利用簡(jiǎn)譜，我們?nèi)绾尉幣浼拖?學(xué)會(huì)這個(gè)，以后也能夠自己編配吉他譜了。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的吉他簡(jiǎn)譜怎么編配和弦，供大家參閱!

　　吉他簡(jiǎn)譜怎么編配和弦

　　如果我們聽(tīng)到一首歌，非常好聽(tīng)，但是又找不到譜子怎么辦呢?那就要學(xué)會(huì)扒出簡(jiǎn)譜，接著給簡(jiǎn)譜配上和弦

　　一、決定調(diào)性

　　一首歌曲首先要分清是大調(diào)還是小調(diào)。一般大調(diào)的曲子多以135其中的某一音開(kāi)始，也多以15其中的某一音結(jié)束;小調(diào)歌曲則以36開(kāi)始，以6作結(jié)束。因此，如果一首歌曲結(jié)束在主音1上它多半是大調(diào)，結(jié)束在主音6上它多半是小調(diào)。但如果歌曲的結(jié)束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中調(diào)性的傾向。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào);經(jīng)常出現(xiàn)613這些音，則可斷定為小調(diào)。

　　二、和弦初配

　　以自己較熟悉調(diào)的和弦經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào);即大調(diào)的C和小調(diào)的Am經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào);先為歌曲初配和弦，然后通過(guò)調(diào)的之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換到實(shí)際調(diào)上來(lái)。

　　1、先將歌曲開(kāi)頭和結(jié)尾的小節(jié)配上和弦。大調(diào)為C ，小調(diào)為Am。

　　2、結(jié)尾前一小節(jié)一般配以屬和弦或?qū)倨吆拖摇４笳{(diào)為G 或G7，小調(diào)為Em或 E7。 3、屬七和弦前如合適的話，最好配下屬和弦。大調(diào)為F ，小調(diào)為Dm。

　　首先上譜各種樂(lè)器入門(mén)良曲，《小星星》的簡(jiǎn)譜，和C調(diào)1-7級(jí)和弦的構(gòu)成

　　首先，這是一個(gè)C大調(diào)。曲子是1結(jié)尾的，就是大調(diào)，6結(jié)尾就是小調(diào)。大調(diào)開(kāi)頭結(jié)尾一般都用C和弦。所以開(kāi)頭結(jié)尾的和弦現(xiàn)在就已經(jīng)明確了。如果是6結(jié)尾的那就是小調(diào)，那就是用C調(diào)6級(jí)和弦 AM開(kāi)頭跟結(jié)尾。

　　好了，現(xiàn)在把開(kāi)頭和結(jié)尾的和弦加上。

　　好了，開(kāi)頭跟結(jié)尾的和弦加上了，現(xiàn)在開(kāi)始從第一小節(jié)看。其實(shí)這里給每小節(jié)加和弦的原則很簡(jiǎn)單，就是看這一個(gè)小節(jié)的旋律跟哪個(gè)和弦的夠成音最接近，那就用哪個(gè)和弦。這里第一個(gè)小節(jié)旋律是 1 1 5 5，C和弦正好包含了1跟5。那證明開(kāi)頭這個(gè)和弦是和諧的。好現(xiàn)在看第2小節(jié)，旋律是6 6 5。沒(méi)有和弦是包含 6跟5的，所以這一小節(jié)我們可以配兩個(gè)和弦。包含6的和弦有 F DM 跟AM，這里有三個(gè)選項(xiàng)。其實(shí)這三個(gè)和弦都可以加在6上面，可以自己彈一彈試一下，聽(tīng)上去是差不多。但是還有差別，因?yàn)镕是大三和弦，聽(tīng)起來(lái)比較明亮開(kāi)闊，DM跟AM是小三和弦，DM比較柔和，AM又有點(diǎn)猶豫的趕腳，這里的6正好唱到“亮晶晶”，歌詞有一種亮亮的感覺(jué)，所以我們用F和弦比較好，但是也不一定，畢竟每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的看法都不一樣嘛，自己喜歡就行。再看下面的5，包含5的和弦有 C G EM。這里跟上述理由一樣，排除掉小三和弦EM，剩C跟G和弦。我買(mǎi)琴送的那本書(shū)上這里配的是C和弦，中間其他地方也很多C和弦。C和弦在C調(diào)中非常穩(wěn)定，它通常是作為結(jié)尾和弦用的，給人的感覺(jué)就是歌結(jié)束了，已經(jīng)沒(méi)了。要是中間老出現(xiàn)C和弦，就會(huì)給人憋的謊的趕腳，所以還是少用為好。按照這個(gè)原則，這里配上G和弦。現(xiàn)在的譜子就變成了

