初級吉他入門教學視頻教程

　　新手必懂的吉他小知識

　　當你擁有一把吉他后，還得好好保養它，才能延續使用壽命，請注意以下三個方面：

　　1、弦軸金屬部件，需常加潤滑油，一般每季度加一次即可。在調弦過程中，應隨時注意琴弦的張力，不要一下子調得過高，以免斷弦。2、吉他如長期不使用時，可將琴弦放松;經常要彈奏的，則不必放松琴弦。吉他宜經常彈奏，使共鳴箱內空氣流動而保持一定的干燥度，平時則懸掛在沒有陽光直射的通風處。過份的干、濕均會引起粘合劑開膠。3、吉它帶出戶外時，應該在布質的吉它保護套中，保護套可根據你的吉它大小尺自制。

　　吉他保養

　　1，延緩琴弦老化：琴弦老化是不可避免的措施(為什么沒有不銹鋼的?太硬了琴頸受不了?)因為由于種種原因，比如手上的汗漬污漬以及周圍環境的潮濕等等，導致琴弦生銹，因此在彈琴之前之后都因該用柔軟的干布或紙巾擦拭

　　2，琴身的維護：右手長期與琴體接觸會使琴身積上一層污垢。其實其對身體的影響比對琴還厲害，那上面可是細菌無數啊，因此一旦發現立刻清除。

　　3，中，低檔吉他要買個琴套，高檔的吉他要買個琴盒，這樣便于吉他的存放.

　　4，溫度，濕度的突然變化會對吉他造成傷害。平時要避免吉他在陽光下直照，不要讓吉他靠近暖氣。如果空氣過分潮濕可在琴盒內放一些干燥劑。

　　5， 高檔吉他都是經過相當考究的工藝及材料精細加工而成的，因此特別容易受傷。切忌將吉他放到桌面或地板上。 注意你的拉鏈和紐扣造成劃傷.

　　6， 經常彈奏，隨時讓吉他各部分充分震動，這是保養吉他的最好方法吉他的各部分。

　　琴弦的基本常識

　　1. 好的琴弦應該具有好的音質、定弦快、音高穩定、良好的可演奏性(手指有安全感，琴弦反應敏銳)以及長的壽命(如果你一天彈琴2小時，那么琴弦應該大約可使用3個月)2. 不同品牌或是同一品牌不同型號的琴弦，通常是廠商們試圖在上述5個方面追求更高可能性的結果，或者是他們試圖在某個特定方面有不同表現(如明亮或柔美的聲音等等)。他們通過調整琴弦的組成材料(增減低音弦中銀的含量或是高音弦中碳的含量等等)以及工藝流程來實現他們的目標。琴弦的制造并不是一個精密科學，每個牌子的琴弦都有它獨一無二的特性，也都有好和不盡人意的地方。沒有任何一家廠商生產的琴弦是最好的或是完美的3. 聽取別人的意見是個很好的主意，但是要注意，不同的人在評價琴弦時會有不同的標準。

　　比如說，一個樂器制作家一般會比較偏愛沒有太多特色的琴弦(既不要太明亮也不要太柔美)，這樣才可以突出吉他本身的特性。而一個演奏者則常常有自己特定的聲音選擇(如樸實的低音、明亮的高音等等)。而這些喜好并不具有絕對的美學標準，它取決于吉他本身以及演奏者的風格。因此，一套中規中矩的琴弦并不一定是最好的選擇.4. 琴弦的張力是一個大的方面，有很多可說的東西，張力對于琴弦來說是必須的，我們依靠對張力的調張使琴弦達到不同的音高，一般說來:張力的等級一般分為超低、低、中等、高、超高五個級別。 一條弦上的張力等級取決于廠商所確定的標準長度(比如達達里奧是648毫米，如果琴弦裝到吉他上后，使用長度超過了648毫米，那么就會需要更高的張力，如果少于648毫米，那么需要的張力就會比較小，因此，在考慮琴弦張力時，不要忘了不同的標準長度。

