貝斯和電吉他有什么區別

　　外形區別上貝司的琴頸比吉他要長得多。

　　貝司的弦比吉他的弦粗。

　　吉他有兩根裸弦，貝司沒有。

　　.貝司的卷弦器比吉他的大。

　　重量的話 bass比吉他重 bass沒有搖把

　　貝斯和吉他的區別：

　　1工作頻段不同。吉他音箱主要工作在中頻和高頻，貝司音箱主要是工作在和中頻。貝司在樂隊中多數時候負責低音鋪底，配合打擊樂器做節奏效果。

　　2..功率不同。貝司由于跟打擊樂器配合，加上低音本身的聽覺敏感度低，一般都做的功率很大。

　　3..音色效果取向不同。貝司音箱通常帶有多段均衡和壓縮效果，對音調調整很精細，用壓縮提高音色顆粒感。而吉他音箱的音色調整一般比較豐富，跳躍性很大，有時候帶有很多效果器。

　　4..箱體結構不同。貝司一般采用密閉箱體，吉他則密閉、背敞結構都有應用。密閉箱的音色特點是音色豐滿、連貫、平滑、顆粒感強，背敞箱高低頻凸顯，中頻凹陷，不適于貝司使用。

　　貝司和吉他的主要區別還是在于演奏的音域不同，也就是發出的聲音音高不同。通常，四弦貝司的(由細到粗)1至4弦比六弦吉他的(由細到粗)3至6弦分別低八度。反映到外觀上，就表現為貝司的弦比吉他要粗。

　　而至于琴弦的數目，則由于各種原因出現了各種弦數的貝司和吉他。除了最常見的四弦貝司和六弦吉他外，貝司的弦數還有3、5、6、7甚至12弦;吉他則還有7、10、12、24弦。而實際上，只要你有能力(自己做)或有money(請人做)，任意弦數的吉他和貝司都有可能出現。

　　BASS在樂隊中屬于伴奏低音的, 一般有四根弦，也有用于獨奏或表現力更豐富的旋律時用四根弦以上的。

　　一首完整的歌要有高音,中音和低音組成.就好比音響有高音喇叭,中音喇叭和低音炮.在樂隊中,鼓是樂隊的框架,吉他是樂隊的高音,而BASS就是樂隊的靈魂.BASS和吉他的不同之處就是前者是低音吉他而后者是高音吉他.高音吉他的作用是擔任歌曲中前奏,間奏和尾奏的華彩(SOLO)和節奏的.所以高音吉他又分為主音吉他和節奏吉他2種.BASS的作用是強調歌曲中每個小節和弦的根音(或和弦音),為高音吉他的演奏做鋪墊。

貝司：又名低音吉他在樂隊里負責低音部分，使樂隊的整體音效變得圓潤有活力，貝司是由四根低音弦組成，將原有吉他的三四五六弦降低八度來彈奏。 　　吉他：又名六弦琴，在樂隊里負責比較主要的部分，通常有主音吉他和節奏吉他。樂隊通長使用的都是電吉他，有自己的風格的時候會加電箱琴(木吉他的進化版，他有內制的拾音器可以插音響)

　　電吉他演奏學習：吉他的技巧能力

　　對于那些要掌握吉他的主音吉他手來說，必須發展演奏技巧使其能演奏出他想象中的東西，任何音符連接。一個連續的布局應能有效的運用設備中的已存在的能力，而不是分割地學習每一個技巧。

　　技巧練習

　　練習使改進特定技巧的工具。他們能使你致力于單個技巧，使你能很快地掌握。通過正確的練習，能使你在幾星期或幾個月，而不是幾年，獲得成功。

　　1、減速　慢慢地演奏，不要出錯。你的手指將依你的訓練而移動。如果你快速練習，甚至100次，你能說在101次時，你突然就能正確而清晰地演奏嗎?然而，假如你正確地練習100次，你可以保證接下去的一次一定是完美的。