　　好了，按照上述原則繼續(xù)給下面的譜子加和弦吧。4 4 3 3 旋律中的4我們可以加F和弦，這里3我們又有3個(gè)選項(xiàng)，C,EM,AM。在旋律的中間，我們把C和弦排除掉。剩下EM跟AM，我們?cè)囍鴱椧幌拢瑐€(gè)人發(fā)現(xiàn)EM還是有感覺(jué)一些(你要覺(jué)得AM更有感覺(jué)那也沒(méi)錯(cuò)，畢竟每個(gè)人的感覺(jué)也是不同的)。。沒(méi)錯(cuò)，感覺(jué)很重要= =，好加完就變成

　　剩下這一小節(jié)要結(jié)束了，又是1結(jié)尾，我們可以用C和弦，前面的2有三個(gè)選項(xiàng)G G7 DM。

　　很多音樂(lè)常用的結(jié)尾都是 F和弦→G和弦→C和弦，所以又變成了：

彈一下是不是覺(jué)得還算勉強(qiáng)順耳，當(dāng)然了要想歌曲更好聽(tīng)，要學(xué)更多的和弦才好，這里只是一個(gè)簡(jiǎn)易的自己加和弦的方法。剩下的大家可以自己嘗試!

　　吉他和弦編配

　　1、嘗試

　　一段曲子的和弦，就如同一幅畫(huà)的背景，它的作用是確定主題的基調(diào)和烘托氣氛，所以和聲無(wú)所謂對(duì)錯(cuò)，不同的編配產(chǎn)生不同的效果。“嘗試”是配和弦的第一步，也是最后一步。把所有常用的和弦都試一遍，聽(tīng)聽(tīng)哪個(gè)最舒服，是一個(gè)辛苦但有效的辦法。所有關(guān)于編配和聲的理論都是為了縮小嘗試的范圍。下面列出以C為根音的常用和弦:

　　C(協(xié)和，明亮),Cmaj7,C7,C9,C6,Csus2,Csus4

　　Cm(協(xié)和，暗淡),Cm/M7,Cm7,Cm9,Cm6

　　C+(緊張，擴(kuò)張),C+maj7,C+7,C+9,C+6

　　C-(緊張，收縮),C-maj7,C-7,C-9,C-6.

　　2、調(diào)-

　　注意調(diào)性，由各調(diào)自然音階構(gòu)成的和弦最常用。以C大調(diào)為例： C(CEG),Dm(DFA),Em(EGB),F(FAC),G(GBD),Am(ACE),B-(BDF)或bB(bBDF). 當(dāng)轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，體現(xiàn)調(diào)性的和弦最常用，如轉(zhuǎn)向 C大調(diào)時(shí)常用C和弦。

　　3、解決

　　解決從不協(xié)和到協(xié)和，從緊張到放松，從懸念到釋然，從壓抑到宣泄，諸如此類(lèi)叫做解決。音樂(lè)不是平淡的，是跌宕起伏的，必須仔細(xì)研究旋律，使和弦務(wù)必在情緒上與之配合。

　　4、段落-音樂(lè)常會(huì)有段落，應(yīng)該以和弦來(lái)體現(xiàn)出段落的變化。

　　比如，一段輕柔的行板過(guò)后，進(jìn)入一段熱情的副歌，這時(shí)常用一個(gè)大三和弦來(lái)開(kāi)始。又比如，一段甜美的旋律過(guò)后，進(jìn)入一段苦澀的回憶，這時(shí)可以用減三和弦來(lái)過(guò)渡。

　　5、低音

　　低音-有時(shí)，我甚至覺(jué)得低音比和弦更重要，有必要使低音形成自己獨(dú)立的聲部(特別是只有一把吉他時(shí))，當(dāng)整首曲子基本配好以后，可以對(duì)某些地方的低音做一些調(diào)整，有時(shí)使之上行，有時(shí)使之下行，有時(shí)使之保持在一個(gè)音上。

　　6、高音-

　　高音-高音可以產(chǎn)生一些色彩，可以對(duì)旋律中的某個(gè)音加以強(qiáng)調(diào)，可以為演唱者做提示，可以有一小段伴奏旋律。總之，配和弦的理論都是經(jīng)驗(yàn)主義的，最好還是多聽(tīng)多練，學(xué)習(xí)Beatles的曲子肯定會(huì)大有幫助。

　　如何編配吉他和弦

　　如何編配吉他和弦?首先我們來(lái)看看歌曲與和弦之間是一種什么關(guān)系。吉他和弦教程 打個(gè)比方來(lái)說(shuō)歌曲與和弦之間的關(guān)系就象是人與衣服之間的關(guān)系一樣：

