貝斯和電吉他區別

　　最大的區別是一個是主音```一個是主旋```主音吉他```他是最突出的音色```貝斯是主旋```因為他全是低音``鼓是節奏``音色最接近底鼓的就是貝斯``他是有7音的``他是整個樂隊的和聲樂器``如果還不明白``你就把吉他最下面兩根琴弦擋住``上面的4跟降1個KEY``那樣音色應該差不多`不過沒有BASS那么渾厚``吉他6根弦 貝司5根弦BASS是彈低音的，主要是用來襯托吉他的 bass不能獨奏，只是伴奏。而吉他不是

　　貝斯調琴入門

　　許多買過Bass的網友應該都有相同的體認，就是買琴最好自己試彈過，為什么?因為即使是同一廠牌相同型號的Bass，它們的手感和音質都不

　　會完全一樣，別以為廠方或賣琴的老板都會幫你調到最好或最適合的狀況，即使如此，等用過一段時間，甚至換了其他廠牌的弦，Bass的狀況

　　都可能改變;所以調琴就應該是Bass手必修的課題。更重要的是，一把Bass調整的好壞，除了手感差別，Tone的影響出乎

　　一般人想像之外，敝人的Specter和五弦Pedula的Tone，就與其他朋友的相同Bass有明顯不同。

　　調琴的重點包括：

　　(1)琴橋(Bridge)

　　(2)拾音器(Pickup)

　　(3)琴頸(Neck)

　　(4)其他(有的Bass的上琴枕可以調高低，有的Bass電路板可以微調Tone。)限于時間，今天先介紹(1)琴橋Bridge的調整項目與重點，如果有人有興趣，再繼續介紹。

　　(1)Bridge琴橋各家廠牌Bridge可供調整的項目各有不同，但基本上應包括：各弦分開調整的高度，前后，傾斜，弦距等四項。

　　此外，調整時，每條弦必須確實on tune。

　　1.弦距。不論四弦，五弦，或六弦，各條弦的距離應該是相等的，調整時應以兩側的最粗與最細的兩條弦為準，其他弦則平均排列。至于最粗與最細的兩條弦，則需以指板的外緣為準，由上琴枕(Nut)到下琴枕看來，弦本身和指板外緣的距離應該是一樣的。

　　2.弦高。基本上以不打板(Buzz)為原則，盡量降低;測試時，以第3格，第9格，第12格，第17格與第24格分別測試。如果只有第3格打板，其他正常，或只有第17格打板的話，那還可能是琴頸(neck)調整的問題，以后談到時再說明。

　　然而，彈奏時手指的力量應適中，猛力彈會打板是正?，F象;此外，如果你彈奏時指力較輕，弦可放低一點，如果你正在勤練點弦，那就建議你將弦調高一點。還有，有些Bass在將弦調低后，出力彈奏時，Tone會有扁掉的感覺，這也有可能是Neck的問題，找時間再談。

　　3.八度音。在前二項搞定后，拿出調音器試試看音準，測試時，以空弦，第5格，第12格，第17格與第24格分別測試;如果空弦準，但其他各位置的音偏高，則將該弦的弦橋調后(朝琴尾的方向);反之，則將弦橋往前調(朝琴首的方向)。如果出現空弦和第十二格準，但前面幾格偏高而后面幾格偏低的情形，此種case解決較復雜，可能是琴頸Neck扭曲變形(無解)，也可能是琴頸彎曲，或琴頸和琴身接點不當，視情況而定。調整成后，再分別試試第5格和第7格的泛音是否準。這部分只要不是差得離譜就可以了。此外，弦本身若太老舊，八度音是怎樣調都調不好的。

　　4.彈性。這部分的調整較為專業，也是許多Bass手經常忽略的部分，加上調整時，無任何儀器可輔助，完全憑感覺，更是許多人不敢去碰觸的部分;所以，最好先認識有調整功力者作U-Bee("預備"之日文發音)，萬一自己越調越糟，也有得補救。"彈性"指的是撥弦后，弦本身振動的情形，測試前必須先完成Pickup的調整(事實上，完成前面三項調整后，應該先進行Pickup的調整，然后才是此項)。

　　插上Amp，各弦分別彈奏，先彈空弦(記得要Mute其他未彈的弦)，看手指(或Pick，如果你習慣用Pick的話)撥動弦時的阻力是否合宜("合宜"二字的拿捏尤其微妙);接下來是第5格和第10格，看各弦彈奏時，所發出的Tone是否相當(這里指的是音色的飽和度)。此部份調整是靠琴橋的傾斜度?；旧?，上高下低(指的是將Bass背起來后的上下方向)傾斜者，彈起來阻力較大，Tone較硬而實，但飽和度較差;反過來調的效果則相反。這里說的是手彈的情形，如果你慣用Pick，傾斜度的調整則相反。如果真的沒把握調好，或越調越糟，最后一步就是，都調成平的。這部分的調整一定要謹慎，且必須是"微調"，調完記得再Check八度音。此外，弦的彈性也與弦高有關，傾斜度與弦高的配合就得靠經驗了。