　　2、避免心理障礙　假如你過分集中注意力，你會緊張、焦慮，這種壓力會使你犯更多的錯誤，反過來有加重了焦慮。不要壓迫自己。保持平穩而流利的節奏。與節奏結合的自然運動會阻止心理障礙的產生。

　　3、注意練習的目的　既然練習使按提高某種技巧而設立的，你應該明白練習的目的使什么，然后在你練習的時候，集中注意力。

　　4、不要在某一練習上用太多時間　如果你練習某種技巧太多的時間，你實際上會開始走向反面。最好是在練習之后放松肌肉。演奏一些不同的東西，然后再回到原來所練習的，就會發現原來并不難!

　　基礎動作　　　左　手

　　1、大拇指位置　左手有兩個基本位置，一是將大拇指放在琴頸后;二是將大拇指勾住琴頸頂部。大拇指放在琴頸后面這種位置給你的手指更多的活動空間，并能更準確地控制。用在需要更寬品格的爬音階或即興樂段。另一種指位可以更有力量并控制彎弦。

　　2、手指運動　你需要移動手指越遠，到達目的的時間會越長。因為距離等于拍子，將手指貼近琴弦――懸在一厘米左右處。當你槌擊或鉤弦時，不要讓一個手指離弦太遠。等到發生這種現象，再改就很難了。

　　3、手指的流暢性　練習在下一個音符來臨時抬起先前的手指。著將幫助提高左手的圓滑與流暢，更加自然地移動指位。

　　4、手指的準確性　養成習慣，讓每一個手指按在相應的金屬品位節上，而不是節與節之間的空間。這使你左手更加堅定而正確。用手指指尖。

　　手指獨立性練習

　　左手的每個手指在移動時不影響其他手指，被稱為“手指的獨立性”。有了很好的手指獨立性，你的手指將會更加放松，而新的音符形式能很快地被掌握。

　　把音箱調到清晰無失真的音色，使你能了解手指所做的。大拇指用“頸后式”。慢慢地練習，保持穩定的節奏。關鍵是準確度和控制力，而不是速度。

　　注意：把手指貼近弦　　正確按品位　　用手指尖練習　　當下一個來臨時，抬起每一個手指

　　顫音練習　　顫音是指快速交替演奏兩個音符。將演奏較低那個音符的手指固定在品位上。為了消除不必要的雜音，用食指輕輕地按，并制音相連的弦。

　　槌擊音至新的一根弦：可以不用演奏預先的音符而使用槌擊音的方法演奏。注意它發出的聲音是多么平穩。必要時，用食指制音相連的弦。

　　連續性練習：一個“連續”是指一系列旋律思想重復演奏，除非必需降一音程或升一音程開始演奏。以三個音符組(三連音)連續的音階是很好的左手練習。

　　彎弦練習：對于主音吉他來說，彎弦和顫音是一些必需掌握的最重要的技巧。在下面的練習中，演奏第一個音符，然后彎弦至下面所顯示的音高。到正確的音高后，加入顫音。(顫音是集中在某一特定音區中的一系列彎弦和放松弦。在你將弦彎至所需音高時，輕輕的防弦，然后彎弦至所需音高，如此反復。)彎弦時，大拇指在琴頸頂部的位置。

　　滾動到變化弦：通常即興演奏使用同一品位的兩個音符，但在兩根相連的弦上。演奏時，不要讓弦同時發出聲音。必須滾動你的手指到新的弦而離開先前的弦，不要離開品位板。離開品位板換弦會使兩個音符之間有一個停頓，而因此聽起來不流暢也不準確.

