今天的旅行吉他教程，來給大家說說讓調式音階和你一起Solo-吉他即興演奏。

　　讓調式音階和你一起Solo-吉他即興演奏

　　學習吉他在練習即興到一定程度,就會進入一個怪圈,比如知道個和弦進行是A調的,就會用A調五聲,BLUES,小調音階...久而久之,習慣了把幾個調的指板位置背下來,在知道該調有哪幾個音的情況下,在LICKS(樂句)上下工夫.對于和弦進行的處理就"跟著感覺走".誠然有許多搖滾樂隊的吉他手是這樣的,但是對于一個接觸各種音樂的吉他手來說,想要進一步掌握多種風格的音樂,學會用運用調式音階即興非常重要.

　　1,調式音階的來源是古希臘調式和教堂調式,更具體的資料可以看音樂史相關書籍..簡單的說 調式音階有7個,第一個就是常見的自然大調,C D E F G A B(1 2 3 4 5 6 7),由于12平均律的緣故,D和E B和C之間是半音.而C大調所對應的A小調是A B C D E F G(1 2 b3 4 5 b6 b7)注意小調音階是以A為1 ,所以中間半音的位置和大調音階不同.在調式音階中,大調音階叫作IONIAN,小調音階叫做AEOLIAN..而依此類推出其他音階:

　　B C D E F G A組成以B為1的音階是LORCIAN

　　D E F G A B C組成以C為1的音階是DORIAN

　　E F G A B C D組成以E為1的音階是PHRYGIAN

　　F G A B C D E組成以F為1的音階是LYDIAN

　　G A B C D E F組成以G為1的音階是MIXOLYDIAN

　　這5個加上IONIAN和AEOLIAN,一共7個被稱為調式音階

　　2 由剛才可知道,調式音階可以被認為有

　　IONIAN 1 2 3 4 5 6 7

　　DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7

　　PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7

　　LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7

　　MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7

　　AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7

　　LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7

　　最重要的是 不要認為C IONIAN =D DORIAN 雖然它們的構成音完全一樣,但卻分屬于不同的調中.在實際聽覺中,因為主音1不同,產生的效果不同..調式的存在是因為認定大調中的某個音是主音.也就是把那個音當成DO的問題..在D DORIAN中,就是因為D是DO,所以才能聽得到b3和b7..如果把C當成DO,那末耳朵就會完全聽不到升降記號..

　　3 即興原理

　　一般無論是什么樣的合聲進行,用該調的五聲音階總是不會犯錯誤,這已經被伴奏樂手成為萬金油了,小調音階也是一樣,只不過適用范圍稍窄.具體原因就是因為五聲音階的大多數音可以在和弦內音當中,而且聲音鮮明易懂,從60年代JIMI的VODOO CHILD到70年代PAGE的STAIRWAY TO HAVEN到80年代RANDY的MR COWDLY再到90年代SLASH的NOV RAIN,這種小調五聲音階夾雜自然小調已經成了每個ROCKGUITARIST的不二選擇..但是相對而言,對于復雜性比較領先的JAZZ樂,也發展了許多高深的演奏原理,而現在的流行樂是兼容包蓄..在一張POP專輯里常會偶爾聽到一串清新的JAZZ LICK或者一段炙烈的METAL RIFF...而對于調式音階的即興而言,幾乎是每個和弦都要換音階.

　　4 即興原理II

　　音階和和弦的關系是,音階的音至少要包括和弦的內音..而除了內音音階中其他的音,則是決定樂句感覺的重要調節工具.比如一個大七和弦有1 3 5 7那末就選擇IONIAN或LYDIAN,而象是小七減五和弦(1 b3 b5 b7)就幾乎是給LORCIAN準備的..這樣一來,幾乎所有的3和弦和7和弦都可以有對應的音階,而具體的選擇就因曲風而異.這些都是很微妙的變化,比如同樣含有1 b3 5 b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出來是完全不同的感覺..對于用慣了小調的人來說,選擇DORIAN會有完全不同的感覺.

　　5 即興原理III

　　既然三和弦和七和弦的即興都OK了,下邊該其他的包含音超過一個八度的合弦了,也許這些合弦在POP樂里不常用,但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音樂中,經常會碰到,他們包括大九 小九 屬九 大引伸九 小引伸九 六/九 屬七升九 屬七降九 小七引伸11 大七升11 屬七引伸13等等等等.雖然都遇到它們的可能性不多,但大部分有經驗的人都有自己的一套處理他們的方法 ,下邊我把調式音階的擴展總結一下,這是很個人的方法..

　　IONIAN 1 2 3 4 5 6 7 + 9 11 13

　　DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7 + 9 11 13

　　PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7 + b9 11 b13

　　LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7 + 9 #11 13

　　MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7 + 9 11 13

　　AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7 + 9 11 b13

　　LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 + b9 11 b13

　　6 總結

　　最后總結一下,按照當前調,用該調的音階即興,又稱為中心調即興,它的優點是比較方便,而且可以使旋律聲線很自然平穩的通過和弦進行,在不可能出現不和諧音的情況下,把一切都放在自己聽覺感覺上,以聽覺的取向來控制旋律的走向,即使沒有突出和弦內音,也不會有不和諧出現..但相對而言其缺點也較為明顯,尤其是它的旋律中無法有效突出和弦的特質,使本應有效的進行變成雞肋,如果想強調和弦的話,只有用琶音,但這樣就會使旋律出現中斷.(當然也有把琶音完美融合在旋律里的神人比如MARTY FRIEDMAN)而調式音階的即興,可以從音階上來表現每個和弦的特質,對于旋律控制可以說是"半自動"的如果熟練掌握的話,可以很輕松的使自己的SOLO增加許多色彩,而不必象以前那樣慢慢研究..