　　還有一個重點需了解，"好彈的琴，Tone未必較好"，有的時候，為了Tone的發揮，必須犧牲一下。

　　貝斯調琴基礎

　　今天要介紹的是：Pickup的調整。許多同好可能會問，就這么幾根螺絲，還能變出什么花樣嗎?的確!Pickup可以調整的地方是不多，但也是比較容易的部分(比起Bridge和Neck)。

　　另外，由于這是"入門"(雖然里面已談得頗深入)，所以用詞較為淺顯，對于老手而言，自然廢話會多些。

　　1.先做好萬全措施。如果你買的是新Bass，或已經滿意原本的音色，在調整前，可以先用鉛筆沿著Pickup接近琴身的地方畫一圈，這樣即使調不到更好的效果，也能夠保有UN-DO(回復原狀)的功能。

　　2.了解你的Pickup。不論你琴上的Pickup是寬或窄，是大或小，外觀并不很重要，主要執行"拾音"工作的是里面的電磁蕊;有人以為Jazz型的一定是單排磁蕊，Hambecker型的就是雙排，其實不然;在此暫不討論各家設計之不同和二者之間的差異，謹叮嚀諸位，確定Pickup的磁蕊屬性與位置，也是非常重要的。

　　如何確認呢?

　　EMG有銷售一片感磁的薄膜，只要將它放在Pickup上，立刻能顯示出電磁蕊的位置與形狀。當然各位手上應該不會有這玩意兒，沒關系，拿一根鐵釘，用拇指與食指"輕輕"捏住圓形頭部的兩側(以鐵釘尚能擺動為原則)，將它靠近Pickup上，鐵釘受到磁蕊磁力的吸引，自然會偏向磁蕊的位置，在Pickup上緩緩的前后左右移動，觀察鐵釘尖

　　的指向，應該可以概略找出磁蕊的形狀及位置。

　　一般來說磁蕊多呈長型，四弦Bass而Pickup為單排磁蕊者，多半是2-2，也就是說單排并列兩條磁蕊，各負責兩根弦，也有如EMG的某些Pickup是整條磁蕊的。而Dimazio的某些產品雖有點狀圓鐵柱露出，但仍是2-2設計。大塊Humbucker型的Pickup，則有多種變化，除了單，雙排之分，還有對角線斜置的設計，Musicman的Pickup不僅是雙排，還可以改變串聯或并聯的不同接法，Dimazio有一款Jazz型單排磁蕊產品，也有類似的功能，可改變不同的音質。至于五弦者，多半是2-3，分別負責較細的兩根弦和其他三弦;六弦者，則有2-2-2和3-3兩種設計;當然，二款多弦Bass也有整條型磁蕊的Pickup。由于科技的進步，新式的Pickup還有更多花樣，在此就不一一贅述了。

　　3.與弦距的搭配。上次談Bridge琴橋時，提到弦距的調整。當你確認Pickup磁蕊的位置時，仔細看看每根弦是否都有被磁蕊照顧到。先不要覺得不可思議，我就看過一把Ibenz Bass的D弦離磁蕊甚遠，怎么調整，該弦的音量都較小。如果你的琴也有類似情形，在不破壞琴身(挖洞)的情形下，只有重調弦距一途。

　　4.Pickup拾音器的高度大多知名品牌的廠家都建議：在不影響彈奏的前提之下，應該將Pickup盡量貼近弦。如此會得到最佳的出力(Power)，但若干Active Pickup(裝電池的)可能會因為出力過大，而有破音的情形發生，若然，則將Pickup稍降低一些。

　　5.各弦出力的均衡。這是Pickup調整最重要的部分。插上Amp，以"相同的力量"撥弦，聽看看每根弦的出力是否平均。

　　談到這里，可能有人會想起上篇Bridge琴橋 調整的"彈性"部分，好像也提過類似的話。沒錯!這部分也要與Bridge配合，不僅是bridge的傾斜度，弦高也要Check。若高音弦較小聲，就將低音弦側的螺絲栓緊一點，讓它朝低音弦的方向降低一些，或將高音弦側提高。反之，則調法亦相反。如果你的Bass不僅一個Pickup，調整時應該各個Pickup獨立調整，然后再Check各個Pickup之間出力的均衡。入門者，前后Pickup在各弦單獨彈奏之音量，最好相同;而進階者，則可嘗試前后不均衡的調法，可得到不同的樂趣，尤其是酷愛敲弦者。至于Pickup本身的前后(朝Neck方向為前)傾斜度[這里說的是四角都有調整螺絲的形式，如Bartolini Soapbar和Musicman型的，EMG大多只有左右兩顆螺絲]，老實說，差異并不明顯，不過，對于Tone的飽和度與共鳴，仍有些微影響，尤其是低音弦，進階者可以自行嘗試。倘若調整Pickup的左右高低，仍有某根弦出力較小，或Tone飽和度與其他弦不同，還得再配合Bridge的調校。

看過貝斯和電吉他區別