　　貝斯調琴入門

　　在開始談Neck的調整之前，先補充幾項調琴的基本動作。

　　1. 除了上次提到Pickup磁蕊位置的確認外，其他所有調整的動作都得在裝好弦并且On Tuned的情況下進行。

　　2. 弦不可太舊，亦無須全新，最好是換完新弦的一周后進行調整。

　　3. 使用Amp輔助調整時，必須選擇較具水準的Amp，并且將一切EQ調整或高低音

　　補強功能Bypass。

　　4. 各項調整工具準備齊全，選擇晴朗而溫度適中的天氣，并默禱三分鐘。

　　其實，Neck琴頸 的調整應該是調琴的第一步驟(接下來是Bridge琴橋，then Pickup拾音器)，只不過由于此項調整需依賴耳朵的地方甚多，入門者恐怕火后尚未足夠，所以擺在最后面介紹。

　　如果你彈Bass已有一些心得，希望踏入調琴這個領域，請牢記以下四項心法：

　　一。 決定Sound好壞的順序是：弦，Neck彎曲度，Bridge高度與傾斜度，Pickup高度，八度音調整。

　　二。 每次換弦的一周后，都要Check Neck;尤其是當新弦的粗細(Gauge)和原本不同時，一定會影響Neck的張力，必須重新檢查。

　　三。 若要上緊Truss Rod，標準動作是：先放松一點再上緊。

　　四。 每次調整Truss Rod以八分之ㄧ圈以內為宜，最多不可超過四分之ㄧ圈，兩次調整之間，最好間隔一周。

　　五。 調整Neck需要耐心與細心，千萬急不得，而且最好調完后每天都要檢查音準。或許有人會覺得，Neck就只有那么一個地方可調整，有什么難的;對!以這種角度來看Neck的調整方式的確簡單，但若掉以輕心，結果可能會有天淵之別。Neck的中心都有一或數根金屬棒，在Neck頂端或尾部會露出棒狀調整桿(實際位置請自行確認)，使用其專用工具轉動它，可借以調整Neck的彎曲度。

　　1. 首先，先準備好工具，并確認弦都調好音。

　　2. 接著，如果你有廠方說明書(這也表示你的Bass夠貴)，看看調整方向應該是如何。沒有說明書也沒關系，可以試著用工具先順時針再逆時針輕輕轉動調整桿，看遭受的阻力如何。若順時針轉感覺較松，表示此方向能使Neck呈中心凹下的弓形，而逆方向則會使其呈中心突起的球型。若反之，其表示意義便相反。

　　3. 一般有經驗者多會拿起Bass，逆光檢查指板的側面線條，用以判斷Neck的彎曲程度。在此提供另一個方法：同時按住外側弦的第1和第22格，如果Neck琴頸 是筆直的話，此時第7格的弦枕(Fret)與弦的距離，應該恰好比最薄Pick還少一些，也就是說，應該是不會打板而剛好能夾住Pick。

　　4. Neck的最佳狀況并非一定要絕對筆直，而是要有"一點點"弓形的彎曲(且彎曲位置最好在頭部算下來第一到第三格之間)。然而，這"一點點"的程度，依Bass形狀和各家設計而有不同。一般說來，Fender型(四根弦的調音鈕在同一排、琴頭沒有后仰)的彎曲程度要比24格而調音旋鈕分置兩側者多一些。

　　5. 如果Neck太弓形，在中把位的彈奏會覺得左手按弦較吃力，而聲音也較模糊;若太球型，則低音把位較容易打板。

　　6. 當你將Neck調成較為筆直時，接下來的難題便是，如何將它調出最佳狀況，此處也正是本文之重點。將音調準，接上Amp，跑一下五聲音階練習，將Neck向弓型的方向放松一點點，聽聽看Tone的改變(一定會不同，否則你自己的耳朵該調整了)，若Tone的彈性較好，可再把Neck放松一點，直到Tone變差時，再將Neck調回來一點點;反之亦然。注意，此處所謂"一點點"，真的必須以微調方式進行，大約在10度左右。

　　7. 當溫度與濕度改變時，Neck的彎曲程度都會變，所以，就算你手頭拮據到半年都無法換弦，至少夏季和冬季各檢查一次，看看有無需調整的地方。但是，Neck的調整不可以太頻繁;當氣候改變劇烈時，比如下了三天大雨、馬上就熱了五天，Neck會有不同的彎曲程度，這是正常的。如果馬上要用琴，可以暫時以調整Bridge來應付，千萬不要因此經常把Neck調來調去。

