貝斯和電吉他的區(qū)別有哪些

　　通俗來講，一高一低。

　　Bass其實(shí)是低音部分的統(tǒng)稱，男低音，低音提琴這些都可以稱作貝斯

　　現(xiàn)在我們看到的常規(guī)形式的樂隊(duì)基本上有，鼓，低音電吉他(也就是我們現(xiàn)在直接明了說bass)，電吉他，主唱，鍵盤。對(duì)其實(shí)是叫低音電吉他，或者電貝斯。

　　貝斯聲音頻率估摸在80Hz—250Hz之間，這是低音頻率，吉他大部分是中高，所以區(qū)分度還是挺明顯的，而且貝斯聲音頻率是在人的聽力范圍里面的。留點(diǎn)心能聽到。

　　區(qū)分一首歌曲中的貝斯還有電吉他的聲音其實(shí)不難，看你聽歌的習(xí)慣咯，需要留下心。

　　像有的樂隊(duì)主唱習(xí)慣跟著地鼓的聲音踩節(jié)奏，有的樂隊(duì)主唱習(xí)慣跟著貝斯踩節(jié)奏(貝斯節(jié)奏型不特別全場(chǎng)加花的話)，有的吉他手(像我就習(xí)慣跟著貝斯踩節(jié)奏)，還有對(duì)低音非常敏感的人都會(huì)很清晰的聽得出貝斯在一首歌里面的聲音。

　　在上面說到“跟著貝斯踩節(jié)奏“這個(gè)說法，是的，很大部分貝斯在樂隊(duì)里的作用就是為了維持整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏，如果你能跟著一首歌的節(jié)奏來數(shù)拍子，那在聽的時(shí)候可以特別留意一下有哪個(gè)聲音是從頭到尾跟拍子一起走的、完全同步的，而且聲音低沉的，那就是貝斯。當(dāng)然這只是非常通俗來講，其實(shí)留個(gè)心就可以了。

　　如果沒有玩過樂隊(duì)，沒有參加過器樂訓(xùn)練，或者相關(guān)聽力訓(xùn)練之類之類的，可以先從聽歌去找一下貝斯到底在哪里，其實(shí)他一直都在，只是我們沒有發(fā)現(xiàn)他。可以去聽聽Victor Wooten這些貝斯大師的獨(dú)奏，然后就懂貝斯是怎么回事了，然后聽聽貝斯比較明顯的一些樂隊(duì)像Red Hot Chili Peppers，甚至beyong(beyond那首冷雨夜里面有bass獨(dú)奏，估摸還挺多貝斯手會(huì)知道這首歌的吧?)，還有一些朋克樂隊(duì)sex pistol，green day之類的，這些樂隊(duì)都滿大街在放，路過的時(shí)候聽聽也是不錯(cuò)的。

　　不過像現(xiàn)在核滿天飛的情況，很多節(jié)奏吉他像trivium之類的直接上七弦琴，貝斯都嘶吼了，這個(gè)時(shí)候就比較難區(qū)分了。但像上面說的那樣去試試，留個(gè)心，能聽出來區(qū)別的。

　　吉他貝斯電位器添加電容的認(rèn)識(shí)

　　很多網(wǎng)友都會(huì)自己換拾音器，焊接修理吉他裡面的線路等，如果有這樣的基本功，我今天在這裡提一些多年來亂搞吉他到處學(xué)到的一些吉他線路改進(jìn)知識(shí)給各位參考一下，而且花臺(tái)幣幾元或幾十元就能辦到，但說是“改進(jìn)”有點(diǎn)欠妥，因?yàn)楦倪M(jìn)後的結(jié)果你也許不一定喜歡。 我並非學(xué)電子出身，可能跟很多網(wǎng)友一樣的是玩電吉他才開始從中漸漸獲得電子知識(shí)，所以我的下面的解釋並不專業(yè)，但我想這樣的口語(yǔ)化一點(diǎn)的解釋也許可以讓每個(gè)人玩電吉他的人都看懂。

