古典吉他入門教材
古典吉他入門教材古典吉他漸進(jìn)教程介紹
《古典吉他漸進(jìn)教程》內(nèi)容簡介：吉他是一種群眾基礎(chǔ)深厚、具有獨(dú)特魅力的樂器，擁有為數(shù)眾多的愛好者。近些年來也相應(yīng)出現(xiàn)了許多風(fēng)格各異的古典吉他教程，但是不難發(fā)現(xiàn)，它們都存在著一些制約古典吉他發(fā)展的因素，主要集中在如下幾個(gè)方面：一是所謂快速入門，宣揚(yáng)在很短時(shí)間內(nèi)就可以自學(xué)掌握古典吉他的演奏技巧;二是內(nèi)容繁瑣，追求教程內(nèi)容的大而全，缺少教程的針對性和實(shí)用性，講解復(fù)雜且多是一家之言，嚴(yán)重缺乏器樂教程的客觀共性的內(nèi)容;三是教程內(nèi)容缺乏實(shí)踐檢驗(yàn)，環(huán)節(jié)設(shè)置、內(nèi)容安排脫離學(xué)習(xí)者的能力范圍，經(jīng)不起教學(xué)實(shí)踐的檢驗(yàn)。
古典吉他名曲介紹
(1)《愛的羅曼史》原為一首西班牙民謠，后被作為電影《被禁止的游戲》中的主題曲，納西索·耶佩斯將此曲改編成吉他獨(dú)奏曲。曲中的旋律在分散和音中緩緩流出，充滿溫柔和浪漫的氣息，是吉他曲中的一首不朽名作。演奏中應(yīng)注意旋律部分使用靠弦，突出主旋律。
(2)《阿爾漢布拉宮的回憶》這是泰雷加的杰作中的杰作。阿爾漢布拉宮在西班牙格拉那達(dá)，是一座著名的古代宮殿。這首曲描寫了對阿爾漢布拉宮的印象和回憶，全曲用輪指彈奏，從而流露出顫動(dòng)性的抒情曲調(diào)，既精妙地描畫出阿爾漢布拉宮宮殿的景致，又給人以深的感受和回想。
(3)《阿拉伯風(fēng)格綺想曲》也是有近代吉他“音樂之父”之稱的泰雷加作品中的杰作，他和別的古典派作曲家不同，很少寫奏鳴曲或協(xié)奏曲等室內(nèi)作品，而專注于活用了吉他音色的小品之作曲和編曲，這首曲子中飄忽變化的旋律，表現(xiàn)了抒情悠揚(yáng)的小夜曲風(fēng)格，使人在廣闊音域中欣賞到吉他的美妙的音色。
(4)《淚》這是在小品中繼續(xù)追求吉他音調(diào)色彩的泰雷加的作品里，最能顯示泰雷加風(fēng)格的一首曲，這首曲是二段休體形式，全曲只有十六小節(jié)。這首曲通過對六條弦的交替彈奏。表現(xiàn)出吉他多姿多彩的風(fēng)格和美妙的音響。雖然歌曲名稱叫“淚”，但并不是表現(xiàn)悲哀的淚，而是描寫出小孩流出的天真可愛的眼淚的聲音。
(5)《阿狄利達(dá)》與《淚》一樣，學(xué)習(xí)泰雷加的初學(xué)者必須學(xué)習(xí)《阿狄利達(dá)》。此曲以較緩慢速度演奏，曲中在明朗歌唱的部分采用高音部的滑音演奏法，這是吉他以外樂器所無法表現(xiàn)的。
(6)《晨之歌》在泰雷加的作品中，能貫以特殊奏法而又能杰出地表現(xiàn)主題的，就是這首〈晨之歌〉。開始時(shí)，只用左手演奏出明朗下降的分散和音，使人想到早晨的鐘聲，這就要求演奏家具有高度的技巧。
(7)《魔笛變奏曲》與貝多芬大致同期的索爾，是將古典派高格調(diào)音樂變?yōu)榧葑嗲康拇笠魳芳摇Ｓ袨閿?shù)眾多的吉他音樂小品及奏鳴曲每首曲子將具有令人百聽不厭的深度。此《魔笛變奏曲》，原是莫扎特的“魔笛主題變奏曲”，經(jīng)過索爾的藝術(shù)加工改編，施以纖細(xì)的吉他技巧，使之成為具有燦爛華麗風(fēng)格的抒情吉他曲。