　　在開始談Neck的調整之前，先補充幾項調琴的基本動作。

　　1. 除了上次提到Pickup磁蕊位置的確認外，其他所有調整的動作都得在裝好弦并且On Tuned的情況下進行。

　　2. 弦不可太舊，亦無須全新，最好是換完新弦的一周后進行調整。

　　3. 使用Amp輔助調整時，必須選擇較具水準的Amp，并且將一切EQ調整或高低音

　　補強功能Bypass。

　　4. 各項調整工具準備齊全，選擇晴朗而溫度適中的天氣，并默禱三分鐘。

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　　其實，Neck琴頸 的調整應該是調琴的第一步驟(接下來是Bridge琴橋，then Pickup拾音器)，只不過由于此項調整需依賴耳朵的地方甚多，入門者恐怕火后尚未足夠，所以擺在最后面介紹。

　　如果你彈Bass已有一些心得，希望踏入調琴這個領域，請牢記以下四項心法：

　　一。 決定Sound好壞的順序是：弦，Neck彎曲度，Bridge高度與傾斜度，Pickup高度，八度音調整。

　　二。 每次換弦的一周后，都要Check Neck;尤其是當新弦的粗細(Gauge)和原本不同時，一定會影響Neck的張力，必須重新檢查。

　　三。 若要上緊Truss Rod，標準動作是：先放松一點再上緊。

　　四。 每次調整Truss Rod以八分之ㄧ圈以內為宜，最多不可超過四分之ㄧ圈，兩次調整之間，最好間隔一周。

　　五。 調整Neck需要耐心與細心，千萬急不得，而且最好調完后每天都要檢查音準。或許有人會覺得，Neck就只有那么一個地方可調整，有什么難的;對!以這種角度來看Neck的調整方式的確簡單，但若掉以輕心，結果可能會有天淵之別。Neck的中心都有一或數根金屬棒，在Neck頂端或尾部會露出棒狀調整桿(實際位置請自行確認)，使用其專用工具轉動它，可借以調整Neck的彎曲度。

　　1. 首先，先準備好工具，并確認弦都調好音。

　　2. 接著，如果你有廠方說明書(這也表示你的Bass夠貴)，看看調整方向應該是如何。沒有說明書也沒關系，可以試著用工具先順時針再逆時針輕輕轉動調整桿，看遭受的阻力如何。若順時針轉感覺較松，表示此方向能使Neck呈中心凹下的弓形，而逆方向則會使其呈中心突起的球型。若反之，其表示意義便相反。

　　3. 一般有經驗者多會拿起Bass，逆光檢查指板的側面線條，用以判斷Neck的彎曲程度。在此提供另一個方法：同時按住外側弦的第1和第22格，如果Neck琴頸 是筆直的話，此時第7格的弦枕(Fret)與弦的距離，應該恰好比最薄Pick還少一些，也就是說，應該是不會打板而剛好能夾住Pick。

　　4. Neck的最佳狀況并非一定要絕對筆直，而是要有"一點點"弓形的彎曲(且彎曲位置最好在頭部算下來第一到第三格之間)。然而，這"一點點"的程度，依Bass形狀和各家設計而有不同。一般說來，Fender型(四根弦的調音鈕在同一排、琴頭沒有后仰)的彎曲程度要比24格而調音旋鈕分置兩側者多一些。

　　5. 如果Neck太弓形，在中把位的彈奏會覺得左手按弦較吃力，而聲音也較模糊;若太球型，則低音把位較容易打板。

　　6. 當你將Neck調成較為筆直時，接下來的難題便是，如何將它調出最佳狀況，此處也正是本文之重點。將音調準，接上Amp，跑一下五聲音階練習，將Neck向弓型的方向放松一點點，聽聽看Tone的改變(一定會不同，否則你自己的耳朵該調整了)，若Tone的彈性較好，可再把Neck放松一點，直到Tone變差時，再將Neck調回來一點點;反之亦然。注意，此處所謂"一點點"，真的必須以微調方式進行，大約在10度左右。