　　首先講音量鈕可變電阻的功能，電吉他裡面的線路有兩極，也就是正極和負(fù)極接地，會(huì)焊線修護(hù)吉他的都應(yīng)知正極若碰到負(fù)極接地就沒聲音了，音量鈕可變電阻的線路工作原理，就是控制正極訊號(hào)碰到負(fù)極接地的量，轉(zhuǎn)到零就是100%都碰到負(fù)極，所以就沒聲音了，轉(zhuǎn)到八可能就是20%碰到負(fù)極，所以音量稍小一點(diǎn)，為什麼叫可變“電阻”，電阻這東西的目的就是來阻止電流的通過，它上面的歐姆數(shù)值就是阻力有多少，“可變”電阻就是可以轉(zhuǎn)它的鈕來改變阻力大小，所以轉(zhuǎn)到零就是阻力全沒了，正極電流全跑去負(fù)極了，轉(zhuǎn)到一半就是發(fā)揮將近一半的阻力，所以音量減半。

　　但要提一下，一般可變電阻的阻力遞減曲線不一定成線性比例，轉(zhuǎn)一半不一定是一半音量，這也是很多人提過的“線性“(Linear)和“非線性”(Non-Linear)可變電阻的不同，其差別就在轉(zhuǎn)它們時(shí)電阻改變量的不同。

　　至於轉(zhuǎn)到10是不是就正極100%不會(huì)跑向負(fù)極?答案是否定的，我們看到電吉他常用的可變電阻有500K，250K歐姆這兩種數(shù)值，這就是指全開轉(zhuǎn)到10的阻力，這個(gè)值事實(shí)上並不能達(dá)到“正負(fù)極完全切斷無相關(guān)”那樣的境界，還是有很少些許正極電流跑向負(fù)極，會(huì)吃掉一點(diǎn)訊號(hào)，不信你們把拾音器的電線直接接到output孔不經(jīng)過任何可變電阻，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音“開”又“亮”很多。

　　至於250K，500K要各用在哪種線路?這要先講一個(gè)聲音訊號(hào)的特性，當(dāng)如上面講的正極有跑向負(fù)極的通路時(shí)，高頻率的音跑過去的速度，比中低頻率快，所以減損也較快，這就是為什麼單線圈的拾音器大多會(huì)用250K的，因?yàn)樗羯^尖亮，用250K阻力較小，可讓它高頻跑掉一些變正好，反之高音不尖的雙線圈大多用500K的，就是要保住它的高頻音，因?yàn)?00K的阻力較大，你吉他如果覺得高音太尖亮或太悶，先看看是否用了適合的可變電阻，單線圈的吉他廠家裝500K的其實(shí)也很多，會(huì)讓它tone更亮一些。

　　改進(jìn)一：Treble Bleed (或就很多人就稱Bleed)

　　上面提到高頻音跑向負(fù)極比中低頻快，這會(huì)造成調(diào)音量鈕的一個(gè)現(xiàn)象，很多人應(yīng)有發(fā)現(xiàn), 音量漸漸轉(zhuǎn)小時(shí)，由於電阻越來越小，高頻也當(dāng)然比中低頻跑掉越多，所以全開10的時(shí)候tone很尖亮，開到 8 音量減一點(diǎn)，但發(fā)現(xiàn)tone變沒那麼尖亮，變悶一些了，轉(zhuǎn)到 5 更悶，或簡(jiǎn)直沒什麼高頻音了，原因就是高頻跑向負(fù)極跟中低頻的量不同。

　　當(dāng)然很多人就喜歡這個(gè)特性，把音量轉(zhuǎn)小些也同時(shí)在控制tone，但我本人並不喜歡這樣，我音量開小不希望失去高頻，要調(diào)tone我喜歡全靠tone鈕去調(diào)，這要怎麼改進(jìn)呢?