　　★一個(gè)形象好的人穿上得體的衣服會(huì)給人以美的享受;同樣一首好的歌曲配上適合的和弦會(huì)給人以舒服的感覺(jué)。

　　★精心選配的衣服可以彌補(bǔ)一個(gè)人形象上的缺陷;同樣精妙的和弦編配可以彌補(bǔ)歌曲的某些不足。

　　★一個(gè)人可以穿上不同風(fēng)格的衣服以展現(xiàn)不同的風(fēng)采;同樣一首歌可以采用多種配和弦的方法以取得不同的效果。

　　★有的人因身材、相貌等原因，為他設(shè)計(jì)服裝較容易，而有的人則正相反;同樣有的歌曲比較容易配和弦，而有的歌曲則不容易配和弦。吉它和弦

　　所以一個(gè)編曲人就象是一名服裝設(shè)計(jì)師，不管這個(gè)人的形象如何，你都能為他設(shè)計(jì)出好的、滿足他要求的、流行的服裝。

　　近年來(lái)流行歌曲的和弦編配技術(shù)有了較大的發(fā)展，這種發(fā)展在我國(guó)大致經(jīng)歷了這樣的幾個(gè)階段：

　　(1)只會(huì)使用主和弦、下屬和弦、屬和弦(或?qū)倨吆拖?等正和弦及Ⅱ級(jí)小和弦、 Ⅲ級(jí)小和弦、Ⅵ級(jí)小和弦等副和弦的初級(jí)模仿階段。即在C調(diào)中只會(huì)使用：C、Am、Em、F、G、G7、Am7、Em7、Dm7、D7、C7和弦。如：《軍港之夜》、《讓我再看你一眼》的和弦配置。

　　(2)在上個(gè)階段的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)使用了掛留和弦、大七和弦、六和弦、九和弦的中級(jí)階段。即在C調(diào)中會(huì)使用：Csus4、C大七、F大七、C和弦。如：崔健的早期作品的和弦配置。

　　(3)之后是學(xué)會(huì)了降Ⅶ級(jí)和弦、增、減和弦的成熟階段。即在C調(diào)中會(huì)使用：和弦。如：《長(zhǎng)江之歌》《透過(guò)開(kāi)滿鮮花的月亮》《祝你平安》《牽掛你的人是我》等歌曲的和弦配置。(若你需要上述歌曲的譜子，請(qǐng)讀由我編纂的配有原版和弦的簡(jiǎn)譜歌本《97上榜金曲》《98上榜金曲》，價(jià)格詳見(jiàn)本書(shū)第4頁(yè)的“郵購(gòu)目錄”)

　　(4)現(xiàn)在又進(jìn)入了創(chuàng)新階段。如：①創(chuàng)造性地使用5和弦，②和弦不變而外聲部音下行。本書(shū)中涉及到“5和弦”的歌曲有：《愚公移山》《孔雀東南飛》《為你》《干杯朋友》《只有你陪我一起唱歌》《自由自在》。本書(shū)中涉及到和弦不變而外聲部音下行的歌曲有：《為你》《你哪里下雪了嗎》，樂(lè)曲有：《人們的夢(mèng)》《旅途》。和弦編配技術(shù)的發(fā)展除了使我們會(huì)用更多的和弦外，還使我們對(duì)和弦之間的連接有了更深的認(rèn)識(shí)，以前似是而非的東西經(jīng)過(guò)一番爭(zhēng)論也基本有了定論。

　　▲和弦之間較好的連接方式(按程度排列)：

　　(純)四度連接最好

　　如：C類(lèi)→F類(lèi)，D類(lèi)→G類(lèi)，E類(lèi)→A類(lèi)，F(xiàn)類(lèi)→bB類(lèi)，G類(lèi)→C類(lèi)，A類(lèi)→D類(lèi)，bB類(lèi)→F類(lèi)，等。

　　(大)三度連接好

　　如：C→Em，D→#Fm，E→#Gm，F(xiàn)→Am，G→Bm，A→#Cm，bB→ Dm等。

　　(大)六度連接好

　　如：C→Am，D→Bm，E→#Cm，F(xiàn)→Dm，G→Em，A→#Fm，bB→ Gm，等。

　　掛4和弦轉(zhuǎn)同名大三和弦好如：Csus4→C，Dsus4→D

　　(純)五度連接較好

　　如：C→G，D→A，E→B，F(xiàn)→C，G→D，A→E，#B→F，等。

　　在二度連接中，這樣的二度連接是好的：

　　①下屬和弦→屬和弦，屬和弦→下屬和弦。如在C大調(diào)中，F(xiàn)→G、G→F是好的。在Am小調(diào)中，Dm→Em、Em→Dm是好的。

　　②Ⅲ級(jí)和弦→下屬和弦，下屬和弦→Ⅲ級(jí)和弦。如在C調(diào)中，Em→F，F(xiàn)→Em。同名和弦之間的“順向連接”是好的：如：G→G7，C→C大七，Am→Am7等。