　　張力越高的琴弦越粗。 琴弦越粗，聲音越柔美圓潤。 材料越硬聲音越明亮(如碳高音弦)張力越低按弦越舒適，但也增加了打品的可能性(當然，打品的問題主要還是看吉他本身).張力越大并不意味著音量越大。張力較高的琴弦會振動得更加猛烈，但是這種振動的形式在音量方面并不起主要作用。吉他本身，尤其是它的內部構架在這方面扮演著重要得多的角色。舉一個典型的例子：一套超高張力的琴弦很可能由于給面板施加了太大的壓力而使面板開始阻礙聲音的發出。 在考慮使用超高張力琴弦時，一定要先向您的吉他的制造商核實一下您的琴對于琴弦張力的承受能力。很多制作家都不會推薦您在他們的吉他上使用超高張力琴弦。 大多數演奏者都會對中等張力、高張力或者中等和高張力混用的琴弦感到舒適。我不推薦大家使用低張力或超低張力的琴弦，因為它的聲音之薄肯定超出了大多數演奏者的想象.

　　如何鑒賞吉他的品質

　　出于教學和銷售的目的，從5個方面考量吉他的質量是比較方便可行的，即：材料，設計，工藝，手感和音色。只有考察至少這5個方面的特點，我們才可能對吉他有全面而客觀評價.

　　由于吉他愛好者不了解吉他評判需要從整體性和綜合性上來把握，他們很容易沉迷于吉他的某個細小方面，而看不到全貌。舉例來說，有愛好者可能聽說，好的吉他都有“密而對稱”的條紋，或者，“條紋越密，聲音越好”。于是，愛好者從此就把注意力全用在這些枝節問題上。

　　材料方面：

　　根據所用材料，吉他可分為各種檔次，基本可以這樣分：全合板吉他(比如很多廉價的亞洲吉他，價格在50美元-400美元);面板為單板，背側板為夾板的吉他(價格在400-2000美元);全單板的吉他(從1000或1100美元起價)對制作者來說，根據木材的硬度，色澤，彎曲度，條紋的疏密，一塊實木面板的成本大約在10美元-100美元。就背板和側板而言，硬度通常是最影響價格的因素。夾層的背板和側板成本通常在8-30美元，實木桃花心木背板和側板在20美元，印度玫瑰木為50-100美元，西班牙柏樹為80-150美元，巴西玫瑰木為400-800美元(巴西玫瑰木很昂貴，原因是對此類出口實行國際禁運)高檔古典吉他代理商最近向我透露，上述有關木材價格的信息可能會誤導一些消費者，因為他們看不到各種潛在的成本。說的明白點就是，消費者應該認識到，在采集了木材之后，還必須進行適當的干燥和老化--這可能需要多年。正確的干燥過程將大大增加基本木材的成本。另外，消費者還必須認識到，即便是驚心挑選的木材，也可能有暗藏的暇疵，因而，就可能無法使用。

　　木材必須適當地切割并干燥。大多數制造吉他的木材是通過KILN進行烘干的(KILN是一種特別設計的烘干裝置，在加熱和烘干木材的過程中可以控制濕度。如果在加熱過程中木材的濕度過小就可能開裂)。KILN烘干一塊1寸厚的中密度木材大約需要1個月的時間，比如桃花心木;而烘干玫瑰木或烏木這樣較高密度的木材則需要更長的時間。一些定制吉他的師傅喜歡風干木材，因為他們聲稱自然干燥的木材聲音會更好。自然干燥一塊背板硬木可能需要幾年的時間。(馬德里的制作家felix manzanero使用的木材自然干燥的時間全部超過30年).干燥木材的重要性(無論是烘干還是風干)是不容低估的。如果木材在制作吉他之間沒有經過干燥，做成的吉他就會不穩定。當這些木材最終干燥了的時候，結果可能是吉他琴頸彎曲，或琴體或面板開裂。