　　Treble Bleed(把它就翻譯做“高頻音輸血”吧!)這種改進(jìn)接法，是在Fender Telecaster上面看到的接法，Telecaster鄉(xiāng)村吉他手用的最多，因?yàn)樗麄円羌饬恋摹拌F味”，當(dāng)然音量調(diào)小時(shí)也希望保住高頻，所以看下圖，在訊號(hào)通過可變電阻時(shí)，也就是圖中從左邊那隻腳進(jìn)去，中間那隻腳出來(大部份的音量鈕應(yīng)都是圖中的接線法，注意可變電阻的一隻腳要焊接到背殼負(fù)極接地)，這兩隻腳間我們給他一個(gè)通路，讓一些高頻訊號(hào)不跑進(jìn)可變電阻內(nèi)，也就是

　　圖中我們看到的數(shù)值是 0.001MFD(或有人寫uF等)的電容器(Capacitor)。

　　電容器這東西根據(jù)它上面數(shù)值得不同，有的值會(huì)讓聲音訊號(hào)經(jīng)過時(shí)低頻被吃掉，有的值反之是高頻被吃掉，所以音響喇叭箱中，幫高中低音喇叭單體劃分頻率範(fàn)圍的分頻器(Crossover)的主要零件就是電容器，這0.001MFD值正好是適合把吉他訊號(hào)的高頻保住，中低頻吃掉，接這樣你就會(huì)發(fā)現(xiàn)音量轉(zhuǎn)小時(shí)高音會(huì)保住不會(huì)隨之變差，因通過這電容器的訊號(hào)會(huì)補(bǔ)給適量的高頻，轉(zhuǎn)到零一樣正負(fù)極間全沒電阻了所以沒聲，音量漸漸轉(zhuǎn)小時(shí)一樣高頻會(huì)跑掉越多，這Treble Bleed補(bǔ)的高音也一樣遞減，這電容器在電子材料行大概只要沒幾元臺(tái)幣吧?

　　但上面這個(gè)圖的例子，是用250K的可變電阻的情況，如果是用500K的(不管單或雙線圈)，光上面這樣接一個(gè)0.001MFD電容器你會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音又不太對(duì)，音量鈕漸漸轉(zhuǎn)小時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)高音又變太多了，中低音反而減的太多了有點(diǎn)不成比例，這時(shí)就要如下圖要再接一個(gè) 150K 歐姆，1/2~1/4 Watts的電阻(Resistor)，這原理好像是說會(huì)把500K的可變電阻遞減的比例，改變成像300K左右的電阻下降比例，這樣音量下降時(shí)中低頻的遞減量，跟那電容器提供過來的高頻音正好成比例，這顆電阻也應(yīng)只要沒幾元吧?

　　改進(jìn)二: Tone鈕的電容器

　　再來說Tone鈕上面看到的那個(gè)電容器，它的工作原理就是讓高頻音跑向負(fù)極，因?yàn)樗臄?shù)值也是讓高頻音通過而已，所以你們可以看到它一端是接在負(fù)極的，Tone鈕的可變電阻就是控制高頻音跑過這顆電容器的量，同樣的，轉(zhuǎn)到越小就是跑過去越多，高頻就越減少，所以音色就越悶。

　　至於這顆電容器的數(shù)值，我們通常在單線圈pickup的吉他，例如Fender Stratocaster看到是用0.047MFD的，雙線圈如Les Paul用0.022MFD的，跟上面講過一樣道理的, 這個(gè)數(shù)值不同造成通過的高頻音範(fàn)圍不同(這個(gè)值中低頻音不通過)，所以tone比較尖亮的單線圈用較大數(shù)值的0.047MFD，讓範(fàn)圍大一點(diǎn)的高頻通過，高音較弱的雙線圈就用數(shù)值較小的0.022。 事實(shí)上各種廠牌各種不同型的吉他，我從0.01到0.05MFD的電容器都有看到，所以在這個(gè)數(shù)值範(fàn)圍內(nèi)，我就可以買一個(gè)不同數(shù)值的換上造成不同的調(diào)tone結(jié)果，例如我覺得裝單單單線圈pickup的Stratocaster的Tone鈕調(diào)一半音就太悶了，我就把0.047的換成0.022的，這樣調(diào)的範(fàn)圍是適合我的口味，Tone調(diào)到5只悶很少，同理我Les Paul也改成0.01的，大家可以根據(jù)自己的口味去實(shí)驗(yàn)各種數(shù)值的電容器。