　　7. 當溫度與濕度改變時，Neck的彎曲程度都會變，所以，就算你手頭拮據到半年都無法換弦，至少夏季和冬季各檢查一次，看看有無需調整的地方。但是，Neck的調整不可以太頻繁;當氣候改變劇烈時，比如下了三天大雨、馬上就熱了五天，Neck會有不同的彎曲程度，這是正常的。如果馬上要用琴，可以暫時以調整Bridge來應付，千萬不要因此經常把Neck調來調去。

　　深究其原因，大多有三：

　　1.Bridge太低

　　2.Neck彎曲度不對

　　3.右手太用力

　　其中，第三項屬個人因素(其實多半是此原因)，在此先按下不表，如果你懶得回去找

　　以前我貼的" 調琴入門 "，這里另外提供一種專供克服Buzz用的調琴方式。

　　在開始之前，先說明一下我個人慣用的幾個術語。

　　于下文中，" 低把位 "是指第1格到第6格，" 中把位 "是第7格到第12格，" 高把位 "是

　　第13格到第24格(or more)。Neck" 弓形 "指的是中央凹下而兩邊突起的情形，" 球形 "

　　是中央突起而兩邊較低的情形。

　　了解了嗎?別急，先調好音，接上Amp，琴上前后Pickup都開到最大，Amp上的EQ

　　調到中間位置，準備好工具，這就上路啦!

　　一、先Check Neck彎曲度是否合宜

　　1. 把Bridge的高度降到最低，再調一次音，然后左手不要按，彈看看，先確定空弦時不會打板。如果空弦就會打板，那保證Neck已不僅是球形，還可能呈現如趙傳禿頭般的線條。(注：在某些Bolt-on的琴上，有可調Neck仰角的設計，若Neck調得太后躺，也可能會打板。)要是Neck已經那么" 趙傳 "，先將它調成較為筆直，再繼續往下看;至于如何調，

　　請參考" 調琴入門(三) "。

　　2. 分別在低把位，中把位和高把位，以半音練習的方式，一格一格的試，看打板的

　　情形為何。

　　…如果只有高把位不會打板，表示Neck呈球形。

　　…如果只有低把位不會打板，表示Neck呈弓形。

　　…如果只有高把位會打板，表示Neck僅略呈弓形。

　　…如果只有低把位會打板，表示Neck僅略呈球形。

　　<Neck的調整方式請參考" 調琴入門(三) "。

　　每次調整Neck后，皆須重新調好音再做Check的動作。>

　　…如果只有中把位不會打板，請檢查Fret是否有磨損。

　　…如果左手按任何一格都會打板(絕大多數是如此)，請將Bridge調高一些再試。如果Bridge降到最低，而每一格都不會打板，恭喜你，史上傳說中的" 天琴 "終于出現了，你的Bass可以去向金氏紀錄委員會登記了。

　　3. 依上述方式反覆檢查及調整，直到高、中、低把位皆不會打板，再將Bridge降低一點點，看看是否都會略為打板，用意是驗證Neck的彎曲度是否正確。

　　二、Bridge的高度Setting這部分應如何調整才算正確?實為見仁見智。以前我都將它調到怎樣出力都不會打板的程度，因為我喜歡用力摳弦時，那種顆粒雄壯的Tone。但那也使得弦較高，速彈時左手較為吃力。后來我將其降低許多，雖然撥弦力量需抑制在較小的范圍，但跑音可以快了好多，稍微改變右手手指撥弦的Touch，一樣可以彈出顆粒狀(不是在說那個啦);而出力彈時所發出的打板音，反而有點Alternative(另類音樂)的感覺。前幾天，與邱培榮聊到這個話題，他說他在美國時，看到許多好手都把弦降的很低，幾乎只要用一點力就會打板，但是只要Tone調得好，打板音一樣很棒。事實上，我認為如此調，與其他人合奏時，不但聽不太出來打板，更增加Bass音的穿透力(不是只有Guitar才有)。