　　吉他的不同部分需要使用不同個性的木材。經驗證明，歐洲白松，ENGELMANN白松和紅松，加利福尼亞紅松適合作面板;巴西玫瑰木，楓木，和某些桃花心木適合做背側板。西班牙紅松或古巴桃花心木適合做琴頸。烏木或玫瑰木適合做指板。旋扭在價格和質量上差異很大。簡單的鎳制旋扭每套約5-15美元;高質量的黃銅或合金旋扭約15-80美元。手工雕刻的黃金旋扭(比如西班牙的fustero旋扭)，每套為250-300美元。

　　設計方面：設計涉及審美和實用的問題，而審美又涉及吉他的比例和形狀，比如，現代的西班牙式設計的吉他，頂端和底端的長度比例為3：4，腰部與底端的比例為2：3，從12品向上向下為1：1。一把漂亮吉他的設計是遵從這些隱藏的幾何原則的;琴體輪廓，琴頭設計和音空飾圈的形式也都是遵循了經典的設計原則，而這些經典的原則早已深深根植于革列歌-羅馬人的美學和比例理念之中。

　　做工方面：

　　工藝涉及木工手藝和組裝技術。最近幾年，工廠吉他的工藝水平有了巨大的提高，現代化的設備能將吉他的外觀制做的非常完美，足以與最優秀的大師的工藝相媲美。

　　工廠吉他生產體系與定制吉他體系相比的優勢在于，根據一個優秀的設計方案，可以制造出高質量的吉他，其成本比定制吉他要低。舉例來說，木材切割機可以在1分鐘之內切割出10幾個統一標準和形狀的琴頸，而如果人工切割，一個琴頸可能就會需要1個小時。相反，定制吉他的一個優勢在于，制琴師可以根據木材的特點修改原先的設計(比如面板的厚度或音梁的安裝)，從而在理論上可以使特定木材的聲音潛質發揮得最好。

　　對于外行來說，吉他的工藝水平有時難以鑒別，當然，諸如錯誤的切割，鋸痕，接縫不嚴等毛病可以比較容易看到;而其他的一些問題則比較難以識別，比如，琴頸與琴體的結合是V形連接還是斜形連接等。

　　大多數的現代吉他都使用催化丙烯酸油漆，這種油漆非常耐用，如果涂層不太厚也不會影響聲音品質。在吉他工廠，上漆工序需要5天。25-50年前，吉他使用硝化纖維漆，由于該類油漆需要的干燥時間長，而且需要打磨，所以，上漆工序需要幾個星期。最耗時的油漆是法國漆(多數為蟲漆)，這種漆需要30個小時，總體上需要4-8周才能完成。上述各種漆外觀不同，且每種都對音質有輕微影響，哪一種“最好”，是仁者見仁智者見智的問題。一般情況下，優質的法國漆是最昂貴的。

　　手感方面：一把吉他的手感受多個因素影響，比如，琴頸的角度，琴頸有無彎曲，音品形狀及光滑度，琴碼琴橋的高度。品弦距低的吉他彈起來輕松，但不利于聲音的遠達性和持續性，因此，許多訓練有素指力強勁的音樂會演奏家往往調高品弦距，而這樣的吉他對缺乏專業訓練的演奏者來說彈起來就會不舒服。在大量觀眾面前且沒有擴音設備的情況下的演奏，要求吉他的品弦距要高;而低品弦距的琴更適合錄音或加麥。

　　在FERNANDEZ音樂節上，我親自為每把吉他調整品弦距，以達到良好的演奏狀態。這種調整至少要動琴碼，使古典吉他6弦在12品的品弦為4豪米，1弦為3-3.2毫米，(腐爛門哥吉他6弦為3.2-3，1弦為2.7-3.0)。另外，我還檢查音品的高度，具體作法是每3品為一組進行比較，然后，如有必要，就重新安裝或打磨。