　　改進(jìn)三：可變電阻的吃tone改進(jìn)

　　如前面提到的，可變電阻全開時(shí)不管是正負(fù)極間有1000K、500K或250K歐姆的電阻，還是有點(diǎn)高頻音被吃掉，大家可能看過那種沒有Tone鈕，只有一個(gè)Volume鈕的吉他，大多是彈重金屬的，例如Van Helen的吉他，這樣做最大目的就是要少一顆可變電阻吃tone，高音會(huì)好一些，聽起來“開”很多。

　　有人就用這個(gè)觀念，把通向Tone可變電阻腳的電線，加裝一個(gè)開關(guān)以便切斷它，一般吉他線路接法，都是正極訊號(hào)線路有一條“分支”電線通向Tone的可變電阻，所以這條“分支”被切斷吉他還是有聲音，只是Tone鈕變沒作用，但也同樣的達(dá)到上述目的，訊號(hào)少經(jīng)過了一顆可變電阻高音變好，在雙線圈pickup吉他上尤其顯著。

　　Fender 近年出了一種可變電阻叫 No-Load Pot，其不同處是轉(zhuǎn)到10時(shí)正負(fù)極完全分開不通，不會(huì)有500K或250K歐姆電阻，所以稱 No-Load，轉(zhuǎn)到 9 你手會(huì)感覺到有點(diǎn)切換點(diǎn)的感覺，調(diào)在 9 就是變成傳統(tǒng)的250K電阻，所以轉(zhuǎn)到10時(shí)跟上面裝開關(guān)切掉通往可變電阻的線路意思一樣，但好處就是不用裝開關(guān)了。

　　貝斯吉他學(xué)習(xí)大家談：彈琴與樂理

　　貝斯吉他學(xué)習(xí)大家談：彈琴與樂理.txt愛爾蘭﹌一個(gè)不離婚的國(guó)家，一個(gè)一百年的約定。難過了，不要告訴別人，因?yàn)閯e人不在乎。★ 真話假話都要猜，這就是現(xiàn)在的社會(huì)。 貝斯吉他學(xué)習(xí)大家談：彈琴與樂理

　　首先, 你能夠唱出各種音階嗎? 或者, 你了解各種音階的構(gòu)成音嗎?

　　然后, 你了解各種和弦的構(gòu)成音嗎? 最后, 你會(huì)使用和弦音階嗎?

　　當(dāng)然這個(gè)是一個(gè)非常費(fèi)時(shí)間和精力的工程, 但是如果你想做專業(yè)的BASS手, 一定要明白這些東西光明白, 這是一個(gè)開始, 那么要怎么樣去運(yùn)用呢? 你需要大量的練習(xí), 學(xué)習(xí)譜子, 思考, 只有熟練了, 才會(huì)出效果( 專業(yè)和業(yè)余的差別就在這里了, 如果不是以音樂做為專業(yè)的人, 恐怕很難擠出一天6到8小時(shí)甚至更多的時(shí)間去練習(xí)這些東西)

　　就象劉月老師說的, 你在即興的時(shí)候( 當(dāng)然我理解的即興是根據(jù)自己當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)以及環(huán)境等等快速的寫出BASS演奏的譜子并且同時(shí)演奏出來, 說白了是一種高難度快速度的BASS編排, 當(dāng)然如果現(xiàn)場(chǎng)安排你來一段即興, 你完全可以事先根據(jù)和聲進(jìn)行先寫好譜子, 事實(shí)上一些大師們現(xiàn)場(chǎng)的即興都是事先寫好的, 當(dāng)然人家也有素質(zhì)玩真正的即興), 腦子里要反映什么呢? 首先要有一個(gè)縱向的反映, 也就是說, 你現(xiàn)在要彈這個(gè)小節(jié)使用的是什么和弦, 這個(gè)和弦有那些和弦內(nèi)音構(gòu)成, 可以組成什么音階,然后要有一個(gè)橫向的反映, 也就是你下一個(gè)小節(jié)和聲要進(jìn)行到哪里, 你該怎么樣處理這個(gè)小節(jié)和下個(gè)小節(jié)不同和弦之間的連接問題( 因?yàn)锽ASS通常走的是一條線, 而不象伴奏鋼琴和吉他是在固定的節(jié)拍上演奏和弦上所有的音或者功能音)

　　另外別老覺得大師也都是玩手癖什么的, 沒錯(cuò), 大師幾乎都有自己的手癖, 但是他們是怎么對(duì)待手癖的呢?