　　▲和弦之間不好的連接方式(按程度排列)：

　　“關(guān)系小和弦”轉(zhuǎn)接“關(guān)系大和弦”不好，即Ⅵm→Ⅰ不好。

　　如：Am→C、Dm→F、Em→G這樣的連接都是不好的甚至可以說(shuō)是非常惡劣的，要避免使用。

　　注：段落間出現(xiàn)這種情況可除外。如：《天藍(lán)藍(lán)海藍(lán)藍(lán)》而A→C、E→G、D→F這樣的連接在某種特定情況下是好的。

　　如：在G調(diào)中D→F是好的，在D調(diào)中A→C是好的，在A調(diào)中E→G是好的等。屬和弦后接二級(jí)小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱm不好。

　　如：在C調(diào)中G→Dm，在G調(diào)中D→Am等，這樣的連接是非常別扭的，因?yàn)樗鼘儆?ldquo;逆向連接”。二級(jí)小和弦后接一級(jí)大和弦不好，即Ⅱm→Ⅰ不好。

　　如：在C調(diào)中Dm→C，在G調(diào)中Am→G等，這樣的連接也是惡劣的，要避免使用。

　　注意：Dm→C這樣的連接在C調(diào)中是不好的，而在F調(diào)中卻是好的，同樣，Am→G這樣的連接在G調(diào)中是不好的，而在C調(diào)中卻是好的。

　　同名和弦之間的“逆向連接”是不好的如：G7→G，C大七→C，Am7→Am等。

　　在大調(diào)歌曲中三級(jí)和弦后接二級(jí)和弦一般來(lái)說(shuō)是不好的，即在大調(diào)歌曲中，Ⅲm→ Ⅱm不好、Ⅲm→Ⅱ7不好。

　　如：在C大調(diào)中Em→Dm、Em→D7，在G大調(diào)中Bm→Am、Bm→A7等，這樣的連接也是非常別扭的。

　　(注：在小調(diào)歌曲中Ⅲm→Ⅱm是可以的)

　　一級(jí)大和弦后接二級(jí)小和弦一般來(lái)說(shuō)也是不好的，即Ⅰ→Ⅱm不好。

　　如：在C調(diào)中C→Dm，在G調(diào)中G→Am等，這樣的連接已被越來(lái)越多的編曲人所拋棄。不過(guò)類(lèi)似這樣的連接是可以的：Ⅰ→Ⅱm→Ⅴ→Ⅰ。此外，Ⅰ級(jí)大和弦后接Ⅱ級(jí)大和弦則是可以的，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。

　　如：在C調(diào)中C→D，在G調(diào)中G→A等。

　　★介于上述“好”與“不好”之間的其他和弦連接都是可以的。

　　如：bB→G，Em→bB等。

　　上述所述是當(dāng)前比較流行的和弦編配原則，這些原則得到了絕大部分編曲人的認(rèn)可。你可能會(huì)舉出一些不符合這些原則的例子，但我要告訴你有這樣的情況存在：

　　①一些編曲人執(zhí)迷不悟

　　②一些編曲人死不改悔

　　③一些編曲人初學(xué)乍練

　　④所舉的例子，是以前編曲水平不高時(shí)的作品。

　　⑤特殊情況的靈活處理。

　　自測(cè)題：

　　指出下列各個(gè)和弦走向中哪些是好的哪些是不好的(若是不好的請(qǐng)具體指出何處不好)，并指出各個(gè)和弦的級(jí)數(shù)：

　　注：以上這些好與不好的原則或例子都是從純和聲的角度上來(lái)說(shuō)的，沒(méi)有考慮旋律的具體情況。

　　★我們要努力掌握并深刻理解這些原則，但又不要被這些原則所束縛，具體情況是千變?nèi)f化的。

　　★配和弦時(shí)要盡量避開(kāi)不好的連接，多用好的連接。

　　★你要想打破規(guī)則，必須首先要掌握規(guī)則。在你一知半解的時(shí)候，不能用“打破規(guī)則”來(lái)為自己不好的編配和弦辨護(hù)。

　　

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