　　聲音方面：

　　聲音的質量涉及遠達性，平衡性，持續性，清晰度等，鑒別吉他音質的能力需要數年的訓練。測試吉他聲音最重要的方法是在室各個角度聆聽，而不單單是在吉他的背后。聲音整體都傳遞得很好嗎?高音音量足且清晰嗎?高中低音都平衡嗎?薄面板的吉他可以輕易彈出豐厚的低音，而高音就是個問題。完美的聲音要求面板有足夠的硬度--不能太薄也不能太厚。

　　很多人可能都會聽出“好吉他”和“差吉他”的區別，但卻很少有人能感覺到“好吉他”和“優秀之作”的差別。這種鑒賞吉他的能力需要專業知識作后盾，且需要許多年的培養才會獲得。本文所述評價吉他的5個標準只是一些最基本的要求。 最后，需要指出的重要一點就是：價格只是市場需求的體現，而非質量的體現，不同的人會對不同的事物感興趣。我們知道，質量本身并不決定價格，因為吉他必須要有一個招牌，名氣意味著金錢。一把不知名的吉他，它的市場是有限的;另外，一把質量平平的吉他可能由于與某個名人有關而會價格大增。準確地評價一把吉他是非常困難的，因為很多評估標準本身就是矛盾的。但無論如何，從長遠來看，質量和價格在某種程度上與制造者的名氣和社會認知度密切相關

　　初級吉他入門教程：十二平均律

　　十二平均律

　　將八度分成十二個均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。

　　十二平均律早在古代希臘時便有人提出了，但并未加以科學的計算。世界上最早根據數學來制訂十二平均律的是我國明朝大音樂家朱載(土育)(1854年)。

　　半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個半音的叫做全音。八度內包括有十二個半音，也就是六個全音。

　　在音列的基本音級中間，除了E到F、B到C是半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。

　　在鋼琴上，相鄰的兩個琴鍵(包括黑鍵)都構成半音，隔開一個琴鍵的兩個音則都構成全音。

　　五度相生律

　　根據復合音的第二分音和第三分音的純五度關系，即由某一音開始向上推一純五度，產生次一律，再由次一律向上推一純五度，產生再次一律，如此繼續相生年定出的音律叫做五度，產生再次一律，如此繼續相生所定出的音律叫做五度相生律。

　　例如五度相生律所訂出的七個基本音級間的音高關系，和十二平均律中七個基本音級的音高關系是不同的。

　　雖然EF、BC之間亦為半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相鄰兩音級之間雖然亦為全音，但比十二平均律中的全音要大。這種音高的差異就是由于定律方法的不同而產生的。

　　純律

　　純律是于五度相生律用以構成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來作為生律要素，構成和弦形式。這樣便產生了七個基本音級。

　　根據純律相生律中的基本音級的音高關系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級間的音高關系。

　　它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種：CD、FG、AB為大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音，比其他兩種律制的全音都小。

　　前面簡略地談到了各種律制產生的方法和結果，但為什么用不同的方法定律就會產生不同的結果呢?

　　為了說明這一問題，現以e1為例，用純律和五度相生律的定律方法來進行一次計算。

　　我們已知純律是以復合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的，也就是說純律大三度的振動數比應是5/4。已知振動數比，再由振動數比求得音的振動數是很容易的。

　　五度相生律是以復合音的第二分音和第三分音為基礎，按照純五度(3/2)的關系連續相生而得。關于十二平均律，我們已知它是將八度分成十二個均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。

　　三種律制在實際的應用上各有長處，五度相生律是根據純五度定律的，因此在音的先后結合上自然協調，適用于單音音樂。純律是根據自然三和弦而定律，因此在和弦音的同時結合上純正而和諧，適用于多聲音樂。

　　吉他入門:什么是十二平均律?但隨著多聲部音樂的發展，轉調的頻繁，加上鍵盤樂器在演奏純律上的困難，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后結合和同時結合上都不是那么純正自然，但由于它轉調方便，在鍵盤樂器的演奏和制造上有著許多優點，因此近百年來被廣泛采用。

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