉他，我們最終還是要看整個手工作坊的水準如何，如果是水平低劣的工匠制作的吉他，我想有可能比工廠吉他更加糟糕。

　　推薦一些世界著名的古典吉他

　　世界著名的古典吉他品牌多如過江之鯽，如何在茫茫琴海中找到一把最適合自己的吉他有時顯得非常困難。這里，我將盡可能為大家推薦一些性價比很高的古典吉他品牌，并且，這些品牌也相對的比較容易買到，那些要等待8年10年的吉他我就不加以推薦了(事實上，根據經驗，這些需要等待那么長時間的吉他一般都是認為炒作)。

　　這里推薦的吉他都是在國際上享有盛名的，或者是名聲雖然不是很大，但是其樂器性能得到普遍肯定的。目前吉他島推薦的產品都是純手工吉他，一些初級的古典吉他，比如一些國產的或者國外的工廠琴，由于其他古典吉他網站已經有大量的篇幅加以介紹，我這里就不再重復了。

　　以下介紹的吉他將以價格以及等級加以分類。因為國際上沒有一個分類標準，所以類似的分類方法都不是很科學。但是為了方便吉他愛好者選擇，我還是根據自己的經驗和判斷，并參考國際上比較通行的分類方法加以劃分，不當之處請各位海涵。很多人在考慮吉他的時候會加上所謂的“國情”二字，意思是在我國的經濟背景下，一萬元人民幣的吉他已經很好了。遺憾的是，這是一相情愿的想法，在藝術上，這個標準是無效的。所以，在以下推薦中，我將不考慮所謂的“國情”因素，而是以吉他的性能品質作為唯一標準，因此，即使10000左右的吉他，我也還是將它歸類到學生吉他類別中。

　　由于版主本人學識有限，因此歡迎大家提供更多的資料。

　　一、學生用琴 (特指具有一定程度的學生，入門者除非具有比較好的經濟條件和長遠的志向，否則一般不加以考慮)

看過古典吉他入門琴