　　手癖, 只是一種演奏的習(xí)慣, 可能A 喜歡用這么一個(gè)技巧來表現(xiàn)音樂, B 喜歡用這么一個(gè)音階來表現(xiàn)音樂, 但是雖然這個(gè)習(xí)慣可能開始就是一種肌肉記憶( 當(dāng)然大師們的手癖是不是肌肉記憶我不曉得了 ), 到后來, 你在用到自己的音樂里的時(shí)候( 不是練習(xí) ), 一定要明白: 我喜歡用的這個(gè)手癖, 是哪幾個(gè)音構(gòu)成的( 每次演奏的時(shí)候, 最好腦子里都能反映出演奏的是哪幾個(gè)音, 當(dāng)然如果你是固定調(diào)思維模式更好 )? 為什么用這幾個(gè)音? 他們用在音樂里有什么樣的效果(色彩)? 應(yīng)該在什么時(shí)候用在音樂里會(huì)比較好聽??

　　明白了這個(gè), 你可能就慢慢的發(fā)現(xiàn), 自己也能象某某大師一樣把手癖用在好聽的音樂里了, 而不是象國(guó)內(nèi)的某某和思考, 希望對(duì)大家有幫助呵!其實(shí)流行和JAZZ音樂，和任何一種音樂一樣，都一定會(huì)有自己獨(dú)特的音階和聲什么的，先知道他們是由什么音組成，然后在哪種情況里最常用，這是第一步!然后再練，練完了再用!總之就是從：了解--練習(xí)、-使用--靈活運(yùn)用--創(chuàng)造!

　　其實(shí)學(xué)好樂理可不只是看看樂理書，背背和弦，看看五線譜之類的枯燥乏味機(jī)械運(yùn)動(dòng)，它應(yīng)該還包括視唱練耳，音樂風(fēng)格感受與學(xué)習(xí)等活動(dòng)，比如你光看書本上說，C7和弦構(gòu)成音是1 3 5 b7，然后就不加思索的背誦和弦，背誦指板上的把位，這樣有什么用呢?你沒有結(jié)合你的耳朵的感受，沒有結(jié)合音樂的感受，當(dāng)一個(gè)C調(diào)blues 1級(jí)和弦掃出來的時(shí)候，你能察覺到那就是你曾經(jīng)背過的 C7和弦嗎?你能立刻反映出你彈奏的b7音與和聲配合的音樂效果嗎?當(dāng)你背誦了一個(gè)D7和弦，一個(gè)G7和弦，當(dāng)一個(gè)D7 G7 1 4走向的funk曲子出來的時(shí)候，你能夠不依靠手辟，清清楚楚知道自己彈奏的1345 6b7級(jí)音組成的律動(dòng)正在強(qiáng)調(diào)哪一個(gè)和弦音符嗎?當(dāng)你背誦了一個(gè)CM7 Dm7b5的連接，你能根據(jù)鼓手的boosa nova律動(dòng)，彈出符合boosa風(fēng)格的貝斯伴奏嗎?這些東西。。。。。和弦，音階，節(jié)奏型，再你背誦了之后，和你的耳朵掛鉤，和你了解的音樂風(fēng)格掛鉤后，你才真正學(xué)會(huì)了樂理。。。。而不再困惑于背誦了一堆書本，練了全指板把位音階后，發(fā)現(xiàn)自己思想依然空虛，彈琴依然自由自在，缺乏理論指導(dǎo)的問題。

看過貝斯和電吉他的區(qū)別有哪些