　　我的建議是：

　　打板音可視為Bass的另一種音色，適量的使用可以讓你的彈奏更有味道，更具爆發力，尤其是在Solo的時候。而新手也不要自囿于" 新手 "，一開始學習，就要知道如何控制彈奏的力量，切記：Tone的變化主要在于手指。

　　* * *

　　前幾天我才剛換Blue Steel的弦，已經調了三天琴，先將Bridge調得高一些些，讓Neck

　　習慣新弦的張力，過兩天再將其降低到打板邊緣。調琴是得花上不少時間，何況是

　　自己的琴。

　　此外，還是那句老話：好彈的琴，Tone未必最好。我自己都將琴調到不是那么好彈

　　(也不難彈就是了)，但Tone的彈性與飽和度一定要好。

　　1- 將琴就彈奏位置， 同時按住第4弦的1品與琴頸接身體那一品(通常bolt-on琴， 如Fender, 在17品。 若是neck-thru通體琴， 如Rickenbacker 4003 或Gibson/Epiphone Thunderbird 則是最后一品)， 看看第4弦與第8品的距離。 若是超過1——2張名片的厚度(=.025英寸=0.6mm)， 則是太過前弓， 必須松弦之后順時針方向調緊truss rod (琴頸內鋼筋)，把琴頸調直。 若是弦與品相貼， 則是全直或后弓， 必須調松truss rod(不需先松弦)。在琴頸接近筆直的狀態下， 升降saddles(弦鞍)才有意義。

　　2-琴頸調到接近筆直后， 就調整琴橋saddles高度，把弦高調到正常彈奏舒適，并且各把位不打品的高度。

　　3-然后調八度音準。空弦音準了，而12品音偏低，則把saddle往前調。反之，則往后調。

　　4-然后調整拾音器高度(按住各弦在最后一品， 讓前拾音器與弦距離不小于1/8英寸(=3mm)， 并且各弦音量平均。 之后再把后拾音器高度調至其音量與前面pickup相等或稍大些。

　　*注意：以上的調整順序不可顛倒或改變*

　　琴頸筆直而弦低會好彈， 音色較亮， 缺一點中低頻。

　　琴頸前弓而弦高， 則音色較厚但是缺高頻，并且彈起來左手費力。

　　你也可以將琴頸調到筆直， 但把琴鞍調高， 結果是彈低把位左手很輕松， 高把位則費點兒勁。

　　所謂完美的setup (調校)既是針對每個樂手在playability (手感與"好彈度")與音色雙方面找到最好的妥協之地。

　　在看到很多人還在為自己的琴苦惱的時候想到了這些

　　有人覺得自己的琴弦是不是太高了，你可以試試，

　　如果沒有把握你還是來找我吧

　　如何調整琴頸

　　在琴弦放松的情況下(小竅門：如果你的琴帶搖把你可以用他來放松你的弦，免得調音麻煩)，用六腳板調整琴頸內的鋼筋。要看你的琴是在什么地方調。在琴頭這調的向6弦方向是緊(也就是調成反弓形)。在琴體(音空)處調，向1弦調是緊。

　　調好后，把琴調到標準音(如果你完死亡就別)， 然后 ，用左手摁住一品 ， 右手小拇指摁住最后一品(可以用大拇指試品與弦的高度)，如果12品與弦還有距離，就繼續扳。

　　如果調好后12品與弦沒有間隙(最好是留一點點，差不多一弦的粗細那么多)

　　如果出現打品(可能你的弦要換了)把琴馬放高，

　　其實打品還有很多可能性。有些是雜音琴馬，琴頸的問題

　　

看過貝斯和電吉他有什么區別