(8)《月光》這是索爾為吉他愛好者所做的一首B小調(diào)練習(xí)曲，排列于作品35-22號(hào)，因浮動(dòng)在分散和音中的美麗曲調(diào)而取得〈月光〉曲名，此曲雖是小品，但內(nèi)容精湛而高深。在這首曲中，可窺見偉大藝術(shù)家索爾才能之一斑。同時(shí)，這首曲又是塞戈維亞“20首練習(xí)曲”中的第五首，頗有盛名。
(9)《偉大的獨(dú)奏》 在索爾的作品中，此曲子是較為著名且常演奏的曲子。此曲比起《月光》來說，含有更豐富的管弦樂的韻味。曲首是慢速的序曲，繼而進(jìn)入快板，銜接圓滑而且有富麗堂皇之感。當(dāng)人們聽到這多彩的曲子時(shí)，使人無不贊賞貝多芬所說的“吉他就是小管弦樂團(tuán)”這句話。
(10)《阿美利亞的誓言》這是泰雷加的學(xué)生，米凱爾·柳貝特以自己的出身地卡爾達(dá)尼亞的民謠為素材而編寫的一首吉他曲。這首曲出現(xiàn)好幾次經(jīng)過改換音色的小調(diào)旋律，給人留下難忘的印象。
古典吉他名人
古典時(shí)期吉他人才最多的是意大利，知名的有卡魯里、朱利亞尼、卡爾卡西、萊尼亞尼等。要特別提到的有西班牙的索爾和意大利的帕格尼尼，前者把古典時(shí)期的音樂精華通過自己的創(chuàng)造融匯于吉他音樂。后者為吉他作了大量的作品，成為吉他樂器的珍貴保留曲目。此后，十九世紀(jì)中葉，吉他進(jìn)入了低潮，重新使吉他復(fù)興的是西班牙的塔雷加，他的作品是真正的吉他音樂，他創(chuàng)造了許多新的演奏技巧，從而擴(kuò)大了吉他的表現(xiàn)范圍。享有“近代吉他之父”的美稱。為吉他作出杰出貢獻(xiàn)的還有塞戈維亞，他致力于吉他在古典音樂舞臺(tái)上的表現(xiàn)。演奏各家各派，影響很大。使人們重新認(rèn)識(shí)了吉他的藝術(shù)價(jià)值。在專業(yè)音樂中爭得了一席之位。
對古典吉他有重要影響的人物介紹
1、費(fèi)爾南多·索爾(FernandoSor，1778-1838)
對吉他的主要貢獻(xiàn)為：吉他原來只是一件與古典音樂毫不相干的“不入流”樂器，索爾就投身于把吉他的地位提高到最高的音樂層次的努力之中。同時(shí)他是近200年來最多產(chǎn)的古典吉他作曲家和倡導(dǎo)者之一。塞戈維亞正是沿著索爾以及其他象索爾一樣的音樂家開辟的道路，最終使吉他成為了象今天這樣有極高聲望并且受人尊敬的樂器。
2.泰雷加(FranciscoTarrega，1852-1909)
對吉他的主要貢獻(xiàn)為：他創(chuàng)造的八度泛音演奏法大大豐富了吉他的演奏技巧，提高了吉它的表現(xiàn)力。創(chuàng)作了約八十余首吉他曲，在技巧上充分體現(xiàn)了吉他的特色，其中不少曲目已成為吉他音樂的古典名作，如《阿拉伯風(fēng)格奇想曲》《阿爾罕布拉宮的回憶》等。
3.塞戈維亞(AndresSegovia，1883-1987)
對吉他的主要貢獻(xiàn)為：由于他的推廣，使得尼龍弦代替了傳統(tǒng)的羊腸弦，使得吉他不論從手感上，還是從音色上來說，都前進(jìn)了一大步，同時(shí)他還留下了許多膾炙人口的吉他曲。
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